Musica Para Camaleones

YOCTOBIT
Colaborar - Cooperar - Coproducir
Serendipia
Colaboración / Áreas de trabajo
Diseñadores de
juegos
Actores
Autores teatrales
Músicos
Artistas plásticos
Programadores
Cooperación / Co-working
1.Media Lab Prado
2. Intermediae
3. Matadero Madrid
4. Cromafest
5. Trànsit
6. Teatre l'Escorxado
Coproducción / Financiación
13.500 € en 2011
1.Matadero Madrid
2. Intermediae
Método
1. Planteamos una situación de
conflicto sobre la que creamos un
diseño de juego y un guión literariodramático.
2. Nos interesa siempre
introducir un tono cómico y absurdo
en los planteamientos, desde el ámbito
de representación teatral, para
aligerar el contenido conceptual y
como una suerte de decisión política
del grupo. 3.Una vez que tenemos
armada la estructura, comenzamos
a ponerla en común con el público,
siempre haciendo pruebas de juego
básicas, en las que la parte narrativa
no existe aún, para contrastar y
corregir el diseño de juego. En este
proceso iterativo vamos añadiendo
capas a las piezas de teatro jugable y
corrigiendo a partir de las experiencias
que obtiene el público-jugador.
Herramientas aplicadas
• Procesos de producción cultural
colectiva. • Puesta en común
con el público. • Reflexión teórica
sobre la puesta en marcha de las
producciones. • Juego colectivo,
comunitario.Estructuras flexibles,
abiertas. • Acción, Improvisación y
estética de la serendipia.
Recursos tangibles
• Equipo humano para la coordinación,
conceptualización y desarrollo
de las actividades. • Recursos para la
adquisición de materiales. • Billetes
aéreos, alojamiento y manutención
de profesionales. • Honorarios para
creadores y expertos en las materias
relacionadas.
Resultados
• Piezas escénicas. • Encuentros de
testing. • Encuentros de intercambio
de impresiones. • Actividades
culturales paralelas al proceso de
creación. • Conferencias y jornadas
relacionadas con juegos, videojuegos,
audiovisuales y teatro.
Error
Sobrevalorar el raciocinio, la eficacia
y el rigor de los sistemas diseñados
por encima del mito, el caos y la generatividad
humana
Motor de cambio
Concebir juegos fuera de pantalla, lo
suficientemente abiertos y flexibles
como para ofrecer juego creativo a
los jugadores y lo suficientemente
completos como para ofrecer experiencias
variables.
Creatividad aplicada
Trabajar en la intersección del juego
con la dramaturgia. Esto resuelve de un
modo natural el hecho de que el espectador
participe por iniciativa propia.
Adaptarse al cambio
1. ¿Cómo implementar narración y
dinámicas de juego de tal modo que
ambas evolucionen en la experiencia
del público de modo satisfactorio?
2. ¿Cómo replantear, dentro de un
entorno inmersivo, la implicación del
público participante en relación al
publico activo jugador?
3. ¿Cómo comunicar la diferencia
entre estas dos modalidades de
participación?
Futuro
(...) los más optimistas, que si las redes
de distribución iban a crear relaciones
de poder más equilibradas, que los objetos
y los objetivos individuales cederían
importancia a las experiencias
colectivas (…); los más pesimistas, (...)
que si una bomba de selección se iba a
cargar a tod@s l@s artistas, crític@s
y comisari@s en el año 2020… y en
fin, aquí estamos (...) ¿o es que ha mejorado
algo y no nos hemos enterado en
este geriátrico?
262