Richards Keith-Vida-Memorias

artimañas. Rupert era ejecutivo de un banco comercial, muy correcto, de fiar, y
pese a que no llegamos a hablar con él hasta que no pasó algo así como un año
desde que había empezado a trabajar para nosotros, desde el primer día me llevé
muy bien con él. Rupert descubrió que me gustaba leer y, libro a libro, yo iría
acumulando una biblioteca entera de volúmenes enviados por él.
No le gustaba el rock and roll, creía que «componer» era una cosa que se
hacía con lápiz y papel, como Mozart. Ni siquiera había oído jamás cantar a Mick
Jagger la primera vez que habló con él. A lo largo de un período de diecisiete
años interpusimos siete demandas contra Alien Klein y al final era todo una farsa,
con ambas partes saludándose amigablemente y parloteando en la sala en que se
reunían como si aquello fuera un día normal en la oficina. Rupert por lo menos
aprendió la jerga del sector, aunque nunca se involucró emocionalmente con la
música.
Nos llevó un tiempo enterarnos de qué había tomado Allen Klein sin
permiso y qué era y no era nuestro ya. Habíamos montado una empresa en el
Reino Unido llamada Nanker Phelge Music, en la que todos participábamos. Así
que cuando llegamos a Nueva York firmamos un contrato en el que se estipulaba
que todo debía pasar por una empresa llamada también Nanker Phelge que (eso
supusimos) era Nanker Phelge USA, la filial americana de la británica. Pero,
claro, al cabo de un tiempo acabaríamos descubriendo que la empresa de Klein
en Estados Unidos no tenía la menor relación con Nanker Phelge UK y era
propiedad única y exclusivamente de Klein. Así que todo el dinero iba a Nanker
Phelge USA. Cuando Mick quiso comprarse la casa de Cheyne Walk tuvo
que esperar dieciocho meses para que Klein le diera el dinero porque
Allen estaba intentando comprar MGM.
Klein era un abogado frustrado al que le encantaba la letra pequeña y el
hecho de que la justicia y la ley no tuvieran nada que ver; para él era un juego. Al
final resultó que era propietario de los derechos y los másteres de todo nuestro
trabajo, de todo lo que habíamos compuesto y grabado durante todo el contrato
con Decca, que acababa a finales de 1971, pero que en realidad terminó en 1970
con Get Yer Ya-Ya’s Out! Klein era el dueño del material inacabado o en proceso
hasta el límite de 1971 y ahí estaba la verdadera complicación: lo que estaba en
litigio era si las canciones entre ese disco y las del año 71 le pertenecían. Al final
le concedimos dos, «Angie»y «Wild Horses». Él se quedó con los derechos de
autor de las canciones de varios años y a nosotros se nos concedió una parte de
las regalías.