Zagreb 29/2002 Hrvatski filmski - HFS

More documents

Recommendations

Info

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (2001), br. 29, str. 181 do 186 Gojun, V.: Elipse i njihova retori~nost... Me|utim, taj nagli prijelaz, savr{eno tempiran, ima funkciju da nas nagla{eno pripremi na glavni lik i njegovu dramatur- {ku aktivaciju, tj. na njegovu va`nost za kasnije filmsko izlaganje. Druga epizoda Sli~an primjer elipse javlja se i u drugoj epizodi. Tu }e, pak, unutarscenska elipsa posluìti kao rutinsko izostavljanje ponovljenih radnji. Rije~ je o zbivanju u prodavaonici klavira. Mladi prodava~ (Relja Ba{i}), koji je netom stigao u radnju i pripremio je za otvaranje, krene otvoriti vrata svome gazdi nakon {to ga je vidio da dolazi. Nastupa rez, a u sljede}em kadru zatje~emo mladi}a kako ve} otvara ulazna vrata. Ispu- {teno je njegovo prilaènje vratima. No, to nam nimalo ne smeta jer znamo namjeru i znamo prostor koji treba prije}i do vrata, jer smo prodava~a prije nekoliko minuta vidjeli i samog kako dolazi kroz ta vrata i prelazi preko sobe. I ovdje elipsa nema samo kratila~ku nego i nagla{avaju}e najavnu funkciju: podcrtava uvo|enje novoga lika. Jo{ je jedan unutarscenski slijed elipsa u toj epizodi. U novinskoj redakciji javljeno je o atentatu na princa Ferdinanda u Sarajevu, i novinari uùrbano pi{u izvje{}a. Mala Ema koja luta redakcijskim prostorijama i prati cijelu zbrku djeluje kao gledateljev vodi~ kroz prostor i vrijeme u kojem se niù podaci o netom javljenoj tragediji. To nam se lutanje predo- ~ava s nekoliko kratkih elipti~nih zahvata uz pomo} kojih se apostrofira bitnost doga|aja, propast jedne ere, ~iji je kraj uzrokovao jo{ ve}e posljedice. Takvim globalno politi~ko-dru{tvenim doga|ajima Belan itekako pridaje va`nosti u ovom filmu, ali posredno, kroz uzbu|enje ljudi i kroz ovakav monta`ni zahvat. Tre}a epizoda Dok je u drugoj epizodi sva teìna vremena pomalo maskirana nagla{avanjem Emine subjektivnosti, tre}a epizoda napokon dobiva vrlo ~vrste objektivisti~ke okvire. Tako, me|u ionako malobrojnim elipsama, u tre}oj epizodi onih bitnih i nema. Iznimka je uobi~ajena me|uepizodna elipsa koja se, u odnosu na pro{lu takvu, sastoji od mnogo vi{e indikatora kojima se utvr|uje koji je vremenski skok posrijedi, i koje su se promjene dogodile u ispu{tenome razdoblju. Naravno, ne mo- èmo izbje}i ni uvijek prisutan glas naratora koji uveliko potpomaè danoj situaciji. Uz njegovu pomo} lak{e }emo shvatiti da smo se prebacili u situaciju osam godina nakon prethodne epizode, te da je do{lo do velikih tehni~kih promjena (automobili su zamijenili ko~ije, a sve je to potvr|eno zvu~nom kulisom ulice s koje dopire gradska vreva i buka automobilskih sirena). Elipse su ovdje vezane uz kulminacijski dio epizode u kojem Ema treba si}i na ulicu kako bi se srela s Berislavom. Emin silazak niza stube na ulicu protkan je elipsama u kojima se postupno otkriva njezin gubitak samopouzdanja i nesigurnost koja se stvara izlaskom na ulicu. Naime, ovom silasku prethodi kadar Eme koja (sada odrasla) stoji i gleda se pred zrcalom. Polazi, i nakon reza nalazimo je kako se spu{ta stubama {kole. Dolazi pred jo{ jedno zrcalo, u kojem se vide ulazna vrata zgrade. U jednom trenutku zakora~i, a onda ska~emo na kadar u kojem se ona ve} nalazi na vratima iste {kole i izlazi na ulicu. U prvoj elipsi ne poznajemo prostor, nego nam je elipsa nazna~ena Eminim kretanjem u prostoru. Jedan trenutak je u hodniku, a u drugom se trenutku spu{ta stubama. U drugoj elipsi prostor u koji }e poslije u}i upoznajemo kroz odraz u zrcalu i sasvim nam je jasno da se uputila na ulicu, {to se i potvrdi rezom na sljede}i kadar, u kojem se pojavljuje na ulici. Pra}enje zbivanja opet nije naru{eno ovim elipsama, elipsa ponovno sluì za skra}enje u vremenu, ali i nagla{avanje toka njezinih misli, nastup njezina psiholo{kog problema — {epavosti i osje}aja manje vrijednosti — koji prati njezin lik, vidjet }emo, tijekom cijelog filma. U ovom elipti~nom slijedu kadrova nastupa dramatur{ki preokret. Fabula kre}e pesimisti~nim tonom, Emin lik, a i ostali likovi postupno doìvljavaju statusnu, psiholo{ku i moralnu propast, sve se relativizira, a vrijeme kao jedina konstanta i jedini faktor koji ima utjecaja dobiva globalno zna~enje za film. êtvrta epizoda Pri prijelazu s tre}e na ~etvrtu epizodu ne moè se sa sigurno{}u odrediti o koliko je velikom vremenskom skoku rije~. U po~etku nam nije jednostavno odrediti vremensku rupu. U posljednjem kadru prethodne epizode jedan od likova spu{ta zastor na prozoru, a s njim se javlja i naglo zatamnjenje kojim zavr{ava tre}a epizoda, da bi ~etvrta otpo~ela naglim odtamnjenjem prikazuju}i ki{ovitu no} i nepoznate osobe pred ku}om u jednoj zagreba~koj ulici. Me|utim, i ovaj nedostatak orijentacije (koja se ipak ubrzo zalje~uje) ~ini se da odgovara Belanu. Svojim postupkom, me|uepizodskim i me|uscenskim elipsama u kojima je orijentacija svedena na najniù mogu}u razinu te smo ba~eni u situacije u kojima se u po~etku ne snalazimo, samo nam poja~ava o op}oj naravi povijesnih i dru{tvenih zbivanja koja zatje~u likove. Na spomenutom po~etku ~etvrte epizode pojavljuju se dvije uzastopne unutarscenske elipse. Dok se jo{ nama nepoznati likovi kre}u ulicom, koristi se elipsom pretapanjem na drugi kadar u kojem opet pratimo likove u njihovoj {etnji nepoznatim smjerom. U tom kadru po~ne jo{ jedna elipsa pretapanjem na kadar u kojem sad ve} razabirljivi likovi stiù do cilja, pred veliku kapiju privatne rezidencije. Zapaàmo da je rije~ o elipsama jer se u svakom kadru nalaze u razli~itom okoli{u, a i nadalje hodaju. Tim monta`nim intervencijama, pra}enjem kretanja grupe kratkim nanizanim elipsama, dobiva se na retori~nosti, i to upravo isticanjem i grupe i njihova kretanja kao ne~ega nejasna, ali dovoljno sna`na da nas zaokupi. Time se ujedno i priprema kraj te epizode, jer se grupa istim putem vra}a i ponovno odlazi u nepoznato. Peta epizoda Malo je toga nebitnog u sadràju pete i posljednje retrospektivne epizode. U njoj je dramatur{ki vrhunac Koncerta i u njoj se stje~u sudbine koje je redatelj pratio u prethodnom retrospektivnom dijelu filma. Redatelj tu paralelno prati brojne likove i skupine likova kao i skrivene napete odnose, 185 H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 29/2002.
186 Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7 (2001), br. 29, str. 181 do 186 Gojun, V.: Elipse i njihova retori~nost... pa i ono malo elipsa {to ih ima ili su maskirane (npr. zadràvanjem na kadru koji je napustio lik, pa skokom, tek nakon nekog vremena, na lik u drugome prostoru), ili su posve rutinske. Zavr{na epizoda Va`nije }e biti elipse u zavr{nom dijelu filma. Me|uepizodni prijelaz osobito je vaàn, jer se elipti~no vra}amo u sada{njost, odnosno u 1945. godinu, i u onaj isti podrum odakle je i zapo~ela cijela pri~a. Dakle, opet smo na po~etku, ostarjela Ema sjedi u tami podrumske sobice i upravo je ponovno proìvjela svoj ìvot kroz sje}anje. Elipsa koja slijedi sve je samo ne rutinska. Pretapanjem prelazimo na kadar u kojem se Ema laganim koracima uspinje stubama. U tom slu~aju, Belan se utekao izostavljanju trenutka dono{enja odluke da krene gore, njezina dizanja i dijela prostora kojim je morala pro}i da bi se na{la na stubama da bi gledatelja zatekao odlukom Eme (o kojoj Literatura povratno zaklju~ujemo) i kako bi nagla{enije postavio pitanje kamo }e je odvesti taj put. Nadolaze}i kadar ponovno biva uvod u elipsu. Na stubama je sad uz Emu djevojka koja je poziva da do|e s njom u dvoranu, a u sljede}em kadru vidimo Emu kako ulazi u dvoranu. Opet je izostavljeno penjanje stubama. Njezina odluka, spremnost da se suo~i s klavirom i mladim ljudima retori~ki nagla{enije isplivava na povr{inu upravo upotrebom elipsa koje sluè kao dramatur{ki epilog, reìjska intervencija kojom se skida sloj po sloj, odmotava klupko. Gledatelj postaje svjedokom, pasivnim faktorom koji ne moè utjecati na slijed zbivanja, nego ~eka {to }e ga zate}i. A Ema, prvi put odlu~na i aktivna, zapravo donosi odluku koja je dovodi do psihi~kog samouni{tenja. Takvom trenutnom zamjenom uloga Belan je uspio prenijeti iskustvo na gledatelja i sada gledatelj dolazi pod utjecaj vremena: prisiljen je rezimirati doga|aje i donositi zaklju~ke o zna~enju ishoda cijele pri~e, njezinoj teìni, o Eminoj sudbini, sudbini drugih likova te o ~injenici da je jedini pobjednik u svemu — Vrijeme. Noël Burch, 1972, Praksa filma, Beograd: Institut za film Branko Belan, 1979, Sintaksa i poetika filma, Zagreb: Filmoteka Martin, Marcel (Marten, Marsel), 1966, Flimski jezik, Beograd: Institut za film Plazewski Jerzy (Plaèvski, Jeì), 1971, 1972, Jezik filma I, II, Institut za film, Beograd Eugene Vale, 1972, The Technique of Screenplay Writing, London: Souvenir Press Ltd. Hrvoje Turkovi}, 1995, Vrednovateljski obrat: recepcija Koncerta neko} i danas, Hrvatski filmski ljetopis, 1/1995, Zagreb: Filmoteka 16 Filmografija KONCERT, SR Hrvatska — SFRJ Jugoslavija, 1954. Proizvodnja: Jadran film, Zagreb Scenarij: Vladan Desnica Reìja: Branko Belan Snimanje: Oktavijan Mileti} Glazba: Silvio Bombardelli Scenografija: @elimir Zagotta Montaà: Radojka Ivan~evi} (sada: Tanhofer) Uloge: Nada [krinjar (Ema) Viktor Bek (Leopold, Edmundov otac) Branko [poljar (Edmund, Gretin otac) Marija Piro (Greta Glojzner) Mirna Stopi} (mala Ema) Neda Pataki (mala Greta) Miroslav Petrovi} (Berislav) Sonja [egovac (Beata, Gretina majka) Rudolf Kuki} (Maks Gasparotti) Zvonimir Rogoz (Pjaskowski) Nela Erì{nik (Barbara, Emina majka) Relja Ba{i} (Bartol) Ivo Paji} (Viktor) Antun Nalis (NDH natporu~nik) Ana Hercigonja (Estera) Jurica Dijakovi} (novinar) Asja Kisi} Borivoj [embera Boris Buzan~i}, Slavko Mihali} Antun [oljan i dr. 2.613 m; 35 mm; c/b H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 29/2002.
Page 1 and 2:
Hrvatski filmski Ajanovi} Brlek êg
Page 3 and 4:
HRVATSKI FILMSKI LJETOPIS ISSN 1330
Page 5 and 6:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 8
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
koga nastavka moè biti ubijen da b
Page 13 and 14:
ubojstvo ili obi~ni duhovi. Bilo je
Page 15 and 16:
Wesa Cravena, o ~ijem je prvencu (L
Page 17 and 18:
16 Zaklju~ak Hrvat. film. ljeto, Za
Page 19 and 20:
18 @ANR Autori novog filma strave (
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
22 Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
26 Bilje{ke Literatura: Hrvat. film
Page 29 and 30:
28 Jurij Norstein H R V A T S K I F
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
56 Bilje{ke Hrvat. film. ljeto, Zag
Page 59 and 60:
58 KULTURNA POLITIKA: MARKETING, PR
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
70 ISPRAVCI • Habek, M., Tadijan~
Page 73 and 74:
72 istaknuti da je igrani film bio
Page 75 and 76:
74 LJETOPISOV LJETOPIS Bibliografij
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
80 FESTIVALI / PRIREDBE Filmografij
Page 83 and 84:
82 OD 7 DO 22 / Videoskupina u~eni~
Page 85 and 86:
FESTIVALI / PRIREDBE U poplavi film
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
erg. Premda glasoviti filma{ tvrdi
Page 93 and 94:
BIJELI PRAH / BLOW SAD, 2001. — p
Page 95 and 96:
FINAL FANTASY / FINAL FANTASY: THE
Page 97 and 98:
Hannibal prije negoli intrigantni.
Page 99 and 100:
98 so~nih cinizama kojima vrvi ovaj
Page 101 and 102:
100 MANDOLINA KAPETA- NA CORELLIJA
Page 103 and 104:
sta iritantan, no za ve}inu je Nata
Page 105 and 106:
izno{enjem istine i èli pomo}i da
Page 107 and 108:
106 PLANET MAJMUNA / PLANET OF THE
Page 109 and 110:
108 time da je poslala la`nu sliku
Page 111 and 112:
novo redateljsko ime, ali je do sad
Page 113 and 114:
stva, a ~injenica da je postao zamj
Page 115 and 116:
REPERTOAR prosinac 2001/velja~a 200
Page 117 and 118:
116 kom duhu i krajolicima, dakle o
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
122 Hrvat. film. ljeto, Zagreb / go
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
TUMAÊNJA, TUMAÎLA^KA NESLAGANJA D
Page 133 and 134:
132 Hrvat. film. ljeto, Zagreb / go
Page 135 and 136: TUMAÊNJA, TUMAÎLA^KA NESLAGANJA B
Page 137 and 138: 136 Bilje{ke Hrvat. film. ljeto, Za
Page 139 and 140: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7
Page 143 and 144: TUMAÊNJA, TUMAÎLA^KA NESLAGANJA E
Page 147 and 148: 146 Redatelj: 1941. Who’s Been Ro
Page 149 and 150: 148 Hrvat. film. ljeto, Zagreb / go
Page 161 and 162: 160 STUDIJE I ISTRA@IVANJA Veliki m
Page 171 and 172: 170 STUDIJE I ISTRA@IVANJA Dodir zl
Page 173 and 174: Owen Roizman je po~etkom 70-ih bio
Page 179 and 180: Izbor objektiva naro~ito je vaàn.
Page 185: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 7
Page 189 and 190: 188 MAJCENOVA OSTAV[TINA Vjekoslav
Page 203 and 204: 202 Bilje{ke: Hrvat. film. ljeto, Z
Page 205 and 206: 204 MAJCENOVA OSTAV[TINA UDK: 012:7
Page 207 and 208: 206 MAJCENOVA OSTAV[TINA UDK: 012:7
Page 211 and 212: approach to the archetypal heroes o
Page 213 and 214: In short, the definition of the stu
Page 215 and 216: expose the inadequacies and exclusi
Page 217 and 218: Scorpio Rising (1964) and Invocatio
Page 219 and 220: miliar with this practice. »Dying
Page 221 and 222: 220 O suradnicima Midhat ’Ajan’
Page 223: 222 Za filmsku rubriku Vijenca pi{u
show all

Zagreb 29/2002 Hrvatski filmski - HFS

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?