Le Giornate del Cinema Muto 2006 Sommario / Contents

LE ROI DES DOLLARS (Pathé-Frères, FR 1905)
Regia/dir: Segundo de Chomón; 35mm, 113 ft., 1’50” (16 fps),
pochoir/stencil colour, preservazione su internegativo/preserved on
colour internegative, Nederlands Filmmuseum.
Senza didascalie / No intertitles.
Fare giochi di prestigio con le monete era una specialità in voga nei
teatri di varietà.“Re dei dollari” come T. Nelson Downs nascondevano
nel palmo della mano dozzine di monete contemporaneamente e
dopo aver mostrato di avere le mani vuote da entrambi i lati, esibivano
le monete una alla volta in rapida successione. Uscito solo sei mesi
dopo che Downs,“le roi des dollars”, era apparso alle Folies-Bergère
con il suo numero “Il sogno dell’avaro”, questo film alza la posta in
gioco con un’esibizione straordinaria resa possibile dal cinema. Con
l’aiuto di un assistente involontario, le mani del prestidigitatore fanno
apparire quantità sempre più grandi di monete d’oro in primo piano
per poi congratularsi a vicenda.
Conjuring with coins was one magic specialty that was particularly
popular in variety theatres. “Dollar kings” like T. Nelson Downs “palmed”
dozens of coins at once while showing both sides of their hands empty,
then produced coin after coin in rapid sequence. Released just six months
after Downs, “le roi des dollars”, appeared at the Folies-Bergère with his
act “The Miser’s Dream”, this film ups the ante through a preternatural
display of palming made possible by cinema.With the help of an unwitting
assistant, the hands of a conjurer produce greater and greater quantities
of gold coins in close-up shot, then congratulate one another.
FÉE AUX PIGEONS (Pathé-Frères, FR 1906)
Regia/dir: Gaston Velle; f./ph: Segundo de Chomón; 35mm, 180 ft., 3’
(16 fps), Library of Congress. Copia preservata in bianco e nero da un
nitrato positivo colorato au pochoir / Preserved in black & white from
a 35mm stencil-coloured nitrate positive.
Senza didascalie / No intertitles.
Verso l’alba del secolo scorso, l’archetipo del mago era maschile, ma le
donne non mancavano. Adelaide Herrmann (vedova di Alexander) fu
una grande attrazione dei music hall internazionali, con un sontuoso
numero di illusionismo, mentre molte altre illusioniste – dilettanti e
professioniste – si esibivano negli Stati Uniti ed in Europa. In questo
film, una prestidigitatrice moltiplica i piccioni, che le volano sulla mano.
Around the turn of the last century, the archetypal figure of the magician
was typically embodied by a man, but women magicians were not at all
uncommon. Indeed, Adelaide Herrmann (widow of Alexander Herrmann)
headlined international music halls with a sumptuous act of illusionism,
while a number of other female magicians – both amateur and professional
– performed in the United States and Europe. In this film, a female conjurer
causes pigeons to multiply and fly into her hands.
[DER ZAUBERER] (Pathé-Frères, FR 1907)
Regia/dir: ?; 35mm, 142 ft., 2’20” (16 fps), BFI National Film and
Television Archive, London.
Senza didascalie / No intertitles.
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Sulla riva di un lago, una prestidigitatrice fa comparire dal nulla molte
figure che poi fa sparire tra sbuffi di fumo; le fa di nuovo apparire,
immergendo un secchio nell’acqua e poi svuotandolo; rimettendo
l’acqua nel secchio, provoca un’altra sorprendente sparizione.
A female conjurer standing beside a lake produces a number of figures from
thin air, making them disappear in puffs of smoke. She then dips a bucket
into the lake, and pouring it out, causes these individuals to again
materialize, before drawing the water back into the bucket and bringing
about another startling disappearance.
LES FLEURS ANIMÉES (Pathé-Frères, FR 1906)
Regia/dir: Gaston Velle; f./ph: Segundo de Chomón; 35mm, 289 ft., 4’50”
(16 fps), colorazione con metodo Desmet a partire da un originale
colorato meccanicamente (au pochoir) / Desmet color, duplicating
original stencil colour, George Eastman House, Rochester, NY.
Senza didascalie / No intertitles.
In questo sketch di sapore orientale, visto rifiutato il suo fiore, un
pretendente respinto ne strappa i petali ed ordina ai servitori di
calpestare i fiori del giardino. Dagli steli appaiono delle teste di donna
che si vendicano entrando nella casa dell’uomo, dopo averlo
addormentato con i semi di papavero.
In this Orientalist magic sketch, a suitor’s flower is refused, so he plucks its
petals and orders his servants to trample the flowers in the garden.Women’s
heads appear on the stems of the damaged flowers, which exact their
revenge by entering his dwelling after putting him to sleep with poppy seeds.
LES CHRYSANTHÈMES (Pathé-Frères, FR 1907)
Regia/dir: Segundo de Chomón; cast: Julienne Mathieu; 35mm, 211 ft.,
3’30” (16 fps), colorazione con metodo Desmet a partire da un
originale colorato meccanicamente (au pochoir) / Desmet color,
duplicating original stencil colour, George Eastman House, Rochester, NY.
Senza didascalie / No intertitles.
Questo film mirabilmente colorato è una variazione sul tema delle
apparizioni floreali su di uno sfondo orientaleggiante. Due donne
abbigliate con kimono dorati fanno comparire una grande ghirlanda di
crisantemi dai vivaci colori, in cui appaiono per magia ritratti viventi
con cappelli e foulard alla moda, prima che le donne stesse
scompaiano e riappaiano dietro parasoli in movimento.
This beautifully colored magic film elaborates on the theme of conjuring
with flowers in an Orientalist stage setting.Two women clad in gold kimonos
produce a large wreath of brightly colored chrysanthemum flowers, in which
living portraits of fashions in hats and scarves magically appear, before the
women themselves disappear and reappear behind spinning parasols.
THE HAUNTED HOTEL (Vitagraph Company of America, US 1907)
Regia/dir: J. Stuart Blackton; f./ph: Albert E. Smith; 35mm, 292 ft., 4’50”
(16 fps), George Eastman House, Rochester, NY.
Senza didascalie / No intertitles.
Misteriosi eventi accadono nell’albergo infestato dagli spettri dove
uno stanco viaggiatore si ferma a riposare. Presunti fantasmi fanno
MAGIA / MAGIC