Le Giornate del Cinema Muto 2006 Sommario / Contents

Muti del XXI secolo / 21st Century Silents
DADDY DON’T (Wisconsin Bioscope, US 2005)
Regia/dir: Ryan Dembroski; prod., scen: Dan Fuller; f./ph: Zach Cuellar;
cast: Casem Abulughod, Jenni Staley, Max Fuller, Chris Dorsano; 35mm,
240 ft., 4’ (16 fps), Communication Arts Department, University of
Wisconsin-Madison.
Didascalie in inglese / English intertitles.
Ogni autunno gli studenti dell’Università del Wisconsin realizzano film
muti sotto l’egida della Wisconsin Bioscope Company, uno studio
cinematografico fittizio risalente a prima della Grande Guerra, le cui
precedenti produzioni sono state presentate alle Giornate nel 2000,
2004 e 2005.Ambientato nell’appartamento di un caseggiato tipico dei
set griffithiani di The Sunbeam e The Musketeers of Pig Alley, Daddy Don’t
è esattamente il tipo di melodramma cupo che il pubblico moderno
non ama. Perfino il pianista che accompagna Daddy Don’t lo odia e,
come il proiezionista di Buster Keaton in Sherlock, Jr., decide di
intervenire nel film.
Daddy Don’t esiste anche in una versione alternativa, con il pianista di
Chicago David Drazin, che la usa per le esibizioni dal vivo in cui
interagisce con i personaggi sullo schermo ed il pubblico in sala. –
DAN FULLER
Each autumn students at the University of Wisconsin make silent films as
the Wisconsin Bioscope Company, a fictitious film studio from before the
First World War, whose previous productions have been screened at the
Giornate in 2000, 2004, and 2005. Set in a tenement apartment modeled
on sets used by D.W. Griffith in The Sunbeam and The Musketeers of Pig
Alley, Daddy Don’t is exactly the sort of dreary melodrama that modern
audiences do not like. Even the pianist who accompanies Daddy Don’t
hates it. Like Buster Keaton’s projectionist in Sherlock, Jr., the pianist
decides to intervene in the film.
Daddy Don’t also exists in an alternate version starring Chicago pianist
David Drazin, who uses it for live performances in which he interacts with
the characters on the screen and the audience in the theatre. – DAN FULLER
THE RIVALS (Wisconsin Bioscope, US 2005)
Regia/dir., scen: Aaron Ensweiler; prod.: Dan Fuller; f./ph: Zach Cuellar;
cast: Mike Graham, Casem Abulughod, Aaron Ensweiler, Chris
Dorsano, Melissa Mueller; 35mm, 120 ft., 2’ (16 fps), Communication
Arts Department, University of Wisconsin-Madison.
Didascalie in inglese / English intertitles.
The Rivals è iniziato come compito studentesco: creare un film per
accompagnare gli ultimi 60 secondi della registrazione di The
Charleston effettuata nel 1925 dalla Golden Gate Orchestra. Aaron
Ensweiler ha ideato i personaggi e coreografato l’azione per adattarla
alla musica. La versione più lunga è stata girata in esterni a una
147
temperatura di -12°, con l’accompagnamento di un nastro audio che
riproduceva sia la musica che le indicazioni del regista. – DAN FULLER
The Rivals began as a student assignment to create a film to accompany
the last 60 seconds of the Golden Gate Orchestra’s 1925 recording of The
Charleston. Aaron Ensweiler invented the characters and choreographed
the action to fit the music.The longer film version was shot outdoors at -
12°C to the accompaniment of an audio tape playing both the music and
the director’s cues. – DAN FULLER
A VISIT WITH GRANDMOTHER (Wisconsin Bioscope, US
2005)
Regia/dir: Zach Cuellar; prod: Dan Fuller; scen: Zach Cuellar, Jenni
Staley, Dan Fuller; f./ph: Melissa Mueller; cast: Heather Vitale, Ryan
Dembroski, Aaron Ensweiler, Jenni Staley, Casem Abulughod, Colleen
Kerns, Mike Jozwik, Mike Graham; 35mm, 300 ft., 5’ (16 fps),
Communication Arts Department, University of Wisconsin-Madison.
Didascalie in inglese / English intertitles.
Utilizzando macchine da presa a manovella e gestendo un proprio
laboratorio cinematografico, la Wisconsin Bioscope cerca di fare film
nel modo in cui li realizzavano tanti piccoli studi nei primi decenni del
ventesimo secolo. Quando non si può disporre di materiali autentici,
o se questi sono troppo costosi – per esempio pellicola
ortocromatica o colletti per camicie di celluloide – la società deve
trovare dei surrogati. Le uniformi da carcerati a grandi strisce bianche
e nere, così comuni nei film muti, erano decisamente fuori moda e
difficili da reperire già negli anni ’90. Peraltro, di recente rappesentanti
della legge hanno riportato in vita negli Stati Uniti molte vecchie
usanze, fra cui le divise carcerarie, rendendo possibile alla Wisconsin
Bioscope Company il loro l’acquisto tramite il sito web di un
produttore texano.
A Visit with Grandmother è il primo film della Wisconsin Bioscope ad
usare questi costumi, oltre ad essere il primo film della società in cui
una scena è stata girata a 12 fotogrammi al secondo per accelerare
l’azione quando la si proietta a 16 fotogrammi. Potete trovare ulteriori
informazioni sulla Wisconsin Bioscope Company all’indirizzo
http://www.wisconsinbioscope.com. – DAN FULLER
Using hand-cranked cameras and operating its own film laboratory, the
Wisconsin Bioscope strives to make films the way scores of small studios did
in the first decades of the 20th Century. When authentic materials are
unobtainable or expensive – orthochromatic motion picture film and
celluloid shirt collars are good examples – the company must settle for
substitutes. Prison uniforms with broad black and white stripes so common
in silent films were definitely out of fashion and unobtainable by the 1990s.
Recently, however, some law enforcement officials in the United States have
MUTI DEL XXI SEC.
21ST CENTURY SILENTS