Musica Para Camaleones

MÚSICA PARA CAMALEONES // REDES GENIALES
Bonus Track 2
Archivos
inteligentes
o comisarios
de nuestras
memorias
Beatriz García
@torcuatatk
Licenciada en Documentación por la
Universidad de Granada, arquitecta
de información, experiencia de
usuario, usabilidad, accesibilidad
y archivera digital. Consultora
independiente. Miembro activo de
los laboratorios del procomún de
Medialab Prado. Participante de
MasterDIWO, Memoria y Procomún
y Tecnología y Género. Exmiembro
del colectivo artístico Toxic Lesbian.
AL REVISAR LOS COLECTIVOS, proyectos
e iniciativas que han sido seleccionadas para
conformar el conjunto de buenas prácticas que
se presentan en esta publicación, llega a mi memoria
la gran producción artística de los años
80 y así mismo la pienso en el olvido en el que ha
caído. ¿Qué queda de esos años? De la complejidad
de aquella época podemos aprender mucho,
y es posible llegar a equiparar ciertos puntos del
imaginario colectivo construido en torno a ese
momento con algunas cuestiones del actual. Me
pregunto cómo recuperar toda la creatividad
local de los años 80 y, me pregunto también,
cuántas de estas buenas prácticas que aquí se
señalan se volverán invisibles en un futuro o,
en el peor de los casos, lo son ya.
La mayor parte de las manifestaciones de
los años 80 permanecen invisibles a la memoria,
ya que nadie, ni siquiera las instituciones que
habitaban el mundo del arte en ese momento,
consideraron la importancia de unir y preservarlas
para la posteridad. Ciertamente, muchos
de estos artistas practicaban el happening o el
fluxus y por tanto lo efímero era un fin sí mismo
dentro de sus propias creaciones. Sirva como
ejemplo la reciente exposición del grupo artístico
Sonic Youth, exposición que viajó por
todo el mundo y que en Madrid pudimos disfrutar
en el CA2M en el 2010. Este grupo fue
famoso en los 80 por su deseo por crear obras
sonoras efímeras. Sin embargo, aunque este
tipo de trabajos no han quedado grabadas en
ningún soporte respondiendo al sentido de su
creación, en la exposición si pudimos observar
la gran obra polifacética de sus miembros
experimentando con el sonido, la fotografía, la
pintura, la física, la arquitectura e inventando
instrumentos y localizaciones. La recopilación
de todo este material de cara a la exposición nos
ha permitido recuperar esa memoria.
La amenaza del olvido sobrevuela las diferentes
bases de datos, espacios, archivos y
webs de todas estas prácticas. Ahora mismo, la
mayoría de estos datos son invisibles. Si anali-
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