You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, <strong>Zagreb</strong> / god 8 (<strong>2002</strong>), br. <strong>29</strong>, str. 28 do 36 Ajanovi}, M. A.: Jurij Norstein — Animacija je realisti~na kao san<br />
[to ili tko je onda utjecao na vas da se po~nete zanimati za<br />
animaciju?<br />
— To je nenadano iza{lo iz mene. Kupio sam {estosve{~ano<br />
izdanje Ejzen{tejnovih misli o filmu. Sje}am se da sam to po-<br />
~eo ~itati kad sam le`ao bolestan. ^itao sam doslovce bez<br />
prestanka, svih {est knjiga jednu za drugom. Nisam mogao<br />
stati. Njegova analiza mizanscene bila je o~aravaju}a. Ja do<br />
tada nisam znao ni{ta o mizansceni, mizankadru i mikroskopskim<br />
zbivanjima unutar pokretne slike. Nisam o tome uop}e<br />
razmi{ljao... Kad mi je jedan od umjetnika u Sovjetmultifilmu<br />
predlo`io da zajedno poku{amo ne{to napraviti, bio sam vrlo<br />
sretan da dobivam {ansu u mediju koji sam po~eo razumijevati<br />
i osje}ati zahvaljuju}i Ejzen{tejnovim mislima.<br />
Govorite o filmu 25. listopada — prvi dan, zasnovanu na ruskom<br />
politi~kom plakatu iz 1920-ih?<br />
— Bila je zapravo rije~ o filmu o Revoluciji, ali ja sam predlo`io<br />
da Revoluciju oslikamo na nov na~in. @elio sam o`iviti<br />
rusku i europsku avangardnu umjetnost iz postrevolucinarnog<br />
doba: Chagall, Maljevi~, Rod~enko, Braque... Film<br />
je bio zasnovan na [ostakovi~evoj glazbi. Radili smo dakle<br />
ne{to {to se prije nas nije radilo u Studiju. Iznenada mi je<br />
animacija postala zanimljiva. Otkrio sam plasti~ke mogu}nosti<br />
druk~ije nego u slikarstvu, to je bio nastavak mojeg slikarstva,<br />
koje je dobilo novu energiju i mogu}nost kretanja<br />
kroz prostor.<br />
Nakon {to ste ~itali Ejzen{tejna pretpostavljam da ste pogledali<br />
Potjomkin i druge njegove filmove?<br />
— Ve} ranije sam vidio [trajk i jo{ pone{to...<br />
Mo`e li se izvesti zaklju~ak da je Ejzen{tejnov utjecaj bio<br />
glavni razlog zbog kojeg je va{a umjetni~ka karijera zaokrenula<br />
od slikarstva k animaciji?<br />
— Apsolutno! Poznata scena na odeskim stubama u~inila je<br />
da po~nem shva}ati kineti~ko mi{ljenje, pojam ’monta`a’<br />
odjednom mi nije vi{e bio tako dalek. Iako sam vidio mnogo<br />
drugih filmova koji su me se dojmili, osje}am da je utjecaj<br />
tog filma na mene najsna`niji.<br />
Kakve su bile reakcije na 25. listopada — prvi dan?<br />
— Jo{ dok je film bio u produkciji prikazali smo nekoliko dijelova<br />
direktoru Studija. U~inilo nam se da mu se to {to je<br />
vidio svidjelo, iako smo znatno odstupili od onoga {to je bilo<br />
planirano. No, kad su rukovodstvo Studija i programska komisija<br />
vidjeli film, to je bio skandal. Odmah su nas optu`ili<br />
da smo Revoluciju prikazali na iskrivljen i izopa~en na~in.<br />
Na`alost ja nikada nisam vidio film pa me stoga zanima kojom<br />
ste se tehnikom koristili i o ~emu je rije~ u filmu? [to je<br />
to u filmu {to je toliko razljutilo birokrate?<br />
— To je ista tehnika koju smo primijenili i u Bitki kod Kr`ence,<br />
dakle kola`. Ivan Vano Ivanov vidio je na{ film, mnogo<br />
mu se svidio, ~ak mislim da je inspiracija za Bitku kod Ker-<br />
`ence, kako glazbena tako i plasti~ka, do{la iz toga filma.<br />
Na`alost, sam sadr`aj filma, prili~no slobodan pristup Revoluciji,<br />
nije se svidio rukovodstvu Studija.<br />
Usprkos problemima s glave{inama u Studiju ipak ste dobili<br />
priliku raditi s Ivanom Vanom Ivanovim, vjerojatno u to<br />
doba apsolutno najve}im imenom sovjetske animacije, nekom<br />
vrsti `ive legende. Nasuprot njemu, vi ste bili mladi i nepopularni<br />
kod rukovodstva. Kako vam je u takvoj situaciji<br />
uspjelo izboriti poziciju kore`isera na iznimno ambicioznu<br />
projektu Bitka kod Ker`ence?<br />
— Ve} sam prije radio kao animator na nekoliko njegovih filmova.<br />
On mi je prvo ponudio da s njim sura|ujem na filmu<br />
zasnovanu na glazbi ^ajkovskog. Ve} tada mi je bio rekao da<br />
}u ja biti drugi re`iser. Usred rada na pripremama za taj projekt<br />
on se sasvim nenadano po~eo zanimati za sasvim drugi<br />
film koji bi bio animacijska obrada srednjovjekovnog ruskog<br />
slikarstva i koji bi se radio kao trodimenzionalni film.<br />
Na koji ste na~in to mislili posti}i? Uporabom multiplana<br />
ili...?<br />
— Ne, ja sam mu predlo`io obi~nu kola`-tehniku, gdje bi razli~iti<br />
dijelovi gradili razli~ite razine. Kada je on to prihvatio,<br />
ja sam prakti~ki preuzeo cjelokupnu animaciju... Bio sam<br />
sasvim slobodan u svojim idejama i u skladu s njima davao<br />
sam upute animatorima i crta~ima. Imali smo nekoliko izvrsnih<br />
umjetnika koji su sura|ivali na filmu. Spomenuo bih recimo<br />
iznimno darovitu Mariju Sokolovnu.<br />
^ija je bila ideja da se film snima u sinemaskopu?<br />
— Njegova. Plasti~ke ideje, vizualne ideje bile su moje. Ipak,<br />
moju ulogu ne treba precijeniti. Vano vi{e ne `ivi, tako da ja<br />
sad imam {ansu da se, kako to mi u Rusiji ka`emo, »pokrijem<br />
cijelim pokriva~em«. Ali to ne ide tako. Sve je ba{ kako<br />
to pi{e na filmu — na{e zajedni~ko djelo.<br />
Mo`ete li re}i ne{to vi{e o Vanu, ~ije je mjesto u povijesti animacije<br />
nedvojbeno, ali je on kao privatna osoba poprili~no<br />
nepoznat, barem ljudima moje generacije?<br />
— Vano je bio veliki ~ovjek. On je imao istan~an ukus za<br />
umjetnost, bio je vrhunski poznavalac ruskog slikarstva, volio<br />
je na{e ruske bajke, kako narodne tako i moderne, ~iji su<br />
pisci poznati. Njegov briljantni film Konji} Grbonji} zasnovan<br />
je na bajci ~iji je pisac Gjer{ov, Pu{kinov suvremenik.<br />
Osim toga, on je bio opsjednut animacijom, radio je ne samo<br />
vrijedne kratke filmove, ve} se usu|ivao raditi i dugometra`ne<br />
animirane filmove. Vano je umio vjerovati ljudima, umio<br />
je ljude okupiti oko sebe, oko projekta — u tome je zapravo<br />
bio sjajan. Nakon golema uspjeha s filmom Bitka kod Ker-<br />
`ence u svijetu i u Rusiji govorilo se da je to jo{ jedan veliki<br />
Vanov film. No, on sam vi{e je puta protestirao i zahtijevao<br />
da se moje ime spominje zajedno s njegovim. Znao je danima<br />
zvati rukovodstvo Studija, kinematografe, novine i tra`iti<br />
da se na afi{ama i u ~lancima naprave ispravci i upi{e moje<br />
ime pokraj njegova. Kad je umro, a neki drugi moji filmovi<br />
postigli uspjehe u svijetu, govorilo se naprotiv da on nije radio<br />
ni{ta i da je Bitka kod Ker`ence zapravo Norsteinov film.<br />
Ja to kategori~ki odbijam. Plasti~ke ideje su moje, filmske su<br />
ideje njegove. To je film ~ije autorstvo mi ravnopravno dijelimo.<br />
Iako nas dvojica nismo ba{ uvijek bili u najboljim odnosima,<br />
on se u mom sje}anju zadr`ao kao apsolutno velik<br />
~ovjek i umjetnik, on je osim toga bio dobar ~ovjek {iroke<br />
du{e. Poznavati Vana bila je golema povlastica.<br />
Neko vrijeme Sojuzmultifilm bio je jedno od najve}ih, ako ne<br />
i najve}e u svijetu, dr`avno poduze}e za produkciju animira-<br />
31<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>29</strong>/<strong>2002</strong>.
Change language