DOHA 86 FINAL web

االقتصادية للمخرج الفنلندي الكبير آكيكورسماكي،‏ بل وفيلم األخوان دارديننفسيهما ‏)روزيتا،‏ 1999(، الذي حازالسعفة الذهبية،‏ وجائزة أفضل ممثلة‏)إليميلي ديكون(،‏ في مهرجان كان.‏لكن المؤسف أن الفكرة الرئيسيةال يتم التعامل معها بشكل جيد،‏ والإبداعي.‏ مع مخرجين كبيرين مثلاألخوين داردين،‏ كان المرء يتوقع أنتُعالج الفكرة ببراعة فنية،‏ وبقدرة علىابتداع حيل وذرائع درامية؛ لحل مشكلةالنمطية في مقابات ساندرا مع زمائها.‏أو،‏ السير في الطريق اآلخر،‏ وخيانةالفكرة الرئيسية،‏ بالسير وراء فكرة/‏أفكار أخرى ثانوية تنبت أثناء المرحلةاألولى لرحلة البطلة ‏)كما تاه الهدفمن البطل،‏ ثم ابتلعه الطريق في فيلممايكل أنجلو أنطونيوني ‏»المغامرة«،‏‎1960‎؛ فنسي حبيبته التي اختفت فجأةفي أول الفيلم،‏ وصار الطريق نفسههو الهدف(،‏ لكننا نجد األخوين داردينيختاران التعامل مع رحلة ساندرا بنزق،‏وبروح سطحية،‏ تسجيلية من الخارج،‏مما أدى إلى التسلل السريع لإلحساسبالملل،‏ وبأنانية قضية ساندرا،‏ وضياعالقوة الضاربة لفكرة الفيلم الرئيسيةبسبب االستسهال في التناول.‏ هلنضرب أمثلة على االستسهال؟ حسناً:‏- 1 هناك أوالً‏ محاوالت إقناع ساندرالزمائها عن طريق االتصال الهاتفي بهم‏)وهو ما لن يلجأ إليه هواة صناعةالسينما(.‏2 ‏-وفي المقابلات التي تجريها معبعض زمائها لن تدخل إلى بيوتهم،‏بل ستتم محاولة اإلقناع بسرعةواقتضاب من على باب بيت الشخصية.‏ويحتار المرء؛ فلماذا لم يلجأ األخوانداردين إلى ذرائع درامية لجمع أكثرمن شخصية في مكان واحد،‏ مادامتخصوصية مكان كل منهم ليست بهذهاألهمية،‏ لدرجة إجراء المحادثات منعلى عتبات أبواب البيوت؟!‏3 ‏-أضف إلى ذلك أن الشخصياتكلها نمطية ومتوقعة،‏ ومن الطبيعيأن يكونوا في أمسّ‏ الحاجة إلى مبلغاأللف يورو العلاوة:‏ أحدهم يحتاجالعلاوة لدفع مصاريف الجامعة،‏ وآخرلترميم بيته،‏ وثالث أسود ويخشى أنيصوت بطريقة مختلفة عن زمائه،‏فيضطهدونه ويبلغون عنه سلطاتالهجرة..‏ إلخ.‏4 ‏-حتى فكرة األلم النفسي الذييصيب ساندرا متحوالً‏ إلى ألم عضويأحياناً،‏ لم يتم استثماره بشكل جيد‏)وهو ما كان سيمنح شخصية ساندراثقلاً‏ دوستويفسكياً(.‏5 ‏-باإلضافة إلى محاولة انتحارهاالمفتعلة والمقحمة على النصف الثانيمن الفيلم،‏ ثم الحماس،‏ غير المبرر مرةأخرى،‏ لمواصلة رحلتها،‏ بعد أن يتمإنقاذها من محاولة االنتحار.‏ما نحسبه استسهاالً‏ في معالجةالفكرة،‏ قد يكون سببه هو محافظةاألخوين داردين على أسلوب عملهما،‏في حين كانت طبيعة الفيلم تستدعيتطويراً‏ ألسلوبهما التسجيلي؛ وهواألسلوب الصالح أكثر لعرض طقوسوعادات وتفاصيل شخصية،‏ أو حتىتأمل الطبيعة والموجودات.‏ في هذهالحالة يعمل األسلوب التسجيلي كأنهالمحقق الذي يستنطق العالم ليبوحبأسراره.‏ لكن األمر ينقلب فيصبحعجزاً‏ يُولِّد مللاً‏ إذا ما تم اإلصرار علىاألسلوب التسجيلي لمعالجة فكرة تحتاجالكثير من الخيال الروائي،‏ والبراعةفي ابتداع حيل وذرائع درامية؛ خدمةللتكثيف،‏ وتحقيقاً‏ للمفاجأة،‏ وغوصاً‏في األعماق اإلنسانية بما تزخر بهمن معانٍ‏ وصراعات،‏ ال مجرد السطحالظاهري بتصلبه التسجيلي.‏إن كانت هناك حسنة في ‏»يومانوليلة«،‏ فهي محاولة األخوين داردين‏-أخيراً-‏ لصنع صورة جميلة،‏ والتخليعن الحركة المقززة لاهتزاز العنيفللكاميرا المحمولة على الكتف.‏ ويُحسبلماريون كوتيار أيضاً‏ بعض اللحظاتالفردية القوية في أداء الممثل؛ والتياستطاعت فيها ‏-بأقل قدر ممكن مناإليماءات-‏ أن تمرر لنا ما تشعر بهالشخصية من تهديد وفزع وإهانة.‏تبقى كلمة لموزعي الفيلم.‏ ال تعولواكثيراً‏ على إيرادات من دول الجنوب.‏شخص من الجنوب مثلي لن يتعاطف،‏ولن يتوحّ‏ د،‏ مع مشكلة ساندرا التيتعيش في بيت نظيف من طابقين،‏ فيحي راقٍ‏ ومشجر،‏ ولديها سيارة فوردحديثة،‏ وتتناول طعاماً‏ جيداً.‏ التهديدالذي تواجهه ساندرا في حالة فقدهالوظيفتها،‏ هو أن تفقد بيتها الكبيروتسكن في مساكن الضمان االجتماعي،‏وال أظنه يمثل كارثة يمكن أن يتوحّ‏ دمعها المشاهدون في الجنوب.‏ كان األمرمختلفاً‏ في ‏)روزيتا(،‏ حين كانت الفتاةالمراهقة تعيش في أحراش الغابة،‏ فيسيارة/بارافان على أطراف المدينة،‏وتغزو المدينة كل يوم محاولة الحصولعلى لقمة عيش.‏ كانت روزيتا مُ‏ عدَمة،‏أشبه بفتاة بدائية وثنية،‏ ترعى أمهاالسكيرة،‏ وكانت حاجتها إلى العملمسألة حياة أو موت،‏ للدرجة التيتخون فيها حبيبها في آخر الفيلم؛ فتبلِّغعنه مديره ليطرده وتحل هي محله فيالعمل،‏ متمتعة بامتياز راحة الضمير،‏كحيوان بري بريء.‏ربما يتطلب نقد الوضعية الوحشيةللرأسمالية جهداً‏ أكبر من مجرد النواياالحسنة.‏ كان هيتشكوك يؤمن بأن قوةالفيلم تتناسب طردياً‏ مع قوة الشرير.‏والشرير في مثل هذه األفام التي ترصدالتوحش الرأسمالي،‏ هو األوضاعالهيكلية في المجتمعات الرأسمالية،‏والجو العام في اقتصادات السوق،‏والمزاج الخاص الذي تولده األزماتواإلفلاس.‏ والحقيقة أننا لم نرَ‏ شريراً‏في ‏»يومان وليلة«.‏149