Richards Keith-Vida-Memorias

segura, pero la madre de Alan cree que el bote que pasó por allí y los rescató fue
un regalo de Dios, por mediación del papa.
Por aquella época también participé en una de las mejores sesiones de
grabación de toda mi vida, cuando Lil y yo nos fuimos a Jamaica y me encontré
con Sly Dunbar y Robbie Shakespeare, que estaban grabando un disco de Black
Uhuru. Sly y Robbie formaban una de las mejores secciones rítmicas del mundo.
Grabamos seis canciones en una sola noche y una de ellas, «Shine Eye Gal», se
acabaría convirtiendo en un gran éxito y en un clásico. Otra fue un tema
instrumental titulado «Dirty Harry“ para el disco que preparaba Sly, Sly, Wicked
and Slick, y las demás todavía las tengo. Las grabamos todas sobre cuatro pistas
en Channel One, en Kingston. Tocamos lo que a la gente le apetecía en cada
momento, la mayoría a partir de riffs, pero la banda que improvisamos era
increíble: Sly y Robbie; Sticky y Scully, que eran los percusionistas de Sly y
quienes se encargaron de las partes más complicadas; Ansell Collins al órgano y
el piano: yo a la guitarra; otro guitarra que tal vez fuera Michael Chung...
Fue una noche magnífica. Recuerdo que dijimos: «Vamos a repartirnos las
cintas, yo me llevo tres y vosotros las otras tres». Ellos consiguieron un gran éxito
con «Shine Eye Gal». Al cabo de un par de años vinieron de gira con nosotros.
Mick no quería salir de gira en 1979, pero yo sí. Me sentí un poco frustrado
y contrariado, pero aquello también significaba que podía ir a mi aire. Ronnie
había montado los New Barbarians, que era una banda increíble, con Joseph
«Zigaboo» Modeliste a la batería, uno de los mejores de todos los tiempos. Y por
eso me apunté sin pensár-melo dos veces. Los percusionistas de Nueva Orleans,
entre los que Ziggy es uno de los más grandes, leen las canciones como nadie,
las entienden, las sienten y saben por dónde van a ir incluso antes que tú. Yo ya
conocía a Ziggy porque los Meters habían trabajado con los Stones en varias
giras, con George Potter al bajo. Los Meters tuvie- ron una gran influencia en mi
manera de apreciar el funk. Son puro Nueva Orleans en su ritmo y en el uso del
espacio y el tiempo. Nueva Orleans es la ciudad más peculiar de Estados Unidos,
y eso se nota en su música. También he trabajado con George Recile, que ahora es
el batería de Bob Dylan, otro grande de esa ciudad. Bobby Keys también se unió
a los New Barbarians, junto con Ian McLagan a los teclados y el gran bajista de
jazz Stanley Clarke. Fue una gira diverti da, nos echamos grandes risas, y no me
tuve que preocupar por nada de lo que normalmente me toca supervisar durante
las giras, no tenía ninguna responsabilidad. Para mí fue un paseo, una juerga
increíble, porque básicamente yo era un músico más contratado para la gira.