Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 144 Capítulo 3 Na realidade, esses espaços de uma ―rádio moderna‖ estavam encerrados num edifício de desenho clássico, muito próximo, como se viu, dos tratados de Serlio 500 . O contrário também aconteceu, existiram alguns edifícios modernos com uma decoração interior mais clássica ou convencional, no entanto, pelo menos durante a década de 30, essa foi a excepção. No que toca à habitação, os processos de alteração de gosto foram mais lentos, tanto que hoje em dia os paradigmas clássicos ainda subsistem. Se avaliarmos correctamente o parque imobiliário nacional, no contexto da habitação unifamiliar, verificamos a persistência de modelos tradicionais — situação a que a obra de Amílcar Pinto não foi alheia — século XX adentro, no que se processou como uma lenta alteração do gosto e vagarosa transformação de mentalidades. A mesma situação se reflecte no interior dessas moradias, com recorrente recurso azulejos historiados (ou de figura avulsa), associados ao mobiliário de desenho clássico 501 . Foi neste contexto que se materializou a obra decorativa de Amílcar Pinto. Amílcar Pinto, pelo que hoje conhecemos, desde cedo desenvolveu actividade de desenho de interiores. Sabemos que logo após o fim dos estudos (ou até ainda nos últimos anos da sua formação) trabalhou para a firma Carpintaria Mecânica Portuguesa, na qual terá desenvolvido vários trabalhos de decoração e de construção 502 (ainda não identificados). As suas primeiras obras conhecidas, na Covilhã, têm actualmente o interior bastante alterado. Na quinta do Corjes, por exemplo, existia um friso de azulejos interior, provavelmente decorado com motivos florais, entretanto substituídos por outro de gosto mais contemporâneo em pririte. Todo o mobiliário original já desapareceu. Dessa primeira fase (definida no início do capítulo) da obra do arquitecto sobressaí a moradia para Joaquim Palma. O interior foi concebido num paradigma tradicional, procurando criar a ambiência de um palacete. O desenho dos móveis é de gosto romântico, a sala de jantar e a capela estão revestidas com azulejos em lambris decorativos ostentando motivos florais. Um desses grandes lambris de azulejos existe no hall de entrada e continua acompanhando 500 Veja-a a ficha de inventário 933.LSB.03 e ―A Emissora Nacional como é por dentro - A técnica de Barcarena e os Estúdios do Quelhas‖, em Rádio Semanal, sup. do Jornal do Comércio e das Colónias, Lisboa, n.º 24497, ano 82, 27 de Julho de 1935, p. 16,17 e 32. 501 SANTOS, Rui Afonso, ob. cit., ibidem. 502 ―A nossa homenagem aos constructores do Seminário Diocesano - a acção do Arquitecto Amílcar da Silva Pinto‖ [Entrevista com Amílcar Pinto] em O Nosso Seminário ano VII, sup. intercalar de Notícias de Beja, Beja, ano XIV, n.º 659, 12 de Outubro de 1940, páginas centrais.
As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 145 Capítulo 3 a escadaria. A escada é feita em madeira exótica, provavelmente pau-santo ou sucupira, configurando um modelo decorativo clássico, posteriormente simplificado por Amílcar Pinto. As lareiras, também desenho clássico, são revestidas em madeira. A da sala de jantar está decorada com azulejos. Na sala de estar existe uma outra com motivos em talha dourada. A talha dourada também está presente do no altar da capela. As cadeiras da capela são em veludo vermelho, com os baços e os pés em dourado. Todas as portas interiores reproduzem, nas ombreias, o desenho das portas e janelas das fachadas no exterior. Apenas na casa de banho são utilizados azulejos com motivos geométricos. O chão geralmente em soalho, na cozinha e noutras dependências é em tijoleira, com pequenos azulejos nas juntas, decorados motivos da vida agrícola. Todo o conjunto revela uma linguagem próxima do revivalismo que subsistia nos anos 20, o chamado ―gosto ao estilo Dom João V‖ 503 . Palacete na Rua Jacinto Freire de Andrade, Beja Escada em pau-santo Fotografia de José R. Noras Setembro 2008 Imagem 72 Palacete na Rua Jacinto Freire de Andrade, Beja Lareira da “sala de estar” Fotografia de José R. Noras Setembro 2008 Imagem 73 Palacete na Rua Jacinto Freire de Andrade, Beja Lareira da “sala de jantar” Fotografia de José R. Noras Setembro 2008 Imagem 74 Este projecto em Beja é único até ao fim da década onde podemos observar o interior, ainda que deteriorado, num estado próximo do original. Qual foi a profundidade da intervenção de Amílcar Pinto nesta obra? Na verdade, tratou-se de uma obra de colaboração com Frederico de Carvalho, arquitecto de quem temos poucas informações 504 , 503 NORAS, Fotografias de Palacete na rua Jacinto Freire de Andrade, Beja, 2008, - Arquivo de José R. Noras 504 Sabemos apenas que trabalhou com Amílcar Pinto no departamento de construções escolares, com o fim deste organismo foi transferido para outra divisão do MOPTC que não a DGEMN, cujos quadro mais tarde veio também a integrar. Para além dos trabalhos em conjunto com Amílcar Pinto conhecemos ainda: ―Arquitectura moderna – projecto
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