Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto
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Capítulo 3
desenho de Amílcar Pinto exprimia uma linguagem gráfica baseada no programa das artes
decorativas, isso demonstra um conhecimento pelo autor do que se ia passando na cena
internacional. Uma sucessão de plintos poliédricos de altura decrescente, com recorte em
estrela em múltiplas arestas limitava um espaço quadrangular de dois níveis 510 — segundo
a descrição de Rui Afonso Santos. No fundo do espaço localizava um expositor de
perfumes concebido em ziguezague, de forma a explorar a descontinuidade das linhas
horizontais e verticais. Por cima do expositor ficava a identificação da firma, com letras
metálicas aplicadas sob um friso de prismas triangulares. O lettering, de contorno
arredondado, já antecipava outras formulações gráficas de Amílcar Pinto, nos anos 30, e
contrabalançava as linhas rectas de todo o espaço. Completavam o pavilhão uma mesa com
caprichoso tampo geométrico, numa preferência pela linhas rectas quebradas 511 .
Enquanto obra de ruptura, no contexto da actividade de Amílcar Pinto, neste
projecto já vemos muitas das referências que o irão acompanhar no futuro. Se, como
defendeu Tiago Soares Lopes, os projectos da Emissora Nacional marcaram o contacto de
Amílcar Pinto com uma linguagem formal carregada de referências ao ―movimento
moderno‖ 512 , aqui tivemos uma aproximação à corrente das ―artes decorativas‖.
Evidentemente, aliás, tal como nos trabalhos anteriores, o factor encomenda deve ter sido
preponderante. No entanto, isso não invalida a existência de uma disponibilidade mental do
arquitecto, nem a demonstração do seu conhecimento de causa, para a realização deste
pavilhão numa linguagem que vinha romper com a sua obra conhecida até então.
O Café Central de Santarém retomou quase completamente esta linguagem. O
vermelho e o negro eram as cores de um espaço cujas ―linhas modernas da fachadas‖
causavam espanto. As cadeiras metálicas seguiam um desenho geométrico ainda presente
na porta giratória ou nas caixilharias dos vãos. A porta giratória, ainda existente, possui
uma interessante decoração, com motivos cromados em ziguezague. Todo o ambiente do
510 SANTOS, Rui Afonso Martins dos, O design e a decoração em Portugal: Exposições e Feiras, os anos vinte e trinta,
dissertação de Mestrado em História da Arte Contemporânea apresentada à Faculdade de Ciências Socais e Humanas da
Universidade Nova de Lisboa, Lisboa, FCSH/UNL, Fevereiro de 1994, p. 51
511 Idem, ibidem, p. 52: Veja-se imagem do pavilhão em ―O I Salão de Outono‖ em Voga – semanário ilustrado da
mulher, Lisboa, n.º 62, Ano 1, 29 de Novembro de 1928, p. 7.
512 LOPES, Tiago Soares, ob cit., p. 61 a 65.