Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 62 Capítulo 3 enquadrou-se no amplo movimento do final do século XIX e primeiras décadas do século XX, como sustentou Nuno Rosmaninho 241 . Nestas circunstâncias qual foi a actuação de Amílcar Pinto? Os seus trabalhos iniciais parecem assumir uma posição clara em torno do modelo proposto por Raúl Lino. No entanto, nunca houve a total assumpção de uma postura ideológica ou estética no conjunto obra de Amílcar Pinto. Independentemente das opiniões ou idiossincrasias (não totalmente comprováveis na ausência de escritos teóricos) a marca constante da obra deste arquitecto foi a versatilidade estética, associada a uma notável capacidade de adaptação a diversos programas e situações topográficas. Estamos em crer que Amílcar Pinto não terá sido um ―arquitecto contrariado‖, na medida em que fez tradicional quando os gostos assim o exigiam, fez moderno quando os gostos evoluíam nesse sentido e facilmente regressou ao tradicional quando o padrão geral para aí (re)orientou. Não queremos com isto dizer que Amílcar Pinto fosse desprovido de uma visão própria da arquitectura, antes pelo contrário — aliás a sua fase de ―retorno ao tradicional‖ marca a reformulação de uma estética conservadora com o desenvolvimento de modelo próprio, sem que se possa dizer original —, apenas sustentamos que não houve da sua parte o assumir de uma posição dogmática ou melhor intransigente neste debate. Regressemos à obra arquitectónica de Amílcar Pinto. As casas de Amílcar Pinto, desenhadas entre 1925 e 1929 (em vários casos assinadas em conjunto com Frederico de Carvalho) enquadram-se nas tendências dominantes do debate arquitectónico do tempo. Dessa forma, ora se aproximam de um modelo ortodoxo de ―casa portuguesa‖, ora conjugam essas propostas com outras referências tradicionais, recuperando antigos revivalismos. Presença constante em todos os imóveis para habitação desenvolvidos foi uma aproximação a modelos regionais. Os projectos de moradias que analisamos — tanto nos materiais usados, como na concepção da decoração ou ainda na organização do espaço — incorporaram referências regionalizantes, de suposta origem popular. 242 Antes de nos embrenharmos nos dois núcleos principais de produção de Amílcar Pinto desta fase (a Beira Baixa e o Baixo Alentejo), atentemos na moradia desenhada para António Piedade Guerreiro (médico lisboeta) e construída, na Rua Emília da Neves (Lisboa), no ano de 1929. O edifício cristaliza uma linguagem estética. Nele, podemos 241 ROSMANINHO, Nuno, ―A «Casa Portuguesa» e outras «Casa Nacionais»‖, em Revista da Universidade de Aveiro – Letras, Aveiro, Universidade de Aveiro, vol. 19/20, 2002/2003, p. 226 242 Idem, ibidem.
As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 63 Capítulo 3 observar a conjugação de várias influências dos modelos tradicionais, em múltiplos aspectos: na organização do espaço, na concepção da fachada principal ou na decoração utilizada. Esta moradia em Benfica fechava um ciclo, poucos anos mais tarde iremos encontrar Amílcar Pinto envolvido na concepção de edifícios com uma estética completamente diferente. No entanto, foi, muito provavelmente, nesta habitação que algumas simplificações possíveis dos pressupostos tradicionais foram ensaiadas e o mesmo quase que já augurava um retorno ao tradicional 243 . O cotejo do desenho do alçado principal com a fotografia do imóvel (hoje desaparecido) faz notar claras simplificações ornamentais. A análise do processo de licenciamento revelou modificações em obra que parecem ter resultado de dificuldades orçamentais. No entanto, será interessante comparar esta simplificação com a que foi operada no ―prédio de rendimento‖ para Ambrósio Catalão, construída sensivelmente ao mesmo tempo na Covilhã (vejam-se imagens 26 e 27). Imagem 23 Moradia na Rua Emília das Neves Lisboa Fotorgrafia de Artur Goulart, s/d Arquivo Municipal de Lisboa PT/AMLSB/AF/AJG/S02623 Moradia na Rua Emília das Neves Lisboa 3.1.1.1 - Moradias na Covilhã As Beiras foram um dos principais pólos geográficos da produção de Amílcar Pinto. Nas páginas de A Arquitectura Portuguesa, separados por um intervalo de cerca de três anos, foram publicados dois projectos de habitação para o concelho da Covilhã. 243 Veja-se ―Projecto de uma casa de habitação própria, na rua Emília das Neves, n.º8 Benfica‖, A Arquitectura Portuguesa, Lisboa, n.º 11, ano XXII, p. 90 a 92 e Inventário, ficha 929.LSB.02 Imagem 24 Desenho em A Arquitectura Portuguesa, Novembro de 1929, p. 90
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