Política cultural na Bahia: o caso do Fazcultura - Universidade ...

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rentabilidade, etc.) contribui para a tônica marcadamente ‘conservacionista’
da política cultural oficial (MICELI, 1984, p.100).
Como se vê, é uma tese ainda bastante atual e que cabe como lente de análise para a
averiguação do papel, sobretudo, defensivo que o Estado vem assumindo desde há muito na
área cultural.
Nesse sentido, uma outra tendência que se configurava desde àquela época é também
apontada pelo autor e parece estar muito viva ainda hoje. Diz respeito à formulação de
políticas voltadas para as indústrias culturais. As atuais iniciativas governamentais nesse
setor, como naquele período, ainda têm se mostrado bastante apáticas, deixando a cargo da
iniciativa privada as melhores oportunidades de investimento e faturamento no campo da
produção cultural. É o que nos esclarece mais uma vez Sérgio Miceli como que a corroborar a
idéia aqui defendida sobre a postura um tanto quanto “defensiva” cultivada pelo Estado no
que se refere à sua atuação na esfera da cultura. Assim diz o autor, concluindo formulações
sobre a performance do governo militar na gestão cultural:
Cabe aos grandes empreendedores particulares explorar as oportunidades de
investimento naquelas atividades e frentes de expansão capazes de
assegurar as mais elevadas taxas de retorno sobre o capital, tais como os
fascículos, a televisão, as estações de rádio FM, discos, as fita-cassete e o
vídeo-cassete destinado aos modernos meios de reprodução eletrônica. Os
responsáveis pela iniciativa pública na área cultura se incumbiriam, então,
das tarefas defensivas de proteção e conservação do acervo histórico e
artístico ‘nacional’ já indexado como material ‘museológico’, bem como
daqueles gêneros e eventos culturais que só conseguem se reproduzir às
custas da proteção governamental, como, por exemplo, a ópera, o balé
clássico, o teatro declamado, a música erudita, e assim por diante (MICELI,
1984, p.100).
Porém, diferentemente daquele período, o que hoje se revela emblemático é a presença
cada vez mais intensa da iniciativa privada no setor cultural, não somente para a exploração
de atividades vinculadas ao setor mais lucrativo das indústrias culturais, mas também através
do seu sistemático apoio, em sua grande maioria subsidiada por incentivos fiscais
governamentais, às atividades que tradicionalmente o Estado vinha apoiando quase que
exclusivamente como, por exemplo, ações voltadas para a preservação patrimonial, fomento a
linguagens artísticas identificadas com a cultura de elite. Enfim, as prioridades das políticas
públicas na área cultural praticamente não se modificam. O que sofre remanejamento é