Anais 2º Congresso Latino-Americano de Restauraçao de Metais
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dimensões necessárias com caneta <strong>de</strong> diamante e, finalmente, marcadas com verniz<br />
para serem i<strong>de</strong>ntificadas como réplicas.<br />
As réplicas foram colocadas no instrumento após sua montagem completa. O<br />
resultado final alcançado permitiu preservar o instrumento selecionado, obter uma<br />
série <strong>de</strong> informações históricas valiosas, restando ainda obter a homogeneida<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>sejada na aplicação do verniz com cor similar à original, presente nas peças do<br />
instrumento. Esse objetivo será alcançado, mesmo que seja necessário um novo<br />
estágio em laboratórios do exterior que viabilize o funcionamento completo do<br />
laboratório <strong>de</strong> restauro <strong>de</strong> instrumentos científicos que será montado no novo prédio<br />
anexo do MAST.<br />
4 - CONCLUSÕES<br />
A caracterização dos materiais constituintes do objeto mostrou que o latão <br />
(Cu = 68,7 + 0,8; Zn=31,3 + 0,8) era o componente predominante, seguido do bronze<br />
em fases α e β (composição média geral da liga <strong>de</strong> 84, 6% <strong>de</strong> cobre, 3,7% <strong>de</strong> zinco e<br />
11,7% <strong>de</strong> estanho), em menor escala estavam a prata (escalas) e a alma <strong>de</strong> aço da<br />
coluna principal do instrumento e <strong>de</strong> partes <strong>de</strong> alguns parafusos.<br />
Foi possível relacionar uma série <strong>de</strong> eventos importantes na história da ciência<br />
e da técnica no Brasil em que foram utilizados teodolitos fabricados pela Casa<br />
Brunner (Carta Geral do Império, Comissão Astronômica da Secretaria <strong>de</strong> Estado<br />
dos Negocios da Agricultura, Commercio e Obras, Comissão <strong>de</strong> Olinda, Comissão<br />
Punta Arenas-Estreito Magalhães, Comissão <strong>de</strong> Saneamento da Capital do Império,<br />
Comissão <strong>de</strong> Limites Brasil / Guiana Francesa). Pelas condições em que se<br />
encontrava o objeto <strong>de</strong> estudo <strong>de</strong>ssa monografia, po<strong>de</strong>-se afirmar, com base nos<br />
conceitos da cultura material, que o mesmo foi muito utilizado e que é provável que<br />
tenha participado <strong>de</strong> vários dos eventos citados. Concluiu-se também que um grupo<br />
<strong>de</strong> pelo menos seis teodolitos do mesmo fabricante foi enviado ao Observatório.<br />
Desses, somente dois restaram na coleção e, mesmo assim, o teodolito estudado<br />
(<strong>de</strong> número 1) apresentava partes que não eram originais e sim do teodolito <strong>de</strong><br />
número 5 do mesmo grupo.<br />
A avaliação das peças do teodolito permitiu verificar que o nível fixo existente<br />
não era original, não pertencendo a esse tipo <strong>de</strong> instrumento fabricado por Brunner<br />
Fréres. Por outro lado, pesquisas realizadas com base na cultura material permitiram<br />
i<strong>de</strong>ntificar um nível <strong>de</strong> cavalete existente na coleção do MAST como pertencente a<br />
esse teodolito e reintegrá-lo ao instrumento. Das peças ausentes (vidros, lente<br />
objetiva e lente ocular), somente os vidros <strong>de</strong>spolidos pu<strong>de</strong>ram ser replicados.<br />
A aplicação <strong>de</strong> verniz foi realizada <strong>de</strong> forma particular para cada peça, pois as<br />
exigências para uma melhor qualida<strong>de</strong> da camada <strong>de</strong> verniz estavam relacionadas<br />
ao seu formato. A temperatura <strong>de</strong> secagem do verniz não se mostrou <strong>de</strong>terminante<br />
na obtenção da coloração <strong>de</strong>sejada. Por outro lado, o verniz produzido segundo a<br />
receita proveniente do período histórico <strong>de</strong> fabricação do instrumento apresentou cor<br />
muito clara, necessitando <strong>de</strong> mistura com soluções concentradas <strong>de</strong> pigmentos<br />
(sangue <strong>de</strong> dragão e goma gota) para atingir a cor <strong>de</strong>sejada.<br />
O processo <strong>de</strong> restauro realizado foi multidisciplinar exigindo a interação entre<br />
várias áreas para que o melhor resultado fosse alcançado. Já o procedimento <strong>de</strong><br />
intervenção propriamente dito foi completamente artesanal e exigiu o emprego <strong>de</strong><br />
mão <strong>de</strong> obra especializada e muito treinada nas particularida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>ssa arte. O grau<br />
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