58-Soyutlama-acisindan-postmodern-edebiyat-ile-meddah-karagoz

More documents

Recommendations

Info

Kimi yazarlara göre de 1943 yılı modernitenin bittiği sayılan tarihtir. Çünkü bu dönemde modernitenin erekleri dışına çıkılmış; bilim, teknik, sanat, siyasal özgürlükler adına yapılan her şeyin ortak amacı insanın özgürleşmesi olarak belirmiştir. 130 Postmodern yaklaşımın ve düşüncenin, Modernizm düşüncesinin karşıtı biçiminde konumlandığına inanılır. Modernizmin hem anlamına karşı direnen hem de bu anlamı kendi içinde barındıran Postmodernizm yeni bir dönem tarafından aşılan “modern”in tam bir bilgisini dile getirdiğini savunur. Bu bağlamda Postmodernizm, Modernizmin hem bir sonucu hem de devamı anlamına gelmektedir. 131 Bununla birlikte her bilim adamı ve düşünür, modernizmin alternatifi olduğu düşünülen postmodernizmin sınırlarını kendi gördükleri pencereden çizmeye çalıştıkları için, açıklamaya ve anlamaya dönük uğraşılar tam bir bütünlük göstermemekte ve çerçevesi çizilmiş bir alan olma özelliği taşımamaktadır. 132 Niall Lucy, Brian McHale’nin Postmodernist Fictions (Postmodernist Kurmacalar) kitabından alıntılayarak postmodernizme ilişkin kavramsal tanımlamaların yetersizliğini belirtmiştir: “Postmodernist mi Bu terime dair sorunsal olmayan tek bir şey yok, bu terim hakkındaki hiçbir şey tam olarak tatmin edici değil.” 133 “Postmodernizm”deki “post” ön eki “sonra” anlamına gelmekle birlikte, modernizmden devam eden ve hatta modernizmden kaynaklanan, fakat ondan ayrılan anlamına gelmektedir. Postmodernizm, modernizmdeki hemen her olguya karşı çıkar. Sanat, mimari, politika, ekonomi, eğitim ve toplum gibi pek çok farklı alanda 130 BATUR, Enis, Modernizmin Serüveni, YKY Yayınları, Đstanbul, 1997, s. 21. 131 BOZKURT, Nejat, 20. Yüzyıl Düşünce Akımları, Morpa Kültür Yayınları, Đstanbul, 2004, s.s. 439-440. 132 BAĞRIAÇIK, Turgut, “Modern’den Postmodern’e Edebiyatın Serüveni”, http://yayim.meb.gov.tr/dergiler/166/orta3-bagriacik.htm, 2005 T.C. Millî Eğitim Bakanlığı Yayımlar Dairesi Başkanlığı 133 MCHALE, Brian, Postmodernist Fictions, London and Newyork: Routledge, 1987, s. 3. LUCY, Niall, Postmodern Edebiyat Kuramı Giriş, (Çev. Aslıhan Aksoy), Ayrıntı Yayınları, Đstanbul, 1997, s. 101. 40
yeni söylemler üretir, geliştirir. Umberto Eco’ya göre bu söylem ironi ve eğlence olarak çift anlamlılık taşımaktadır. Postmodernizm, hem modernizm üzerine yargılarda bulunur hem de sonrası için imlemeler yapar. 134 Bu durumda da postmodernizmde eklektiklik, çoğulculuk, çeşitlilik en temel olgular olarak belirir. (Eklektiklik, farklı çağ ve üsluplardan seçilip çarpıtılan unsurlardan yani bir tasarım ya da ürün oluşturmak.) 135 Peki bu en temel olguların oluşma nedenleri nelerdir Daha açık bir soruyla Postmodernizmin oluşma nedenleri nelerdir Đki dünya savaşını ardı ardına yaşamış olan kimi ülkeler, savaşın acı ve yıkımlarını henüz üzerlerinden atamamışken bir de kapitalizmin boyunduruğu altına girmişlerdir. Bu durumun ardından SSCB’nin dağılması, soğuk savaşın sona ermesi, üretimin Japonya ve yeni gelişen ülkelere doğru kayması ve bununla birlikte paranın değerinin sürekli değişmesi, siyasal ve tüketim kalıpları açısından, her anlamda (ırkçılık karşıtı, feminizm, ekoloji, kültürel bağımsızlık hareketleri) çekişmeli ortam oluşması durumları, insanların kendilerine tanımladıkları “kimlik”in ellerinden kayıp gitmesine neden olmuştur. Çünkü insanların, tüketicilerin daha güvenli dallar arayışı, parasal huzura erişme araçlarına ilişkin konumlarını derinden etkilenmiştir. 136 David Harvey’e göre bu oluşum, insanların sıkışmışlığından kaynaklıdır. Kendini sıkışıp kalmış hisseden insan, kimlik arayışı içinde, kendini saran koşullara başkaldırmıştır. “(…) Kendimize tanımladığımız kimlik elimizden kayıvermiştir; toplumsal yaşamın koordinatları sağlam bir zemine oturmayıp kum tanecikleri gibi dağılmıştır. Zaman ve mekan tanımı; bireysel ya da toplu kimlik yaratımı açısından temel bir önem taşımaktadır. Kimliğimizi, sırtımızı güvenilir zamanmekan koordinatlarına dayanarak tanımlarız; ama bu koordinatlar kaydığında ya da güvenilir olma özelliğini yitirdiğinde kim olduğumuzu tanımlamamız güçleşir. Çoğunun söylediğinin tersine özne ‘ölmedi’ ama kesinlikle dayanaklarını yitirdi. Dünya olaylarının zaman ve mekanında kayma meydana geldiği ve dünyaya ilişkin konumumuz değiştiği için kimliğimizi yeniden kurma arayışı içindeyiz.” 137 134 ERĐNÇ, Sıtkı, “Postmodernizmin Tanımı”, Anadolu Sanat, Sayı:2, Anadolu Üniversitesi GSF Yayınları, Eskişehir, 1994, s. 35. 135 KALE, Nesrin, “Modernizmden Postmodenist Söylemlere Doğru”, Doğu Batı Düşünce Dergisi, Felsefe, Sanat ve Kültür Yayınları, Yıl: 5, Sayı: 19, Đstanbul, Mayıs, Haziran, Temmuz, 2002, s. 35. 135 BATUR, Enis, Modernizmin Serüveni, YKY Yayınları, Đstanbul, 1997, s.36. 136 KALE, Nesrin, “Modernizmden Postmodenist Söylemlere Doğru”, Doğu Batı Düşünce Dergisi, Felsefe, Sanat ve Kültür Yayınları, Yıl: 5, Sayı: 19, Đstanbul, Mayıs, Haziran, Temmuz, 2002, s. 36. 137 HARVEY, David, “Postmodernizme Bir Bakış”, (Çev. O. Işık), Birikim Dergisi, Sayı: 53,Eylül, 1993, s.s. 55-59. 41
Page 1: T.C. SÜLEYMAN DEMĐREL ÜNĐVERSĐ
Page 4: yaptırıp Geleneksel Türk Tiyatro
Page 9 and 10: ABSTRACT The main topic of the thes
Page 11 and 12: ÖZET Bu tezin amacı, genelde sana
Page 13 and 14: GĐRĐŞ Cumhuriyet tarihimizde öz
Page 15 and 16: yakalayabildikleri için Batısız
Page 17 and 18: “SOMUT: 1. Gerçekliği algılana
Page 19 and 20: “Varoluşunu bir başka şeye bor
Page 21 and 22: amacıyla onu oluşturan parçalar
Page 23 and 24: “Belirli ve zorunlu olmayan demek
Page 25 and 26: olsa da, bu oyun türlerinin değer
Page 27 and 28: Kısacası postmodernizmin hayata b
Page 29 and 30: yoktur. Zira tek’lik, merkezilik,
Page 31 and 32: Bu yolla belirsizlik, değişkenlik
Page 33 and 34: -Metinlerarası kullanılır.(Gelen
Page 35 and 36: olan varlıktır. Đsmail Tunalı,
Page 37 and 38: sanatçının bir bakıma dış gö
Page 39 and 40: “Estetik haz, kendi kendimizden d
Page 41 and 42: tanımına hizmet edecek şekilde K
Page 43 and 44: anlayışında sanatçı, bireysel
Page 45 and 46: “Kandinsky, çemberlerin kozmik b
Page 47 and 48: “Sanat ifadedir. Bizim sanatça y
Page 49 and 50: II. BÖLÜM: EDEBĐYATTA SOYUTLAMA
Page 51: Düşünce tarihi içinde postmoder
Page 55 and 56: Postmodernizm, yalnızca görsel sa
Page 57 and 58: izlekler, imgeler ve simgelerdir. B
Page 59 and 60: Örneğin, A olayı 1 Zamanında ol
Page 61 and 62: Okurun merakını sürekli canlı t
Page 63 and 64: gerçekdışıdır. Romanda, ayrıc
Page 65 and 66: Eco’nun bir başka belirlemesi de
Page 67 and 68: edilmek istemiyorum!" Belki duymad
Page 69 and 70: ‘Gülün Adı’, gelenekleri oyu
Page 71 and 72: Ona hiç bir sonuç yaratmadan ya d
Page 73 and 74: ortaya sürme, kolaj yapma, monte e
Page 75 and 76: “(…) metinlerarasının metinle
Page 77 and 78: içimi, sanat yaratısının tanrı
Page 79 and 80: içgüdüsel olanı, bilinçdışı
Page 81 and 82: ya da zihinsel bir etki yaratmak i
Page 83 and 84: mantıklı sonucunun, biçim ve ara
Page 85 and 86: (episodik) yapı almıştır. Orta
Page 87 and 88: Fütüristlerin, birbirleriyle bağ
Page 89 and 90: içimlerinden uzaklaştırılmasın
Page 91 and 92: insan her şeyi kendinden yarattı
Page 93 and 94: varoluş düşünceyi yönetir. Son
Page 95 and 96: Örneğin bir yürüyen şerit üze
Page 97 and 98: görüntülerin uyarıcı gücüyle
Page 99 and 100: hatırlanırsa, Brecht’in oyunlar
Page 101 and 102: kopmuş olarak tasarlanır ve bu in
Page 103 and 104:
Avangardı karşıtlık ve kopukluk
Page 105 and 106:
anıştırmaktadır. Ayrıca iki oy
Page 107 and 108:
Sayfayı çevirir ve okur. Sayfayı
Page 109 and 110:
IV. BÖLÜM. GELENEKSEL TÜRK TĐYA
Page 111 and 112:
Üç türde de tipleme yapılırken
Page 113 and 114:
taklitlerin bir araya getirilmesiyl
Page 115 and 116:
özdeşleşme durumunu hem devamlı
Page 117 and 118:
cezalandırılmadan rahat bir yaşa
Page 119 and 120:
Sonuç olarak “Postmodern Edebiya
Page 121 and 122:
Karagöz’ün oyun düzeninde “T
Page 123 and 124:
yaşamın yerine geçen yanılsamac
Page 125 and 126:
Karagöz’ün anlatı türlerinden
Page 127 and 128:
töreleri ve başka kısıtlamalar
Page 129 and 130:
Çelebi: Đstanbul ağzı ile kusur
Page 131 and 132:
sıçramaların olması, bu sıçra
Page 133 and 134:
Gerçek’in saptaması doğrultusu
Page 135 and 136:
Ortaoyununda oyuncu, “herhangi bi
Page 137 and 138:
Dolaysız konuşma özelliği diğe
Page 139 and 140:
ahlakça düşük oldukları için
Page 141 and 142:
Kavuğu düşürmeden başının bi
Page 143 and 144:
Gölge Oyununun bu iki özelliği o
Page 145 and 146:
Bingöl de Karagöz ve onun perdede
Page 147 and 148:
Karagöz ve Ortaoyunu metinlerine b
Page 149 and 150:
Yeni dünya denilen açılır kapan
Page 151 and 152:
durumlarda da ihtiyaç olarak başk
Page 153 and 154:
SONUÇ “Soyutlama”, her dönemd
Page 155 and 156:
sorunlar, kişiler arasında, kişi
Page 157 and 158:
oyun kişileriyle özdeşlemesinin
Page 159 and 160:
16- BARNES, Julian, Flaubert’in P
Page 161 and 162:
49- FRANCE, Farago, Sanat, (Çev.
Page 163 and 164:
84- ROSENAU, Pauline Marie, Postmod
Page 165 and 166:
4- Đngilizce-Türkçe Redhouse Sö
Page 167 and 168:
15- GÜLLÜ, Fırat, “Absürd Oyu
Page 169:
11- BAĞRIAÇIK, Turgut, “Modern
show all

58-Soyutlama-acisindan-postmodern-edebiyat-ile-meddah-karagoz

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?