Musica Para Camaleones
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(DES)ADAPTARSE AL CAMBIO<br />
Bonus Track 15<br />
Destruir es<br />
construir.<br />
(des)adaptarse<br />
al cambio<br />
David Casacuberta<br />
@dcasacuberta<br />
Profesor de filosofía de la ciencia en<br />
la UAB. Su línea de investigación<br />
actual son los impactos sociales y<br />
cognitivos de las TIC. Recibió el<br />
premio Eusebi Colomer de la Fundación<br />
Epson al mejor ensayo sobre los<br />
aspectos sociales, antropológicos,<br />
filosóficos o éticos relacionados con<br />
la nueva sociedad tecnológica con su<br />
libro “Creación colectiva”. Ganó el<br />
premio Ingenio 400 junto a Marco<br />
Bellonzi con la obra X-Reloaded.<br />
"DESTRUIR ES CONSTRUIR" ES el motto que<br />
una empresa de reciclaje de documentos muestra<br />
orgullosamente en el lateral de sus furgonetas.<br />
Desconozco si el gerente de la empresa es<br />
consciente del homenaje implícito a 1984 de<br />
Orwell. Combina bien con "la guerra es la paz",<br />
"la libertad es la esclavitud" o "la ignorancia es<br />
la fuerza", entre otros aforismos que el Gran<br />
Hermano usa para mantener confundidos a<br />
sus súbditos.<br />
El arte contemporáneo está también cercado<br />
por paradojas similares, paradojas que<br />
dificultan ahora mismo el funcionamiento de<br />
la financiación cultural. En este texto quiero<br />
discutir las paradojas más llamativas.<br />
Es fácil echarle la culpa del doblepensar<br />
que ahora mismo amenaza al arte contemporáneo<br />
a los gobiernos. Los políticos son tóxicos<br />
para el arte, pero parte de la responsabilidad<br />
recae también en los creadores que les dejaron<br />
entrar en el proceso. La guerra es la paz, de manera<br />
que en lugar de crear un texto complaciente<br />
diciendo lo maravillosos que somos y lo malvados<br />
que son los políticos, pienso que será más<br />
didáctico entender donde nos equivocamos.<br />
Lo social es lo elitista<br />
La indignación podía casi pesarse dentro del<br />
mundo artístico el día en que la prensa anunció<br />
que Ferran Adrià había sido invitado a participar<br />
en la mítica Documenta de Kassel. ¿Cómo<br />
el propietario del restaurante más elitista del<br />
planeta podía compartir espacio con líderes del<br />
arte conceptual socialmente comprometido?<br />
Y uno no podía dejar de pensar: "Adrià elitista?"<br />
¿Cuántas personas compran sus libros, intentan<br />
hacer sus recetas, o hablan de él como "un<br />
genio, el mejor cocinero del mundo"?<br />
¿Cuántas personas que sufren el capitalismo<br />
salvaje en sus carnes han oído hablar de Beuys?<br />
¿Cuántas personas han vencido sus actitudes racistas<br />
gracias a una de las comidas de Tiravanija?<br />
No estoy recuperando el dictum neoliberal de<br />
que el arte tendría que ser rentable, o popular,<br />
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