Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto
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Capítulo 3
enquadrou-se no amplo movimento do final do século XIX e primeiras décadas do século
XX, como sustentou Nuno Rosmaninho 241 .
Nestas circunstâncias qual foi a actuação de Amílcar Pinto? Os seus trabalhos
iniciais parecem assumir uma posição clara em torno do modelo proposto por Raúl Lino.
No entanto, nunca houve a total assumpção de uma postura ideológica ou estética no
conjunto obra de Amílcar Pinto. Independentemente das opiniões ou idiossincrasias (não
totalmente comprováveis na ausência de escritos teóricos) a marca constante da obra deste
arquitecto foi a versatilidade estética, associada a uma notável capacidade de adaptação a
diversos programas e situações topográficas.
Estamos em crer que Amílcar Pinto não terá sido um ―arquitecto contrariado‖, na
medida em que fez tradicional quando os gostos assim o exigiam, fez moderno quando os
gostos evoluíam nesse sentido e facilmente regressou ao tradicional quando o padrão geral
para aí (re)orientou. Não queremos com isto dizer que Amílcar Pinto fosse desprovido de
uma visão própria da arquitectura, antes pelo contrário — aliás a sua fase de ―retorno ao
tradicional‖ marca a reformulação de uma estética conservadora com o desenvolvimento
de modelo próprio, sem que se possa dizer original —, apenas sustentamos que não houve
da sua parte o assumir de uma posição dogmática ou melhor intransigente neste debate.
Regressemos à obra arquitectónica de Amílcar Pinto. As casas de Amílcar Pinto,
desenhadas entre 1925 e 1929 (em vários casos assinadas em conjunto com Frederico de
Carvalho) enquadram-se nas tendências dominantes do debate arquitectónico do tempo.
Dessa forma, ora se aproximam de um modelo ortodoxo de ―casa portuguesa‖, ora
conjugam essas propostas com outras referências tradicionais, recuperando antigos
revivalismos. Presença constante em todos os imóveis para habitação desenvolvidos foi
uma aproximação a modelos regionais. Os projectos de moradias que analisamos — tanto
nos materiais usados, como na concepção da decoração ou ainda na organização do espaço
— incorporaram referências regionalizantes, de suposta origem popular. 242
Antes de nos embrenharmos nos dois núcleos principais de produção de Amílcar
Pinto desta fase (a Beira Baixa e o Baixo Alentejo), atentemos na moradia desenhada para
António Piedade Guerreiro (médico lisboeta) e construída, na Rua Emília da Neves
(Lisboa), no ano de 1929. O edifício cristaliza uma linguagem estética. Nele, podemos
241 ROSMANINHO, Nuno, ―A «Casa Portuguesa» e outras «Casa Nacionais»‖, em Revista da Universidade de Aveiro –
Letras, Aveiro, Universidade de Aveiro, vol. 19/20, 2002/2003, p. 226
242 Idem, ibidem.