Le Giornate del Cinema Muto 2006 Sommario / Contents
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Emily <strong>Le</strong>ider wrote in Dark Lover: The Life and Death of Rudolph<br />
Valentino (New York: Farrar, Straus & Giroux, 2003): “So far, the most<br />
persuasive screen interpretation of Valentino that I’ve seen comes in Good<br />
Night Valentino… Ballerini, a young Italian-American with dual citizenship,<br />
plays Valentino… In a sensitive, compassionate performance he suffuses his<br />
character (presented as Mencken described him) with exactly the right mix<br />
of pride, elegance, grace, and anguish. On-screen, Ballerini’s resemblance to<br />
Valentino is uncanny.” – DAVID ROBINSON<br />
LON CHANEY<br />
POOR JAKE’S DEMISE (Imp, US 1913)<br />
Regia/dir: Allen Curtis; cast: Max Asher, Daisy Small, Lon Chaney (The<br />
Dude), Louise Fazenda; 35mm, 150 m., 7’ (18 fps), Lobster Films, Paris.<br />
Didascalie in inglese / English intertitles.<br />
Jack Shulz minaccia di uccidersi quando scopre che “the Dude” fa la<br />
corte a sua moglie. L’irreparabile succede ed hanno inizio i preparativi<br />
per il funerale. Ma… sorpresa! E che sorpresa per noi! Quando nel<br />
maggio <strong>2006</strong> abbiamo trovato questa pellicola, aveva il promettente<br />
titolo di “Charley Bowers – Steamed Up!” Ma all’improvviso una<br />
frettolosa giunta doveva farci balzare indietro di quindici anni, perché<br />
la parte rimanente è uno dei primi film di Lon Chaney, qui a fianco di<br />
Louise Fazenda. La copia, in cattive condizioni, è stata restaurata dalla<br />
Lobster e dall’Haghefilm di Amsterdam. È sicuramente il più vecchio<br />
dei film sopravvissuti di Chaney, e forse la sua prima apparizione<br />
cinematografica. Già ritroviamo il suo caratteristico stile recitativo,<br />
probabilmente influenzato da un’infanzia trascorsa con genitori<br />
entrambi sordomuti. – SERGE BROMBERG<br />
Jack Shulz threatens to kill himself because he finds his wife is being wooed<br />
by The Dude.The irreparable deed is done, and preparations begin for his<br />
funeral. But – surprise! And what a surprise for us! When we found this film<br />
in May <strong>2006</strong> in England, the promising title said, “Charley Bowers –<br />
Steamed Up!”. But an abrupt splice was to transport us suddenly to 15<br />
years before Charley Bowers, for what remains of one of the earliest films<br />
with Lon Chaney, here acting with Louise Fazenda.The print, in very poor<br />
condition, has now been restored by Lobster and the Haghefilm Laboratory<br />
of Amsterdam. It’s certainly the earliest surviving film with Chaney, and<br />
perhaps his first screen appearance. But already we find his very distinctive<br />
style of acting, probably influenced by his childhood with parents who were<br />
both deaf-mutes. – SERGE BROMBERG<br />
BROADWAY LOVE (Bluebird Photoplays, Inc., US 1918)<br />
Regia/dir., scen: Ida May Park; f./ph: King D. Gray; cast: Dorothy Phillips<br />
(Midge O’Hara), Juanita Hansen (Cherry Blow), William Stowell<br />
(Henry Rockwell), Harry Von Meter (Jack Chalvey), Lon Chaney<br />
(Elmer Watkins), Gladys Tennyson (Mrs. Watkins), Eve Southern<br />
(Drina); data uscita/released: 21.1.1918; 35mm, 4325 ft., 75’ (18 fps),<br />
imbibizione originale ricreata con il metodo Desmet / Desmet colour<br />
duplicating original tinting, George Eastman House, Rochester, NY.<br />
128<br />
Preserved in 2000 from a tinted 35mm nitrate print with Italian intertitles<br />
in the Roberto Pallme Collection. Restored in 2004 with English intertitles.<br />
Funded by the American Film Institute and The Film Foundation.<br />
Didascalie in inglese / English intertitles.<br />
Broadway nei ruggenti anni ’20 era una calamita per le belle ragazze<br />
in cerca di divertimento, successo ed emozioni. Louise Brooks, Olive<br />
Thomas e Billie Burke cominciarono tutte la loro carriera sul<br />
palcoscenico e trovarono la fama nelle Ziegfeld Follies. La Brooks e la<br />
Thomas furono Ziegfeld Girls, circondate da onnipresenti ammiratori<br />
sempre in attesa davanti all’ingresso degli artisti: la Brooks raccontava<br />
di visite dietro le quinte e feste infinite con Herman Mankiewicz,<br />
Walter Wanger e Joseph Schenck. La Burke sposò il suo boss, Flo<br />
Ziegfeld, e per la sedicenne Millicent Willson stette in coda davanti al<br />
camerino, lo scapolo trentaquattrenne William Randolph Hearst. Così,<br />
le sofferenze e le tribolazioni dei personaggi di Midge O’Hara e<br />
Cherry Blow in Broadway Love hanno un netto accento di sincerità, di<br />
certo anche grazie alla partecipata scrittura e regia di Ida May Park.<br />
Nata a Los Angeles nel 1879, alla Park sono attribuite di più di 50<br />
sceneggiature tra il 1914 ed il 1930, e la regia di altri 14 film, perlopiù<br />
sotto lo stendardo <strong>del</strong>la Bluebird, per conto <strong>del</strong>la Universal. Con il<br />
marito Joseph De Grasse formò alla Bluebird un team di autori e<br />
registi, realizzando film in cui spesso appariva Dorothy Phillips. Lon<br />
Chaney, che si stava anch’egli facendo un nome, apparve come non<br />
protagonista in cinque film <strong>del</strong>la Park, che prese in mano il megafono<br />
da regista quando Lois Weber, una dei maggiori artisti in forze alla<br />
Bluebird, decise di prodursi da sé i film. La carriera registica <strong>del</strong>la Park<br />
iniziò nel 1917 con The Flashlight, per la Bluebird, e si concluse solo 3<br />
anni più tardi con Bonnie May, diretto in tandem con De Grasse.<br />
Benché Moving Picture World ne avesse lodato nel 1916 “…tutta l’abilità<br />
e la noncuranza per gli ostacoli,” la Park sprofondò nell’oblio, e dei 14<br />
film da lei diretti se ne sono conservati due, Broadway Love e Bread<br />
(1918). Il breve necrologio su De Grasse pubblicato in Variety (maggio<br />
1940) si chiude ricordando che gli sopravvivevano moglie e figlio. La<br />
scomparsa di Ida May Park, nel giugno <strong>del</strong> 1954, non fu nemmeno<br />
riportata su Variety. – CAROLINE YEAGER<br />
Broadway in the Roaring Twenties was a magnet for pretty young girls<br />
looking for fun, fortune, and excitement. Louise Brooks, Olive Thomas, and<br />
Billie Burke all started their careers on the stage and achieved fame with<br />
their work in the Ziegfeld Follies. Brooks and Thomas were Ziegfeld Girls,<br />
who were always surrounded by ubiquitous stage-door Johnnies: Brooks<br />
recounted backstage visits and endless partying with Herman Mankiewicz,<br />
Walter Wanger, and Joseph Schenck during her time with the Follies. Burke<br />
married her boss, Flo Ziegfeld, and another young performer, 16-year-old<br />
Millicent Willson, caught the eye of the biggest stage-door Johnny of them<br />
all, 34-year-old bachelor William Randolph Hearst. So the trials and<br />
tribulations of the characters Midge O’Hara and Cherry Blow in Broadway<br />
Love have a distinct ring of truth, due in no small part to the sympathetic<br />
writing and direction of Ida May Park.<br />
Born in Los Angeles in 1879, Park is credited with writing more than 50