You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, <strong>Zagreb</strong> / god 7 (2001), br. <strong>29</strong>, str. 117 do 122 Nenadi}, D.: Tarrova prokletstva<br />
riznicu okorjelih pesimista. Klju~ Tarrove idiosinkrati~nosti<br />
treba tra`iti u materijalnim, estetskim i strukturalnim katalizatorima<br />
poetike kaosa, koji su u posljednjim filmovima, a<br />
posebno u Sotonskom tangu, do{li do punog izra`aja.<br />
Prvi takav katalizator jest prostor. Dok je socijalna trilogija,<br />
premda autenti~no ambijentirana u ma|arsko predgra|e i<br />
uglavnom prostorno stije{njena, zbog ~ega posjeduje i odre-<br />
|enu dramsko-intimisti~ku notu, a dramaturgija Almanaha<br />
jeseni kammerspielski ucijepljena u interijer i kazali{ni mizanscen,<br />
sotonska trilogija pro{iruje Tarrovu vizuru, a ambijentu<br />
pridaje posebnu zada}u. Fizi~ki prostor toliko dominira<br />
da gotovo postaje nijemi protagonist filma ili fizi~ka ekstenzija<br />
likova. Prokletstvo je ambijentirano na granici urbanog<br />
i ruralnog, ali je ve} ~vrsto polo`eno u sumornu panonsku<br />
ravnicu. Totali eksterijera sa psima lutalicama, osamljenim<br />
ljudskim figurama, ru{evnim zgradama i dekadentnim<br />
gostionicama, te naizmjeni~nom ki{nom i maglovitom kulisom<br />
u ekspresivnoj crno-bijeloj fotografiji, podcrtavaju fizi~ku<br />
i duhovnu iscrpljenost. Gotovo bi se moglo re}i da je genius<br />
loci, poput prokletstva, ovladao protagonistima —<br />
ohladio, zamaglio, zablatio, de-erotizirao odnose u tematiziranom<br />
ljubavnom trokutu. Indikativan je u tom pogledu na-<br />
~in na koji Tarr, ina~e nesklon erotici, re`ira i opservira in-<br />
120<br />
Almanah jeseni<br />
timan odnos ljubavnika: u istom dugom kadru laganim {venkom<br />
kamere povezani su krajolik (vi|en kroz prozor) {to<br />
izaziva poti{tenost i hladno, gotovo invalidno vo|enje ljubavi.<br />
[iroki potezi kamere u dugim kadrovima, kojima se taj<br />
ambijent opetovano razotkriva u svoj svojoj tjeskobi, vi{e su<br />
u funkciji opisa duhovnog ozra~ja, nego golog fizi~kog ambijenta.<br />
Sli~no je i u Sotonskom tangu, gdje ruralna Panonija<br />
figurira kao ukleti metafizi~ki pejza` bez granica. Jedina<br />
razdjelna linija jest ona {to dijeli zemlju i nebo na horizontu,<br />
uhva}ena dugim lateralnim vo`njama. No, ~ak i ta granica<br />
naj~e{}e je zamagljena, pa time i izbrisana, poput one izme|u<br />
ljudi i ambijenta.<br />
Ekstenzija prostora i ambijentalna geometrija u slu`bi su<br />
Tarrove arhitekture vremena i narativne koncepcije, koje se<br />
pro`imaju u ve}em dijelu Sotonskog tanga, podijeljena na<br />
dvanaest podnaslovljenih dionica. Specifi~an koreografski<br />
model filma nazna~en je u naslovu, no on je mnogo slo`eniji<br />
nego {to to sugerira plesna shema tanga — {est koraka naprijed,<br />
{est natrag. Klju~na je sastavnica vrijeme, odnosno<br />
razli~ita vremena, od kojih je projekcijsko vrijeme najmanje<br />
bitno. Krasznahorkai i Tarr makabri~no ispreple}u kronolo{ko<br />
vrijeme radnje, sinkronost kompozicijskih/fabularnih<br />
stavaka, prizorno stvarno vrijeme shva}eno kao trajanje, na<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>29</strong>/<strong>2002</strong>.
Change language