Musica Para Camaleones

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TRACK 2 PERIFERIAS COMO CENTROS Zonas intermedias y utilidad social Ramón Parramón Artista, docente y gestor de proyectos. Su trabajo se desarrolla con un interés claro hacia proyectos multidisciplinares y hacia las funciones que el arte puede ejercer en contextos sociopolíticos específicos. Director de ACVIC, Centre d’Arts Contemporànies desde el 2010 y director y fundador de Idensitat. Ha dirigido el Máster en Diseño, Arte y Espacio Público Elisava-UPF (2000-2010). 82
MÚSICA PARA CAMALEONES // PERIFERIAS Proyecto iD Barrio Import-Export. Taller realizado en los barrios El Gorg i La Salut de Badalona dirigido por Straddle3 y Todo por la Praxis. Proyecto de IDENSITAT, 2011 La utilidad en las prácticas artísticas Las prácticas artísticas contemporáneas abarcan un amplio abanico de técnicas, tácticas, estrategias, actitudes y posicionamientos, que se llevan a cabo desde plataformas diversas. Ámbitos con matices singulares e incluso innovaciones estructurales que posibilitan la existencia de estas prácticas, a nivel de producción, investigación, difusión, construcción de nuevos públicos (usuarios, participantes) o educación. A pesar de su diversidad, podemos identificar tres grandes bloques desde los que se articulan las prácticas artísticas contemporáneas en función de la producción y su financiación: los impulsados por las instituciones públicas (o semi-privadas con financiación eminentemente pública), los vehiculados por el mercado (mediadores y productores que comercializan las obras) y los autogestionados (impulsados por los propios productores-promotores). Muchos de los proyectos combinan distintas plataformas con la finalidad de que la "práctica artística" sea producida, comunicada, distribuida, consumida, o socializada en otros. Desde la aparición de la crisis entre 2008 y 2009, las cosas han ido variando sustancialmente, de manera que este ecosistema articulado por estas tres modalidades "productivas", están padeciendo sus consecuencias, y de manera incisiva las que dependen en mayor parte de la financiación pública. Las prácticas artísticas que se canalizan por el mercado del arte también se ven afectadas, ya que una parte de este mercado son la mismas instituciones públicas (museos, centros de arte), y en muchos casos la producción de obras es o era inicialmente financiado por ellas. Dejamos de lado la parte que corresponde a un mercado privado, ya que constituye un ámbito particular en el que se mezclan muchos otros factores como el coleccionismo privado, el altruismo, el mecenazgo o el blanqueo de capital. En este caso lo que nos interesa es el valor socializable que este tipo de prácticas promueven o el potencial que tienen para ello. En este contexto de crisis de valores de lo público, las que claramente se libran y en cierta manera adquieren un auge importante, son las prácticas autogestionadas. Un alto componente 83
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