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Anais 2º Congresso Latino-Americano de Restauraçao de Metais

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CIÊNCIA E RESTAURAÇÃO<br />

Prof. Luis Roberto Martins <strong>de</strong> Miranda<br />

Universida<strong>de</strong> Fe<strong>de</strong>ral do Rio <strong>de</strong> Janeiro, COPPE/UFRJ-PROGRAMA DE<br />

METALURGIA E DE MATERIAIS), miranda@metalmat.ufrj.br<br />

Resumo :<br />

A relação entre a conceituação <strong>de</strong> restauro e as intervenções externas ao objeto é<br />

analisada segundo os parâmetros científicos e a <strong>de</strong>ontología da Restauração. Alguns<br />

exemplos <strong>de</strong> intervenções, on<strong>de</strong> o próprio autor esteve envolvido, são apresentados,<br />

bem como algumas tecnologías apropriadas à restauração, que po<strong>de</strong>riam ser<br />

aplicadas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> um referencial histórico-científico sem ferir as conceituações<br />

básicas das cartas <strong>de</strong> restauração, em voga atualmente no mundo.<br />

Abstract :<br />

The relantionship between scientific criticism and the <strong>de</strong>ontology of Art-artifacts<br />

recovery techniques are consi<strong>de</strong>red. The author explains some examples of his own<br />

experience where concepts based on worldwi<strong>de</strong> criteria from direct intervention were<br />

ma<strong>de</strong>.<br />

Palavras chave: restauração, ciência<br />

1- INTRODUÇÃO<br />

No Brasil, até um passado relativamente recente, as intervenções em obras <strong>de</strong><br />

arte eram realizadas por profissionais que privilegiavam mais a estética da obra do<br />

que a sua própria restauração. Não eram raros os casos em que técnicas usadas<br />

para patinar uma estátua em bronze baseavam-se em ataques químicos violentos,<br />

<strong>de</strong>sfazendo pátinas centenárias, alterando cores e “ajeitando” a estética final do<br />

objeto ao gosto do cliente. No domínio dos artefatos em ma<strong>de</strong>ira, não era tampouco<br />

raro se confrontar com alterações <strong>de</strong> cores, <strong>de</strong> materiais, e até mesmo <strong>de</strong> inclusões<br />

ou exclusões <strong>de</strong> adornos que <strong>de</strong>scaracterizavam, por completo autênticas obras <strong>de</strong><br />

arte. A criação do IPHAN, por Rodrigo M.F.<strong>de</strong> Andra<strong>de</strong>, nos idos dos anos 30,<br />

mudou este cenário, pelo menos no que concerne aos monumentos históricos.<br />

Contudo, em pequenos ateliês , ou através <strong>de</strong> artesãos confusamente relacionados<br />

com a arte do restauro, a ação do IPHAN e <strong>de</strong> outros órgãos congêneres, limitou-se<br />

a poucos casos isolados, em particular aos estatuários <strong>de</strong> objetos religiosos on<strong>de</strong>,<br />

aos poucos, uma conscientização maior foi gradativamente se impondo. Alie-se, a<br />

esse quadro, a própria evolução tecnológica do País, on<strong>de</strong> a partir da década <strong>de</strong> 60,<br />

quando se <strong>de</strong>u o início da pós-graduação e da reformulação <strong>de</strong> antigos institutos e<br />

centros <strong>de</strong> pesquisas, é que equipamentos mais sofisticados <strong>de</strong> análise e <strong>de</strong><br />

inspeções não <strong>de</strong>strutivas, aliaram-se aos restauradores do IPHAN, inspetores e<br />

educadores, permitindo assim que o cenário acima <strong>de</strong>scrito fosse progressivamente<br />

alterado. A própria Ciência evoluiu muitíssimo graças ao uso <strong>de</strong> técnicas<br />

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