58-Soyutlama-acisindan-postmodern-edebiyat-ile-meddah-karagoz
58-Soyutlama-acisindan-postmodern-edebiyat-ile-meddah-karagoz
58-Soyutlama-acisindan-postmodern-edebiyat-ile-meddah-karagoz
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
olan varlıktır. Đsmail Tunalı, Mondrian’ın bu konudaki düşüncelerini şu biçimde<br />
anlatmıştır:<br />
“Mutlak olan varlık, evrenin ölümsüz olan yasallığıdır. Buna karşılık insanın<br />
duyulur bir varlık olarak görünüşler dünyasında bulduğu şey, ölümsüzlüğün<br />
karşıtı olan değişmedir, ölümlülüktür. Trajik olan da budur. Bireysel olan<br />
egemen olduğu sürece trajik biçim verme zorunludur. Çünkü o, bu durumda<br />
itici bir kuvveti oluşturur. Ama büyük bir olgunluğa ulaşılır ulaşılmaz, trajik<br />
biçim verme dayanılmaz olur. Soyut olanın canlı gerçekçiliği içinde yeni insan,<br />
yurt özlemi, sevinç, acı, korku vs. gibi şeyleri aşar. Güzel için duyulan ‘sürekli’<br />
duyumda bu duygular artırılır ve derinleştirilir.” 71<br />
Mutlak olan varlığın yani “öz”ün aranma nedenleri, her sanat dalının<br />
toplumsal-ekonomik-kültürel değişimlerden etk<strong>ile</strong>nmesi sonucu, sanatla ilg<strong>ile</strong>nen<br />
insanların sanatçı duyarlılığıyla bu gelişim ve değişimlere gösterdiği tepk<strong>ile</strong>rdir.<br />
Fakat bu tepk<strong>ile</strong>r bilinçli oluşmamıştır. Yaşanan sosyal dengesizlikler karşısında<br />
çaresiz kalan ve kendini bir “hiç” gibi hissederek içine kapanan sanatçılar, gözlerini<br />
doğadan uzaklaştırmış, kendi iç dünyasına çevirmiştir. Bu yolla sanatçı bir iç<br />
hesaplaşma yaşayarak, bir dünya görüşü ortaya koymuştur.<br />
“Beckman: ‘Ben, endişeme, üzüntüme hakim olmak için resim<br />
yapıyorum.’<br />
Franz Marc: ‘Ben kendimi korkumdan kurtarmak için resim<br />
yapıyorum.” 72<br />
Sanay<strong>ile</strong>şmenin kaygı verici bir hızla gelişmesi sonucunda plastik sanatlarda<br />
Eric Fromm’un “Parçalayarak yok etme içgüdüsü, yaşanmış bir hayatın<br />
tepkisidir” 73 olarak tanımladığı “biçim parçalama” eğilimi belirmiştir. Bu da ilk<br />
olarak Kübist ve Ekspresyonist (Dışavurumcu) akımlarla birlikte eşyanın gerçek dış<br />
görünümünü parçalamak olarak kendini göstermiştir. 74<br />
“Doğadan kopuş ve materyalizmin sebep olduğu bu devamlı endişe ve<br />
huzursuzluklara, içsel bir tepki olarak sanatçı; resminde onu parçalayıp yok<br />
etmekle cevap vermiştir. Kübist ve Ekspresyonist akımlar, eşyanın gerçek<br />
görünüş biçimini parçalamakla ilk tepkiyi göstermişler; bunu, eşyanın dış<br />
71 TUNALI, Đsmail; Estetik Beğeni, Say Yayınları, Đstanbul, 1983, s. 255-256.<br />
72 TURANĐ, Adnan, Dünya Sanat Tarihi, Türkiye Đş Bankası Kültür Yayınları, Ankara, 1983, s. 484.<br />
73 DEREL, Şule, Somuttan Soyuta Doğa,<br />
http://mimoza.marmara.edu.tr/~avni/dersbelgeligi/desenyazilari/1sayi/sule.html, 14.04.2007.<br />
74 TURANĐ, Adnan, Dünya Sanat Tarihi, Türkiye Đş Bankası Kültür Yayınları, Ankara, 1983, s. 485.<br />
23