34/2003 - HFS

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (2003), br. 34, str. 132 do 149 VideopremijereBGHOST DOG: PUT SAMURAJAGhost Dog: The Way of the SamuraiSAD, Francuska, Njema~ka, Japan, 1999 — pr. BacFilms, Degeto Film, JVC Entertainment, Le StudioCanal+, Pandora Filmproduktion GmbH, PlywoodProductions, Richard Guay, Jim Jarmusch; izv. pr.— Diana Schmidt sc. Jim Jarmusch; r. JIM JAR-MUSCH; d. f. Robby Müller; mt. Jay Rabinowitz —gl. RZA; sgf. Ted Berner; kgf. John Dunn — ul. ForestWhitaker, John Tormey, Cliff Gorman, DennisLiu, Frank Minucci, Richard Portnow, Tricia Vessey,Henry Silva — 116 min — distr. MG filmPla}eni ubojica Ghost Dog `ivi osamljenoi radi po samurajskom kodeksu, no njegovaje praksa neshvatljiva i neprihvatljivalokalnoj mafiji u ~ije je obra~une upletenizvr{avaju}i narud`be ’gospodara’.U doba kinopremijere sedmi igranifilm Jima Jarmuscha Ghost Dog: putsamuraja ispra}en je vrlo mlako, kaosvojevrsna slijepa ulica u kojoj se, opremljenasamurajskom mitologijom, na{-la `ivu}a legenda ameri~koga nezavisnogfilma. Istina je da je njegovo kinodo tada proputovalo pola svijeta variraju}isli~ne autsajderske pri~e, a svojza{titni motiv — putovanje, u hvaljenojtravestiji vesterna Mrtav ~ovjek, dovelodo ameri~kog ’ruba’ i krajnjih metafizi~kihkonzekvenci — do ’smrti’. Usljede}oj etapi redateljskoga puta Jarmuschje zato morao ili napraviti korakdalje ili rekreirati ne{to ’upokojeno’ izvlastitoga filmskog spomenara. Zaokretprema istoku i drevnim ratni~kimmudrostima zapisanim u Hagakure —knjizi samuraja mo`da jest neobi~anikonografski i `anrovski pomak, ali nei osobita promjena autorskog rakursa.Jer i ovdje su, kao i prethodno u Mrtvom~ovjeku, pretpostavke jednoga`anra (gangsterskoga) podvrgnute reviziji,subverziji, persifla`i. I ovdje je metafikcionalnidiskurs iskori{ten za izricanjevlastitoga vi|enja zapadne civilizacijei bjela~ke kulture kao autodestruktivne,netrpeljive i osu|ene napropast. U kona~nici, Put samuraja je,i uz pasti{irane `anrovske elemente,film duhovnoga stanja, metafizi~ka refleksijao smrti ili umiranju, ili o granici{to dijeli nasilan, {upalj i fizi~ki iscrpljensvijet od ’paralelnog’ univerzumanjegova (anti)junaka.Po njoj, nakon ’mrtvaca’ Williama Blakeai Indijanca Nobodyja, hoda pla}eniubojica Ghost Dog/Duh Pas (ForestWhitaker), samo-’odgojen’ na drevnomsamurajskom kodeksu. On `ivime|u golubovima-pismono{ama u drvnarina vrhu vi{ekatnice i pokorno izvr{avanaredbe svoga ’gospodara’,gangstera koji mu je jednom spasio `ivot(John Tormey). Poslove obavlja ’savr{eno— kao duh’; `rtve ’koka’ na starinskina~in, ’kao prave gangstere’.Prava poezija rata, zaklju~uje jedan odnjegovih gangsterskih protivnika.Dakako, Jarmuschu nije toliko stalodemonstrirati ratni~ko umije}e lika,koji je u o~ima posve ishlapjelih i karikaturalnihgangstera ’ve}i od `ivota’(jedan gleda crti}e s Betty Boop i ma~komFelixom, drugi obo`ava repere,itd.), koliko izmamiti izumrlu ’ontologiju’samurajskoga poziva kojom jepotpuno obuzet njegov Duh. Zato su uritualizirane i repetitivne akcije junakainterpolirani navodi iz Knjige samuraja.Prvi, zrcale}i fatalizam Blakeovihstihova iz Mrtvog ~ovjeka, ka`e: »Putsamuraja po~iva na smrti... i svaki dantreba{ se smatrati mrtvim«. Ostali, govore}io nestalim vrijednostima, podcrtavajunostalgiju za starim dobrim vite{tvomkoje Ghost `eli (o)`ivjeti, slijeposlu`e}i prevrtljivu gospodaru.Tipi~an Jarmuschov ekskurs u (netipi-~an) simetri~no i linearno strukturiranH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 34/2003.’gangsteraj’, a ujedno i unutarnju oprekunjegovu `anrovskom registru, ~ine’ne`anrovske’ digresije nalik na apsurdisti~keminijature iz filmskih ’jedno-~inki’ Coffe and Cigarettes. Kavu i cigarete,uz koje se sklapaju kratkotrajnapoznanstva, ovdje nadomje{taju {ah isladoled koje uli~ni prodava~, frankofoniHai}anin (Isaach de Bankole),nudi nedoku~ivom prijatelju iz ulice.Humorne jezi~ne kalambure mijenjapak njihova komunikacija na razli~itimjezicima. Oni se, implicira Jarmusch,savr{eno razumiju bez obzira na kulturnei jezi~ne barijere. Kona~no, dodav{itom crna~kom mu{kom paru i tamnoputudjevoj~icu (Camille Winbush),tvore}i time jo{ jedan sebi svojstvenprotagonisti~ki trojac, Jarmusch dobacujegledatelju ’ra{omonski’ mamac.Akutagawina knjiga pri~a Ra{omon ufilmu prelazi iz ruke u ruku, a s ostalom’literaturom’ (primjerice, FrankensteinM. Shelley) iz djevoj~icina sendvi~-koferaoda{ilje {ifrirane poruke.Put samuraja mo`da nema ni humorniintenzitet ni eksperimentalnu (ponajprijenarativnu) odva`nost Jarmuschovihprethodnih ostvarenja. No, uz njegovetrajne motive, multikulturalnu inspiracijui netaknut otklona{ki senzibilitet,Ghost Dog ima ono ne{to {to’suhu’, {aljivu i elipti~nu gangstersku’prozu’ o samurajskim fiksacijama pretvarau dojmljivu underground poezijuo potpunoj osamljenosti: nadrealnu za-~udnost, misti~nost, kona~no, monotoniritam semplirane glazbe i sablasnoopustjela velegrada iznad kojega goluboviraznose ’nebesku’ po{tu.Diana Nenadi}137