Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto
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Capítulo 3
arquitecto, a grande maioria delas na província, onde, pelos mais diversos motivos se ia
sentido uma ―fome de modernidade‖ na expressão de José Manuel Fernandes 330 .
Na verdade, nesta fase da produção de Amílcar Pinto, atravessada por uma
constante tentação do moderno (muitas vezes assumida, outras apenas aparente), o
arquitecto acabou por demonstrar duas valências particulares. Por um lado, uma
assinalável versatilidade na adaptação aos diversos programas e tipologias funcionais. Por
outro, a capacidade de desenvolver uma obra arquitectónica, a qual, num quadro de
renovação da pequenas e médias cidades do interior, potenciava o desenvolvimento de um
novo pensamento urbanístico. Desta forma, estamos em crer que nas cidades e nas vilas
onde actuou, Amílcar Pinto, trouxe um fulgor de modernidade enquanto ―arquitecto na
província‖ 331 .
Tendo em conta o que se enunciou anteriormente, esta fase, dita ―modernista‖, na
produção de Amílcar Pinto, vai de 1933 (com o projecto dos novos edifícios para Emissora
Nacional) a 1942 (inauguração do Teatro Cine de Gouveia). Não são, não nos cansamos de
o frisar, datas estanques, mas antes indicadores metodológicos de um período marcado por
características dominantes.
Agora, a encomenda diferencia-se da fase anterior. Assim, ao invés de projectos
habitacionais, são agora predominantes os equipamentos públicos. A clientela tipo não é a
mesma. A encomenda estatal torna-se mais usual, quer através do expediente das funções
públicas ocupadas Amílcar Pinto, quer por meio da contratação do seu ateliê pelo Estado
ou por outras entidades públicas. Para além do Estado, a clientela tipo deste arquitecto
passou a integrar pequenas empresas de melhoramentos locais, dedicadas à construção e à
rentabilização de equipamentos socioculturais, geralmente constituídas como sociedades
limitadas. Não raras vezes, estas empresas nasciam da iniciativa de um capitalista local
com intenções beneméritas e progressistas. Noutros casos, geravam-se pela iniciativa de
grupos de profissionais liberais, mais ou menos homogéneos política e economicamente,
reunidos sob o interesse de ―modernizar a sua terra‖.
No que respeita às tipologias funcionais desenvolvidas, destacam-se as estações dos
CTT, bem como os cineteatros. No primeiro caso, essas obras integram-se num grande
330 FERNANDES, José Manuel, ―A cidade e as serras: urbanidade da arquitectura modernista‖, Arquitectura Portuguesa
– Temas Actuais II¸ Lisboa, Livros Cotovia, col. ―três razões‖, 2005, p. 105 a 115.
331 LOPES, Tiago Soares; NORAS, José R., ―Amílcar Pinto, o arquitecto na província‖, em Monumentos, Lisboa,
Instituto da Habitação e Reabilitação Urbana, n.º 29, p. 172 a 179.