Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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Amílcar Pinto: um arquitecto português do século XX Capítulo 3 As Multiplicidades do Traço — Análise sistemática da obra de Amílcar Pinto Quanto ao olho do arquitecto, é tão inocente como o lote que lhe é dado para lhe é dado para construir ou o papel em branco onde desenha o primeiro esboço. O espaço „subjectivo‟ de que dispõe carrega significados demasiado objectivos. Trata-se de um espaço visual, um espaço reduzido a cópias, a meras imagens — àquele “mundo da imagem” que é o inimigo da imaginação.” Henri Lefebvre, “The space of architects”, cit. por Neil Leach em A Anestética da Arquitectura, trad. de Carla Oliveira, Lisboa, Antígona Editores Refractários, Setembro de 2005, p. 26
As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 55 Capítulo 3 Após a construção do percurso de vida do arquitecto Amílcar Pinto, impõe-se a necessidade de uma análise sistemática da sua obra, a qual sumariamente já fomos apresentando. Propomos uma estrutura de análise diacrónica, baseada nas fases idiossincráticas da obra de Amílcar Pinto, das quais anteriormente já demos conta, e que aqui pretendemos sistematizar. Parece ser seguro afirmar, na linha do que já foi exposto, terem existido três fases distintas na obra deste arquitecto 217 . Nesse sentido, o período entre 1925 a 1932 constituiria uma primeira fase, associada ao chamado ―estilo tradicional português‖. Nesta fase, como já demonstramos no capítulo anterior, denota-se uma clara influência dos postulados estéticos da corrente ―casa portuguesa‖ 218 , ligada ao arquitecto Raúl Lino, subsistindo, num ou noutro caso, necessidade de recorrer aos modelos revivalistas do fim de século. A segunda fase, que considerarmos ―modernista‖ — ou integrada no que Nuno Portas considerou o efémero modernismo 219 —, corresponderá ao período entre 1933 (conclusão dos edifícios da Emissora Nacional) e 1942 (inauguração do Teatro-Cine de Gouveia). Tratou-se de um período marcado por uma ruptura total com uma linguagem estética tradicional e pela adopção de novos modelos formais. Tornou-se interessante constatar que a quase totalidade dos projectos deste período (resultante de iniciativa estatal ou privada) se destinou à edificação de equipamentos públicos. Por último, existiu uma terceira fase, na obra de Amílcar Pinto, que decorreu entre 1944 a 1966. Neste período, é manifesta a recuperação do tradicional. Tratou-se de uma fase marcada pela construção (ou reabilitação) de moradias, nas quais uma simplificação das formas decorativas acompanha um regionalismo bastante declarado. Na realidade, não se pode defender que esta divisão em fases estilísticas, por assim dizer, da obra de Amílcar Pinto possa ser considerada estanque ou entendida de um ponto de vista dogmático. Tal divisão pressupõe, isso sim, a observação de uma tendência geral em cada um destes períodos. Para todos os períodos haverá excepções — como por exemplo: o pavilhão a firma Ach. Brito (1927), desenhado ainda numa fase de predominante tradicionalismo; ou projecto para o Cine-Teatro de Alcácer do Sal (1948), 217 LOPES, Tiago Soares; NORAS, José R., ―Amílcar Pinto, um arquitecto na província‖, em Monumentos, Lisboa, Instituto da Habitação e Reabilitação Urbana (IHRU/ex-DEGMN), n.º 29, Julho 2009, p. 172 a 179 218 veja-se LINO, Raul, Casas Portuguesas – Alguns apontamentos sobre o arquitectar das casas simples, Lisboa, Livros Cotovia, 10.ª edição, 1992. 219 PORTAS, Nuno, ob. cit., p. 177
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