Richards Keith-Vida-Memorias

se ha escapado!». John era una farmacia ambulante. ¿Y quién no en aquellos
tiempos? Freddie Sessler era propietario de unas cuantas farmacias. Y John
estaba en una situación lamentable. Se había hecho instalar una cama de hospital
en el dormitorio, una de esas que suben y bajan, pero sólo funcionaba la mitad de
las posiciones. El espejo del cuarto de baño estaba pegado a la pared con cinta de
embalar y hecho añicos, lo miraras por donde lo miraras. Había agujas clavadas
en las paredes, de cuando se entretenía jugando a los dardos con ellas. Aun así
estuvimos tocando juntos; nunca empezábamos antes de la medianoche, a veces a
las dos de la mañana incluso, y venían también otros músicos. Y conseguí
sobrevivir a aquello sin meterme ni un gramo de caballo. John tenía un proyecto
de disco en solitario, pero, dadas sus condiciones, Ahmet Ertegun optó
por cancelarlo.
En las sesiones de estudio para Some Girls siempre tuvimos viento de cola,
desde el primer día en que nos pusimos a ensayar en aquella sala de forma tan
extraña de los estudios Pathé Marconi de París. Fue como si rejuvenecieramos, lo
cual no dejaba de ser sorprendente teniendo en encuenta el momento tan crítico
por el que pasábamos, porque cabía la po-sibilidad de que yo acabara en la
cárcel y los Stones se separasen. Claro que tal vez eso también influyó: hagamos
algo como es debido antes de que ocurra. Se podía distinguir un cierto eco de
Beggars Banquet: un largo periodo de silencio para luego volver con todo el
empuje, con un sonido nuevo. Siete millones de discos vendidos y dos canciones
en el Top Ten,
Miss You» y «Beast of Burden», hablan por sí solos.
No llevábamos nada preparado antes de entrar en el estudio. Todo lo
ibamos componiendo allí día a día, así que fue como en los primeros tiempos con
RCA en Los Angeles a mediados de los sesenta: las canciones brotaban sin cesar.
Otra gran diferencia en relación con los últimos álbumes era que no había ningún
músico más tocando con nosotros: ni viento, ni Billy Preston. Las otras pistas se
metieron después. Tanta acumulación de colaboradores nos había llevado por
otro camino en los años setenta, y en ocasiones nos había alejado de nuestros
mejores ins-tintos. Así que aquel disco dependía única y exclusivamente de
nosotros y como era el primero que grabábamos con Ronnie, dependía del wearing.
el cruce de las dos guitarras en canciones como «Beast of
Burden». Estábamos más centrados y tuvimos que trabajar muy duro.
El sonido que sacamos se debió en gran medida a Chris Kimsey, el