You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
STUDIJE I ISTRA@IVANJA<br />
Domagoj Lozina<br />
Polazi{te snimatelja: svjetlo<br />
Kao generacija snimatelja, mi predstavljamo sve snimatelje<br />
prije nas. Mi smo u ovom trenutku zbog sveg posla<br />
obavljenog do sada. Bez njih ne bismo mogli biti gdje jesmo.<br />
O tome nema dvojbe. Ali ~ak i prije toga imamo ~itavu<br />
povijest slikarstva. Od prvih grafita na zidovima pe-<br />
}ina, preko prvih egipatskih crte`a, do Piera della Franceske,<br />
imali smo na~ine za izra`avanje emotivnih pri~a i slika<br />
u razli~itim stilovima. Nema sumnje da kada dizajnira{,<br />
fotografira{ ili snima{ film, odra`ava{ 2000 godina<br />
povijesti, bio toga svjestan ili ne. Moje je mi{ljenje da trebamo<br />
biti svjesni svega {to je bilo prije. Mislim da bi bilo<br />
pogre{no tra`iti od slikara da slika kao netko prije njega.<br />
Bilo bi pogre{no tra`iti od snimatelja da snimi film kao<br />
neki drugi do tada jer to ne mo`e nikada uspjeti. Razlog<br />
tome je {to isti elementi i ista povijest ne postoje u istom<br />
obliku kao nekada. Ali mo`emo imati reference na dosada{nji<br />
rad zato da bismo bili jasniji u tome kamo `elimo<br />
i}i i {to `elimo posti}i.<br />
(Vittorio Storaro)<br />
1. Uvod<br />
Cilj mi je u ovom radu prikazati svjetlo kao najva`niji element<br />
u odre|ivanju vizualnog identiteta filma. Svjetlo u svojim<br />
bezbrojnim oblicima i sa svim svojim tajnama najve}a je<br />
opsesija snimatelja.<br />
Tako|er `elim odrediti snimateljev polo`aj i odgovornost u<br />
stvaranju filma.<br />
Kratki povijesni pregled pokazuje kako su se osnovna estetska<br />
na~ela snimanja mijenjala od samih po~etaka filma. Za<br />
razliku od ostalih umjetnosti, u filmu je taj razvoj povezan s<br />
razvojem filmske tehnike. Tehni~ke novotarije poslu`ile su<br />
kao inspiracija u {irenju estetske perspektive.<br />
U svojoj kratkoj povijesti filmska se umjetnost ni za trenutak<br />
nije postidjela velikog utjecaja ostalih vizualnih umjetnosti<br />
na svoj razvoj. Upravo je umjetni~ko naslje|e, osim inspiracije,<br />
olak{alo komunikaciju me|u sudionicima procesa stvaranja<br />
filmskog djela.<br />
Cjelovitije vi|enje gra|e omogu}ili su mi intervjui<br />
i izjave najva`nijih snimatelja sada{njice. U njihovu radu<br />
odra`ava se cjelokupno filmsko iskustvo. Velike razlike u<br />
osnovnim estetskim principima odra`avaju mogu}nosti<br />
umjetnosti. Razlike su prisutne od razli~itih kriterija prilikom<br />
izbora filmova do samog na~ina realizacije. Sva ta raznolikost<br />
i razlike imaju isti cilj — dobar film.<br />
2. Stilski pristupi osvjetljavanju<br />
Snimateljev je posao vizualno poja~avanje scenarija.<br />
(Billy Williams)<br />
2.1. Naturalisti~ki pristup ili ultrarealizam<br />
U naturalisti~kom pristupu snima se samo s onim svjetlom<br />
koje postoji u samom objektu. Ako je to fluorescentna rasvjeta,<br />
rabi se samo ona. Ako je to vatra, tada je ona izvor<br />
svjetla i upotrebljava se za osvjetljavanje prostora i likova.<br />
Takvo estetsko stajali{te postalo je mogu}e tek pojavom<br />
osjetljivijih emulzija i svjetlosno jakih objektiva. U njegovoj<br />
realizaciji vrlo je va`an i laboratorij jer se filmu ~esto pove-<br />
}ava osjetljivost. Stil je inaugurirao francuski novi val. Danas<br />
njegovu radikalizaciju nalazimo u danskoj kinematografiji,<br />
me|u autorima koji djeluju pod imenom Dogma 95.<br />
Mnogi autori koriste se takvim pristupom u samo nekim<br />
scenama filma ili u samo nekim filmovima zbog postizanja<br />
potpune realnosti, isti~u}i pri tome karakteristike prirodnog<br />
svjetla.<br />
Po~injem od realizma. Moj je na~in osvjetljavanja i vi|enja<br />
realisti~an. Ne upotrebljavam imaginaciju, upotrebljavam<br />
prou~avanje. U osnovi, pokazujem stvari kakve<br />
uistinu jesu, bez distorzije. U no}nim scenama moje svjetlo<br />
dolazi od lampi ili bilo kojeg izvora svjetla koji vidite<br />
u kadru.<br />
(Nestor Almendros)<br />
Za vrijeme snimanja filma Network (Mre`a; Sidney Lumet,<br />
1976) u jednoj fazi snimao sam samo s onim svjetlom<br />
koje stvarno postoji u samom objektu — ako je to<br />
fluorescentno, radim s njim — bilo kakvo da jest.<br />
(Owen Roizman)<br />
2.2. Realizam<br />
Pri realisti~kom pristupu, snimatelj se koristi prirodnom rasvjetom,<br />
ali po potrebi intervenira dodatnom rasvjetom.<br />
Ako kori{tenje postoje}im svjetlom nije mogu}e, rekonstruira<br />
ga pomo}u rasvjete, ~ine}i pri tome svoju verziju realnosti.<br />
Na studijskom setu pretpostavljam da je sunce izvan ku}e<br />
i potom gledam kako bi svjetlo ulazilo kroz prozore i to<br />
rekonstruiram. Izvor svjetla treba uvijek biti opravdan.<br />
(Nestor Almendros)<br />
171<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>29</strong>/<strong>2002</strong>.<br />
UDK: 791.44.022:77.02
Change language