Anais 2º Congresso Latino-Americano de Restauraçao de Metais

computacionais nesta última década, e é, com especial satisfação que se constatam
inúmeras teses de alto gabarito científico, algumas delas na origem de alguns dos
artigos apresentados no presente Colóquio, que se apoiaram no emprego correto do
método científico e dos aspectos deontológicos da Restauração. Na presente
conferência, que temos a honra de proferir, apresentaremos, por facilidade de
exposição, a) a natureza do restauro, b) a ciência e a deontologia do restauro, c)
alguns exemplos de técnicas adaptadas à restauração, e por último, d) as
conclusões.
2 – A NATUREZA DO RESTAURO
Nos países da Europa, Ásia e África, a prática da restauração de objetos de
arte data de tempos que se afiguram desde os antigos egípcios até aos dias de hoje.
A conservação em museus de estátuas, moedas, alvenaria, poterias, quadros,
esculturas, etc... é profundamente enraizada na cultura destes povos. Nas Américas,
no que pese a importância das culturas pré-hispânicas, a conservação e restauração
de tais objetos foi, forçosamente, mais recente, o que não impede que centros de
excelência em restauração estejam hoje situados no novo mundo, alguns tão
respeitados quanto seus congêneres europeus. Contudo, é importante realçar que
várias escolas de pensamento se rivalizam, seja no conceito, seja na praxes do
restauro. A importância histórica de um objeto, afora qualquer subjetivismo estético,
refere-se sobretudo ao conceito de um bem da Humanidade e que, nestas
condições, necessita-se conservá-lo e passá-lo às novas gerações de tal forma que
todas suas propriedades estéticas e funcionais sejam preservadas. Daí a importância
das “Cartas de Restauro”, que ditam as regras deontológicas do que restaurar e de
quais princípios o profissional deve se balizar para quando for restaurar. Como dito
acima na Introdução, os critérios científicos do restauro não devem se restringir
apenas à melhoria de uma ou outra técnica posto que um objeto de arte não é , em
si, um “objeto puramente científico”, mas sobretudo um objeto histórico e de valor
cultural. Todo um meticuloso estudo histórico-cultural, deve ser o passo inicial para
qualquer ação de conservação ou de restauração. É preciso que se saiba, com o
devido rigor, qual a natureza de um pigmento, ou a composição de um metal, ou
ainda o traço original de uma argamassa, afim de que se compatibilize, da melhor
maneira possível, a inserção de um material “novo” numa estrutura “velha”. Fosse o
simples aspecto estético o principal critério para se restaurar, em pouco tempo todos
os monumentos históricos de um grande centro estariam limpos e “novos em folha”,
como já ouvi, certa vez, de uma autoridade municipal, sendo o problema maior, para
esta autoridade, a questão de se conseguir verbas para tal finalidade. Ora, conservar
não é restaurar!...Em certas circunstâncias extremas, alguns autores preferem “não
tocar” no objeto, permitindo a exposição de uma réplica com as devidas notas
explicativas, a recompo-lo artificialmente, através de “tecnologias de última geração”
a partir de partes autênticas deste objeto. Daí a necessidade de congressos,
comissões de altos estudos, órgãos centralizadores do acervo público, profissionais
especializados, historiadores, para as tomadas de decisão quanto às intervenções.
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