Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 124 Capítulo 3 Esta lógica de transformação de um espaço público, à qual estiveram subjacentes motivos de ordem estética, ou pelo menos na qual estes concorreram, no que diz respeito, á efectiva remodelação do edificado, revela uma atitude atenta ao debate arquitectónico da época. De facto, no ano anterior a revista Arquitectura Portuguesa, publicava um extenso artigo sobre projecto de Cassiano Branco para o Éden Teatro, em Lisboa 427 . A discussão em torno da realização desse projecto foi bastante polémica e em Junho de 1937 era publicados, na referida revista, dois estudos prévios, para o Éden, de linguagens formais bastante diversas. Em Junho de 1937 as obras do novo Teatro Rosa Damasceno foram adjudicadas à firma de construtores dos Srs. João Lopes e Justo Silva, o projecto era da responsabilidade do arquitecto Amílcar Pinto 428 . Estimava-se a conclusão dos trabalhos ainda no fim do ano, mas nova sala só seria inaugurada a 16 de Junho de 1938 429 . O projecto de Amílcar Pinto bebia, claramente, de determinados modelos que enformavam a estética do seu tempo. Por um lado, nos camarotes em consola, na disposição dos dois foyers, nota-se as influências derivadas do Éden-Teatro e por outro, num lógica estética complementar a decoração interior, a disposição das escadas de acesso aos balcões faz-nos lembrar o cinema Tivoli, em Lisboa 430 . Este projecto remodelação consistiu numa transformação radical do espaço. Todo o interior do teatro foi demolido, sendo apenas reaproveitadas algumas paredes-mestras da anterior construção. A reconstrução do edifício implicou novas fundações construídas em alvenaria hidráulica. O projecto utilizou fundamentalmente betão, materiais metálicos e outros elementos construtivos incombustíveis. Contudo também foi utilizada alvenaria hidráulica, mármores, grés e diversos tipos de madeira, nesta reabilitação 431 . O novo espaço interior adequava-se, na perfeição, à dupla função teatral e cinematográfica, todavia, esta última prevalecia claramente no recorte e no desenho da sala. Na nova sala de espectáculos a plateia expandiu-se à custo de dois terços do palco, 427 Gândara, Alfredo de Oliveira, ―O Éden-Teatro‖, Arquitectura Portuguesa e Cerâmica e Edificação, Lisboa, ano XXIX (3.ª série), n.º 15, Junho de 1936, p. 9 a 15. 428 ―Teatro Rosa Damasceno – a sua remodelação‖, Correio da Extremadura, Santarém, n.º 2405, 5 de Junho de 1937, p. 2. 429 ―O novo Teatro Rosa Damasceno – foi ante-ontem inaugurado pela Companhia Amélia Rey Colaço‖, Correio da Extremadura, Santarém, n.º 2459, 18 de Junho de 1938, p. 8. 430 Custódio, Jorge, ―Teatro Rosa Damasceno‖ [Memória descritiva], em Património Monumental de Santarém – Inventário, Estudos Descritivos‖, coord. Jorge Custódio [et al.], Santarém, Candidatura de Santarém a Património Mundial da UNESCO, Câmara Municipal de Santarém, 1996, vol. III, p. 218 431 PINTO, Amílcar, ―Memória descritiva para os trabalhos da ampliação e modificação do Teatro Rosa Damasceno em Santarém‖ em Processo do Teatro Rosa Damasceno de Santarém, Arquivo da Inspecção-geral de Actividades Culturais (IGAC), processo nº 14.16.0001, vol. 1 (processo extinto).
As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 125 Capítulo 3 ganhando e comodidade e em acústica. Na revista Arquitectura Portuguesa, o artigo sobre o ―renovado‖ Teatro Rosa Damasceno — publicado em 1939 — sustenta que se trata de um trabalho classificável de perfeito sob o ponto de vista ótico-acústico tão importante em construções do género 432 . Na construção de um cinema, ou cine-teatro, a disposição da sala e a sua orientação em relação ao público, assumia-se claramente, como âmago da actividade arquitectónica, equilibrando exigências de espaço, soluções técnicas e valores estéticos 433 . Contudo, foi no desenho da configuração interior que a imaginação estética do arquitecto mais se impôs. O 1º balcão, fazendo uso das facilidades construtivas inerentes ao betão armado, está assente num plano inclinado de vigas — as quais partiam do segundo foyer para o fim do primeiro, cobrindo na sua extensão cerca de um terço da plateia. No final desta plano quadrangular, surgem duas alas de camarotes, construídas em consola, dando a ilusão de uma continuidade lateral do tecto da plateia . O 2º balcão (cujo acesso se fazia por porta exterior ao corpo central do edifício) foi edificado num plano inclinado sobre primeiro, ao nível do tecto do segundo foyer. Desta forma, abria em duas alas laterais, que terminavam com elegância em frisas, cobrindo até metade os camarotes do balcão inferior 434 . Teatro Rosa Damasceno, Santarém Aspectos do interior da sala 432 ―Teatro Rosa Damasceno, em Santarém – arq. Amílcar Pinto‖, Arquitectura Portuguesa e Cerâmica e Edificação, Lisboa, ano XXXI (3.ª série), n.º 46, Janeiro de 1939, p. 14. 433 Custódio, Jorge, ―Teatro Rosa Damasceno‖ [Memória descritiva], em Património Monumental de Santarém – Inventário, Estudos Descritivos‖, p.218. 434 PINTO, Amílcar, ―Memória descritiva para os trabalhos da ampliação e modificação do Teatro Rosa Damasceno em Santarém‖ em ob. cit. fl. 67. Imagem 62 Fotografias de José Manuel Fernandes, 1978
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