Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hrvat. film. ljeto, <strong>Zagreb</strong> / god 7 (2001), br. <strong>29</strong>, str. 181 do 186 Gojun, V.: Elipse i njihova retori~nost...<br />
tvenih promjena. Ostali likovi na kraju (p)ostaju samo polu-<br />
`iva pozadina ~ija je funkcija bila i ostala puko bivanje u vremenu<br />
i spletu okolnosti.<br />
Da bi se navedene pretpostavke lak{e utvrdile, potrebno je<br />
krenuti u mnogo podrobniju analizu elipsi, primijenjenih u<br />
filmu Koncert. Po{to je i sama struktura filma razdijeljena na<br />
vi{e segmenata, odnosno na vi{e epizoda, najprikladnije je<br />
tako tretirati i ovu analizu, osvr}u}i se na najkarakteristi~nije<br />
primjere u kojima se koristi elipsom.<br />
Prva epizoda<br />
Prva, uvodna epizoda opisuje razdoblje nakon netom zavr-<br />
{ena Drugog svjetskog rata. Protagonisti su omladinci koji<br />
prenose stari klavir u prostorije budu}ega omladinskoga<br />
doma kulture. Ovdje se javlja nekoliko strukturno bitnih<br />
primjena elipse. Mada su sve, u biti, rutinske prirode, na dva<br />
mjesta one ipak mo`da dobivaju ve}e zna~enje.<br />
Naime, u trenutku dok omladinci unose klavir u zgradu koja<br />
je neko} bila rezidencija usta{kog ~asnika Glojznera, jednog<br />
od poslije bitnijih likova u filmu, i koji je, ne zaboravimo,<br />
neizravno utjecao i na sudbinu na{e glavne junakinje, nama<br />
je prvi put, vrlo diskretno, upravo elipsom, predstavljena<br />
Ema, osoba kojoj su ujedno, {to }emo poslije i vidjeti, isti taj<br />
klavir i upravo biv{i general Glojzner vje~no ostavili biljeg<br />
sudbine. Naime, kadar koji prethodi njezinu uvo|enju u film<br />
prikazuje skidanje klavira s teretnog vozila, da bi sljede}i ka-<br />
184<br />
Koncert<br />
dar zapo~eo s ulaskom nosa~a klavira u zgradu, ~ime je presko~en<br />
njihov put od kamiona do ulaza. Ta je elipsa izri~ito<br />
nazna~ena opti~ki — pretapanjem. Iako se doima sasvim rutinskom,<br />
jer nam takav tip elipse slu`i da se izostavi dio<br />
predvidivih radnji nebitnih za sam sadr`aj pri~e, ova elipsa<br />
ba{ svoje zna~enje mo`e tra`iti u ~injenici da na tom prijelazu<br />
prvi put zapa`amo glavnu junakinju, budu}eg nositelja<br />
radnje.<br />
Mo`da na ovome mjestu elipti~no pra}enje zbivanja i nema<br />
nekog samostalnog zna~enja, ali gledano povratno, sa stajali{ta<br />
cjeline filma, poslije }e i taj mali fragment sudbine ~initi<br />
jednu kariku u op}oj mre`i zbivanja. Takva igra sudbine —<br />
kao niz slu~ajnosti — u ovom se filmu sustavno njeguje i<br />
upravo takvim monta`no-re`ijskim potezima Belan uspijeva<br />
manipulirati i op}im kontekstom.<br />
Druga nagla{ena uporaba elipse javlja se na me|uscenskom<br />
prijelazu: omladinci se spu{taju u podrum ne bi li otkrili gdje<br />
je u~iteljica klavira. Likovi se nalaze u maloj dvorani i raspravljaju<br />
o tome tko }e svirati klavir na ve~era{njoj priredbi.<br />
Doznaju da u podrumu `ivi biv{a profesorica klavira te je<br />
krenu potra`iti. Rez. U podrumu dolaze pred njezina vrata i<br />
tra`e je u razgovoru s gazdaricom. Tu je jasno izostavljen cijeli<br />
njihov silazak stubama do podruma, stubama koje smo<br />
zapazili u prethodnoj sceni dok se nosio klavir. To ispu{tanje<br />
pra}enja njihova silaska ne osje}amo kao uskra}ivanje informacija,<br />
nego {tednju u pra}enju podrazumijevane radnje.<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>29</strong>/<strong>2002</strong>.
Change language