Le Giornate del Cinema Muto 2006 Sommario / Contents

More documents

Recommendations

Info

Introduzioni e note di / Introductions and programme notes by Antti Alanen Alberto Barbera Roberta Basano Eileen Bowser Neil Brand Ben Brewster Serge Bromberg Kevin Brownlow Jared Case Paolo Cherchi Usai Gianna Chiapello Katia Chornik Thomas C. Christensen Horst Claus Brandee Brannigan Cox Stella Dagna Redazione / Edited by Catherine A. Surowiec Pat Doyen Stefan Drössler Aleksandar Sasa Erdeljanovic Dan Fuller Claudia Gianetto Sergio Grmek Germani Tom Gunning Toby Haggith Steven Higgins Stephen Horne Livio Jacob Lea Jacobs Nancy Kauffman J.B. Kaufman Charlie Keil Juha Kindberg Dafna Kory Dejan Kosanović Lisbeth Richter Larsen Patrick Loughney Ron Magliozzi Alessandro Marotto David Mayer Russell Merritt Ron Mottram Charles Musser Hugh Munro Neely Laura Pavone David Pendleton Zsuzsa Perjési Photoplay Productions Diane Pivac Davide Pozzi David Robinson Elif Rongen-Kaynakçi Ulrich Ruedel Scott Simmon Roger Smither Matthew Solomon Giovanni Spinelli Catherine A. Surowiec Kristin Thompson Vanessa Toulmin Casper Tybjerg Daniel Wagner Nikolaus Wostry Caroline Yeager Traduzioni /Translations by Paolo Cherchi Usai, Sonia Dose, Andrea Filippi, Luca Giuliani, Piera Patat, David Robinson. Copertina/Cover: Louise Brooks. Foto di / Photo by E.R. Richee, 1927. Courtesy of The Kobal Collection. Frontespizio/Title page: Nedbrudte nerver, Nordisk, 1923. Page V: Himmelskibet, Nordisk, 1918. (Det Danske Filminstitut) Credits - Legenda: ad: adattamento/adaptation; anim: animazione/animation; assoc. prod: associate producer; asst: assistente/assistant; col: colore/colour; co-prod: co-produzione/co-production; cost: costumi/costumes; des: designer; dial: dialoghi/dialogue; dir: director; dir. prod: direttore di produzione; dist: distribuzione/ distributor; ed: editor; eff. sp: effetti speciali; exec. prod: executive producer; f: fotografia; fps: fotogrammi al secondo/frames per second; ft: piedi/feet; interv: intervistati/interviewees; lg. or.: lunghezza originale; m: metri/metres; mo: montaggio; mus: musica/music; narr: narrazione/narration; orig. l: original length; ph: cinematography; prod: produzione/producer; prod. assoc: produttore associato; prod. asst: production assistant; prod. esec: produttore esecutivo; prod. mgr: production manager; ried: riedizione; rl: rulli/reel(s); scen: sceneggiatura/scenario/screenplay; scg: scenografia; sogg: soggetto; spec. eff: special effects; st: story; supv: supervisione/supervisor.
Presentazione / Introduction Venticinque anni fa, quando una mezza dozzina di amici si riunì per organizzare un piccolo festival della durata di un weekend sui film di Max Linder e di Cretinetti (con un programma che, anche da una prospettiva odierna, si può definire notevole), di certo non avevano idea – né nutrivano l’ambizione – che nel 2006 la loro creatura avrebbe celebrato il venticinquesimo anniversario come un evento unico di portata internazionale. Il primo anno ci furono otto visitatori; nel secondo il numero “esplose” a cinquanta e nel 2005 le Giornate hanno accolto più di 800 ospiti provenienti da tutto il mondo, ed è improbabile che nel 2006 Sacile sia meno affollata. Ci rattrista non poter celebrare la ricorrenza nel nostro luogo natale, Pordenone: la struttura del nuovo Teatro Verdi sarà sottoposta ad alcune modifiche nei prossimi mesi, e solo allora sarà totalmente pronta all’uso cinematografico. Così, anche quest’anno, avremo il privilegio di godere della bellezza e del calore di Sacile, che ci ospita da otto anni e che ha celebrato i primi sette concedendo alle Giornate la cittadinanza onoraria, durante una commovente cerimonia tenutasi l’ultimo giorno del festival dello scorso anno. Se il fulcro del festival 2006 rimane Sacile, vogliamo però testimoniare la nostra presenza a Pordenone proponendo per venerdì 6 ottobre al Teatro Comunale Giuseppe Verdi una proiezione speciale di Way Down East di D.W. Griffith, mentre durante la settimana del festival presenteremo a Cinemazero, per gli studenti delle scuole cittadine, un’affascinante programma di film d’animazione. Se guardiamo indietro, alle pietre miliari di 25 anni, la nostalgia si fa inevitabile: i nostri drammatici cambi di sede; la nascita di FilmFair, la fiera del libro e del collezionismo cinematografico; il Collegium e la Scuola di Musica per Immagini; il gigantesco Progetto Griffith; la scoperta della Russia imperiale e del cinema muto giapponese e i miracoli dei comici del muto italiano; la celebrazione di Ince, di Feuillade, di Mosjoukine, di Vertov, di Antoine; le stelle che sono venute a trovarci – Fay Wray, La Petite Bouboule, Baby Peggy, la Alice di Disney; i nuovi amici che ci facciamo anno dopo anno, ed i vecchi amici che abbiamo perduto, ma che rimangono vivi nei nostri affettuosi ricordi. Tra questi ricordiamo in particolare il nostro primo presidente, Jean Mitry, ed il nostro primo direttore, Davide Turconi – due tra i maggiori storici del cinema. Mitry viene ricordato quest’anno con una proiezione del suo Film sur le montage (1964), recentemente riscoperto a Belgrado. Molti dei nostri ospiti più giovani non erano nemmeno nati quando iniziammo il nostro cammino allora inesplorato. Siamo tutti di 25 anni più vecchi e più saggi, ma speriamo non troppo: la saggezza potrebbe piegarci; conta di più la passione di continuare a provare, esplorare, cercare, guardare avanti, fare sempre meglio. In termini di età cronologica, uno dei compiti più impegnativi delle Giornate è stato quello di trasformare l’immagine del cinema muto da eccentrico hobby per le vecchie generazioni a quello che davvero è: un’arte sempre vitale e giovane. Uno strumento importante in questo sforzo è il Collegium, giunto ora al suo ottavo anno, che ha visibilmente arricchito di nuova linfa non solo la famiglia delle Giornate, ma l’intero mondo del cinema muto. Molti ex-membri del Collegium già lavorano negli archivi allo studio di film e a progetti di restauro; quest’anno uno di essi è stato coinvolto nella programmazione del festival. Un altro grande contributo delle Giornate è il riconoscimento e l’approfondimento del ruolo della musica come elemento integrale del cinema prima dell’avvento del sonoro. L’edizione di quest’anno offre un’ampia gamma di esperienze: i nostri musicisti “stabili” esplorano sempre nuove tecniche e collaborazioni. Gli eventi musicali di quest’anno sono le improvvisazioni di gruppo del Prima Vista Social Club per Safety Last! con Harold Lloyd; la ricreazione degli accompagnamenti dell’epoca per Civilization e The Battle of the Somme (per commemorare il novantesimo anniversario di quel cupo pezzo di storia); entusiasmanti ed originali compositori, per la prima volta a Sacile, per El Húsar de la Muerte (che è in sé una riscoperta singolare), True Heart Susie di Griffith ed una tra le prime brillanti commedie di Lubitsch, Die Austernprinzessin. L’apice della combinazione di musica ed immagine propria del cinema muto arrivò, paradossalmente, agli inizi del sonoro, con le Silly Symphonies di Walt Disney. Per celebrare la pubblicazione dello splendido volume della Cineteca del Friuli ad esse dedicato, le Giornate presentano dieci classici della serie, realizzati tra il 1929 ed il 1939. La Scuola di Musica per Immagini, fondata quattro anni fa, prosegue, permettendo a nuovi, giovani musicisti di condividere la grande esperienza dei nostri habitué. Per quanto concerne il programma di quest’anno, è difficile decidere se dobbiamo vantarci o scusarci per una maratona visiva così impegnativa – 90 ore di pellicola; 160 titoli, compresi i corti. La presentazione principale è una celebrazione del centenario della compagnia Nordisk, con una trentina di film che mostrano la varietà, l’originalità e la padronanza tecnica del cinema danese anteriore al 1920. “Il ritorno di Thomas Ince” è anche un ritorno nel segno della nostalgia: la terza edizione delle Giornate, nel 1984, rivendicò un posto nella storia presentando la prima retrospettiva in assoluto di questo grande, ma fino ad allora trascurato maestro del primo cinema americano. Due decenni più tardi siamo in grado di completare la retrospettiva originaria con una dozzina di film riscoperti o restaurati di recente, insieme alla produzione più famosa di Ince, Civilization. 3
Page 1: Le Giornate del Cinema Muto 2006 So
Page 5 and 6: Nostalgia is inevitable as we look
Page 7 and 8: Himmelskibet [La nave del cielo / T
Page 9 and 10: In ricordo di Jonathan Dennis / The
Page 11 and 12: This exhibition pays homage to the
Page 13 and 14: pretentious) name is inspired by a
Page 15 and 16: Eventi musicali / Musical Events EV
Page 17 and 18: SAFETY LAST! (Preferisco l’ascens
Page 19 and 20: independence against Spain. The son
Page 21 and 22: ispettosamente il permesso di prote
Page 23 and 24: 2000.With the assistance of Malcolm
Page 25 and 26: spiantati principi europei vengono
Page 27 and 28: “The Cinematograph” Versi/Lyric
Page 29 and 30: a tool for promoting and merchandis
Page 31 and 32: prebellico, mentre il malvagio mula
Page 33 and 34: Eventi speciali / Special Presentat
Page 35 and 36: sonora si celano, come nelle più a
Page 37 and 38: SILLY SYMPHONIES E PRECURSORI / THE
Page 39 and 40: The Ugly Duckling. (Copyright Disne
Page 41: il Lupo Cattivo, l’uccellina Jenn
Page 44 and 45: y crossing over from the animated w
Page 46 and 47: on the piano keys. Motivated by a p
Page 48 and 49: THE BIG PARADE (Metro-Goldwyn-Mayer
Page 50 and 51: VITAPHONE VARIETIES 1927-1930 Corto
Page 52 and 53:
Verdens undergang [La fine del mond
Page 54 and 55:
This year we celebrate the 100th bi
Page 56 and 57:
un giovane che la ama riesce a trov
Page 58 and 59:
Willy to a foreign port, where he g
Page 60 and 61:
Prog. 4 Dreyer BLADE AF SATANS BOG
Page 62 and 63:
Marya shares his feelings, and deci
Page 64 and 65:
BEDRAGET I DØDEN / DR. GAR EL HAMA
Page 66 and 67:
with part of a man’s love.The mah
Page 68 and 69:
Questa copia è la combinazione dei
Page 70 and 71:
A hungry tramp tries to steal money
Page 72 and 73:
Biografia Thomas Harper Ince approd
Page 74 and 75:
to get, and the number of films bea
Page 76 and 77:
con gli onori militari. - The Movin
Page 78 and 79:
Piano transcription of original 191
Page 80 and 81:
eve sequenza ci mostra un D.W. Grif
Page 82 and 83:
è simboleggiata da Monsieur France
Page 84 and 85:
dell’interpretazione, il tipo di
Page 86 and 87:
Prog. 3 THE GREATEST QUESTION (Il g
Page 88 and 89:
depth psychology, the discovery of
Page 90 and 91:
Prog. 5 THE LOVE FLOWER (Il fiore d
Page 92 and 93:
peggior film [di Griffith] in assol
Page 94 and 95:
Hay, Creighton Hale, Emily Fitzroy,
Page 96 and 97:
September 1920; in The Griffith Pap
Page 98 and 99:
Film scelti e annotati da / Program
Page 100 and 101:
group of carefully arranged statuar
Page 102 and 103:
misteriosamente muovere gli oggetti
Page 104 and 105:
gradually and spontaneously expande
Page 106 and 107:
A cabdriver dreams that he gives a
Page 108 and 109:
anche Ubaldo Maria del Colle che di
Page 110 and 111:
I restauri Versione muta Meritano t
Page 112 and 113:
MACISTE (Itala Film, IT 1915) Regia
Page 114 and 115:
the way in which popular cinema can
Page 116 and 117:
Film Laboratories Limited and the U
Page 118 and 119:
[BOXING MATCH] (Birt Acres, GB, 189
Page 120 and 121:
Annabelle Butterfly Dance, (Nationa
Page 122 and 123:
Fox Movietone News all’Universit
Page 124 and 125:
RTROVAMENTI FRANCESI /DISCOVERIES F
Page 126 and 127:
Stolen Moments, “A South American
Page 128 and 129:
Emily Leider wrote in Dark Lover: T
Page 130 and 131:
Six-year-old Millicent [Mary, on th
Page 132 and 133:
In Die Biene Maja, the plot consist
Page 134 and 135:
organizzato una visita del noto sag
Page 136 and 137:
You are kindly asked to send, not l
Page 138 and 139:
to get the rights to their plays fo
Page 140 and 141:
in which she did not appear, turnin
Page 142 and 143:
with housemaid Clara Kimball Young.
Page 144 and 145:
widespread attention in the press;
Page 146 and 147:
József Bécsi, Sándor Kovács, De
Page 148 and 149:
evived many old practices, includin
Page 150 and 151:
150
Page 152 and 153:
imbatte in una sequela di situazion
Page 154 and 155:
Pickford - who for her part seems t
Page 156 and 157:
PAUL MERTON’S SILENT CLOWNS [1]:
Page 158 and 159:
Indice dei titoli / Film Title Inde
Page 160:
SCHIAVA BIANCA, LA = HVIDE SLAVINDE
show all

Le Giornate del Cinema Muto 2006 Sommario / Contents

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?