You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hrvat. film. ljeto, <strong>Zagreb</strong> / god 7 (2001), br. <strong>29</strong>, str. 181 do 186 Gojun, V.: Elipse i njihova retori~nost...<br />
Me|utim, taj nagli prijelaz, savr{eno tempiran, ima funkciju<br />
da nas nagla{eno pripremi na glavni lik i njegovu dramatur-<br />
{ku aktivaciju, tj. na njegovu va`nost za kasnije filmsko izlaganje.<br />
Druga epizoda<br />
Sli~an primjer elipse javlja se i u drugoj epizodi. Tu }e, pak,<br />
unutarscenska elipsa poslu`iti kao rutinsko izostavljanje ponovljenih<br />
radnji. Rije~ je o zbivanju u prodavaonici klavira.<br />
Mladi prodava~ (Relja Ba{i}), koji je netom stigao u radnju i<br />
pripremio je za otvaranje, krene otvoriti vrata svome gazdi<br />
nakon {to ga je vidio da dolazi. Nastupa rez, a u sljede}em<br />
kadru zatje~emo mladi}a kako ve} otvara ulazna vrata. Ispu-<br />
{teno je njegovo prila`enje vratima. No, to nam nimalo ne<br />
smeta jer znamo namjeru i znamo prostor koji treba prije}i<br />
do vrata, jer smo prodava~a prije nekoliko minuta vidjeli i<br />
samog kako dolazi kroz ta vrata i prelazi preko sobe. I ovdje<br />
elipsa nema samo kratila~ku nego i nagla{avaju}e najavnu<br />
funkciju: podcrtava uvo|enje novoga lika.<br />
Jo{ je jedan unutarscenski slijed elipsa u toj epizodi. U novinskoj<br />
redakciji javljeno je o atentatu na princa Ferdinanda<br />
u Sarajevu, i novinari u`urbano pi{u izvje{}a. Mala Ema koja<br />
luta redakcijskim prostorijama i prati cijelu zbrku djeluje<br />
kao gledateljev vodi~ kroz prostor i vrijeme u kojem se ni`u<br />
podaci o netom javljenoj tragediji. To nam se lutanje predo-<br />
~ava s nekoliko kratkih elipti~nih zahvata uz pomo} kojih se<br />
apostrofira bitnost doga|aja, propast jedne ere, ~iji je kraj<br />
uzrokovao jo{ ve}e posljedice.<br />
Takvim globalno politi~ko-dru{tvenim doga|ajima Belan<br />
itekako pridaje va`nosti u ovom filmu, ali posredno, kroz<br />
uzbu|enje ljudi i kroz ovakav monta`ni zahvat.<br />
Tre}a epizoda<br />
Dok je u drugoj epizodi sva te`ina vremena pomalo maskirana<br />
nagla{avanjem Emine subjektivnosti, tre}a epizoda napokon<br />
dobiva vrlo ~vrste objektivisti~ke okvire. Tako, me|u<br />
ionako malobrojnim elipsama, u tre}oj epizodi onih bitnih i<br />
nema.<br />
Iznimka je uobi~ajena me|uepizodna elipsa koja se, u odnosu<br />
na pro{lu takvu, sastoji od mnogo vi{e indikatora kojima<br />
se utvr|uje koji je vremenski skok posrijedi, i koje su se promjene<br />
dogodile u ispu{tenome razdoblju. Naravno, ne mo-<br />
`emo izbje}i ni uvijek prisutan glas naratora koji uveliko<br />
potpoma`e danoj situaciji. Uz njegovu pomo} lak{e }emo<br />
shvatiti da smo se prebacili u situaciju osam godina nakon<br />
prethodne epizode, te da je do{lo do velikih tehni~kih promjena<br />
(automobili su zamijenili ko~ije, a sve je to potvr|eno<br />
zvu~nom kulisom ulice s koje dopire gradska vreva i buka<br />
automobilskih sirena).<br />
Elipse su ovdje vezane uz kulminacijski dio epizode u kojem<br />
Ema treba si}i na ulicu kako bi se srela s Berislavom. Emin<br />
silazak niza stube na ulicu protkan je elipsama u kojima se<br />
postupno otkriva njezin gubitak samopouzdanja i nesigurnost<br />
koja se stvara izlaskom na ulicu. Naime, ovom silasku<br />
prethodi kadar Eme koja (sada odrasla) stoji i gleda se pred<br />
zrcalom. Polazi, i nakon reza nalazimo je kako se spu{ta stubama<br />
{kole. Dolazi pred jo{ jedno zrcalo, u kojem se vide<br />
ulazna vrata zgrade. U jednom trenutku zakora~i, a onda<br />
ska~emo na kadar u kojem se ona ve} nalazi na vratima iste<br />
{kole i izlazi na ulicu. U prvoj elipsi ne poznajemo prostor,<br />
nego nam je elipsa nazna~ena Eminim kretanjem u prostoru.<br />
Jedan trenutak je u hodniku, a u drugom se trenutku spu{ta<br />
stubama. U drugoj elipsi prostor u koji }e poslije u}i upoznajemo<br />
kroz odraz u zrcalu i sasvim nam je jasno da se uputila<br />
na ulicu, {to se i potvrdi rezom na sljede}i kadar, u kojem<br />
se pojavljuje na ulici. Pra}enje zbivanja opet nije naru{eno<br />
ovim elipsama, elipsa ponovno slu`i za skra}enje u vremenu,<br />
ali i nagla{avanje toka njezinih misli, nastup njezina psiholo{kog<br />
problema — {epavosti i osje}aja manje vrijednosti —<br />
koji prati njezin lik, vidjet }emo, tijekom cijelog filma. U<br />
ovom elipti~nom slijedu kadrova nastupa dramatur{ki preokret.<br />
Fabula kre}e pesimisti~nim tonom, Emin lik, a i ostali<br />
likovi postupno do`ivljavaju statusnu, psiholo{ku i moralnu<br />
propast, sve se relativizira, a vrijeme kao jedina konstanta i<br />
jedini faktor koji ima utjecaja dobiva globalno zna~enje za<br />
film.<br />
^etvrta epizoda<br />
Pri prijelazu s tre}e na ~etvrtu epizodu ne mo`e se sa sigurno{}u<br />
odrediti o koliko je velikom vremenskom skoku rije~.<br />
U po~etku nam nije jednostavno odrediti vremensku rupu.<br />
U posljednjem kadru prethodne epizode jedan od likova<br />
spu{ta zastor na prozoru, a s njim se javlja i naglo zatamnjenje<br />
kojim zavr{ava tre}a epizoda, da bi ~etvrta otpo~ela naglim<br />
odtamnjenjem prikazuju}i ki{ovitu no} i nepoznate<br />
osobe pred ku}om u jednoj zagreba~koj ulici.<br />
Me|utim, i ovaj nedostatak orijentacije (koja se ipak ubrzo<br />
zalje~uje) ~ini se da odgovara Belanu. Svojim postupkom,<br />
me|uepizodskim i me|uscenskim elipsama u kojima je orijentacija<br />
svedena na najni`u mogu}u razinu te smo ba~eni u<br />
situacije u kojima se u po~etku ne snalazimo, samo nam poja~ava<br />
o op}oj naravi povijesnih i dru{tvenih zbivanja koja<br />
zatje~u likove.<br />
Na spomenutom po~etku ~etvrte epizode pojavljuju se dvije<br />
uzastopne unutarscenske elipse. Dok se jo{ nama nepoznati<br />
likovi kre}u ulicom, koristi se elipsom pretapanjem na drugi<br />
kadar u kojem opet pratimo likove u njihovoj {etnji nepoznatim<br />
smjerom. U tom kadru po~ne jo{ jedna elipsa pretapanjem<br />
na kadar u kojem sad ve} razabirljivi likovi sti`u do<br />
cilja, pred veliku kapiju privatne rezidencije. Zapa`amo da<br />
je rije~ o elipsama jer se u svakom kadru nalaze u razli~itom<br />
okoli{u, a i nadalje hodaju. Tim monta`nim intervencijama,<br />
pra}enjem kretanja grupe kratkim nanizanim elipsama, dobiva<br />
se na retori~nosti, i to upravo isticanjem i grupe i njihova<br />
kretanja kao ne~ega nejasna, ali dovoljno sna`na da nas<br />
zaokupi. Time se ujedno i priprema kraj te epizode, jer se<br />
grupa istim putem vra}a i ponovno odlazi u nepoznato.<br />
Peta epizoda<br />
Malo je toga nebitnog u sadr`aju pete i posljednje retrospektivne<br />
epizode. U njoj je dramatur{ki vrhunac Koncerta i u<br />
njoj se stje~u sudbine koje je redatelj pratio u prethodnom<br />
retrospektivnom dijelu filma. Redatelj tu paralelno prati<br />
brojne likove i skupine likova kao i skrivene napete odnose,<br />
185<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>29</strong>/<strong>2002</strong>.
Change language