Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 126 Capítulo 3 Neste projecto, podemos observar como a arquitectura nos revela a lógica de segregação social da época, consubstanciada, neste caso, no acesso aos espaços privilegiados. Apenas às elites burguesas seria concedido acesso, através dos foyers ao 1.º balcão. Enquanto isso uma ―pequena burguesia‖ intermédia teria possibilidade de frequentar as varandas do 2.º balcão. Sendo que os restantes espectadores eram ―arrumados na geral‖. Dessa ―plateia social‖ vislumbravam não só os espectáculos de teatro e cinema, mas também o glamour dos novos tempos, personificado nas ―modernas‖ elites sociais 435 . O corpo central, por onde se acedia ao 1º balcão, era ocupado pelos dois foyers que organizavam o espaço. No primeiro foyer, um hall vestibular de acesso à sala e um bar. Através desse espaço vestibular teríamos acesso aos gabinetes da direcção e da administração, os quais aproveitavam o nicho criado pela estrutura do 1º balcão. O segundo foyer dava acesso à cabine de projecção, construída da mesma forma que os gabinetes mencionados. O acesso os dois vestíbulos do 1º balcão fazia-se por duas escadas laterais, com pavimento em parquet, e acabamentos em madeira. A plateia também possuía uma vasta área vestibular, à qual se acedia através do átrio entre as duas bilheteiras, por meio de portas basculantes. O pavimento do chão era em marmorite. O vasto hall de entrada dava acesso aos sanitários e ao bar, profusamente decorado. 436 O betão nunca era aparente, surgia sempre revestido a pintura de areia. Por motivos derivados das regras de segurança pública da época, todo o edifício foi desenhado para ser incombustível. Essa preocupação revela-se, tanto pela utilização do betão armado, como pela cuidada localização de bocas-de-incêndio e saídas de emergência. O desenho da fachada é dominado pela curva dinâmica do cilindro central, a bow- window. Esse cilindro impõe-nos uma função axial na vertical, reforçando a verticalidade assumida pelas linhas do conjunto, no topo está aposta, em letras metálicas, a designação ―TEATRO ROSA DAMASCENO‖. A marquise central avança depois sobre uma pala em betão, que se estende até aos limites do arruamento. Desta forma o átrio exterior fica dotado de uma espécie de alpendre, abrigando as bilheteiras. Na sobriedade geométrica da fachada, surgem cinco janelões modelados a partir do cilindro central e paralelos a este. 435 Custódio, Jorge, ―Teatro Rosa Damasceno‖ [Memória descritiva], em Património Monumental de Santarém – Inventário, Estudos Descritivos‖, p.218; Custódio, Jorge, Teatro Rosa Damasceno – fundamentação para a classificação como Imóvel de Interesse Público, p. 12. 436 Custódio, Jorge, Teatro Rosa Damasceno – fundamentação para a classificação como Imóvel de Interesse Público, p. 11; PINTO, Amílcar, ―Memória descritiva para os trabalhos da ampliação e modificação do Teatro Rosa Damasceno em Santarém‖ em ob. cit. fl. 67.
As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 127 Capítulo 3 Estas aberturas de luz são elaboradas em chapa de vidro e estão decoradas com recortes metálicos com padrão geométrico. O amplo vestíbulo da plateia, que era simultaneamente hall de entrada do cine- teatro, era iluminado naturalmente e por néons discretos. A luz incidia sobre a marmorite decorativa, que pavimentava a entrada, no centro, surgiam estilizadas em desenho elegante, a iniciais do cine-teatro (TRD) . A marmorite prolongava-se no hall de acesso aos sanitários, onde no centro uma pequena abóbada com um ressalto circular escondia uma iluminação difusa. O bar do piso térreo dispunha-se num design característico dos anos trinta, visível na decoração em madeira dos frisos do balcão e na disposição do mobiliário. Ambas as escadas laterais davam acesso aos foyers e foram pavimentadas em dois tons de parquet. O corrimão e os acabamentos utilizavam qualidades diferentes de madeira. Ao longo de toda a escadaria surgia um rodapé simples, em madeira, que acompanhava o zizaguear da escadaria prosseguindo para os foyers. 437 Refira-se que a plateia possuía cadeiras em madeira, que numa intervenção nos anos 60 foram substituídas por cadeiras estufadas 438 . O interior da sala e a configuração expressa pelos recortes do 1.º e 2.º balcão, transmitiam ao espaço interior uma harmonia volumétrica. Só junto ao palco, quase na boca de cena, poderemos contemplar, simultaneamente, tanto a sugestão de plano 437 PINTO, Amílcar, idem, ibidem; LOPES, Tiago Soares, ob. cit., p. 53 a 60. 438 Idem, ibidem, p. 11. Teatro Rosa Damasceno Santarém Alguns dias antes do incêndio Fotografia de José R. Noras Março, 2008 Imagem 63
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JOSÉ RAIMUNDO NORAS Amílcar Pinto
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