34/2003 - HFS

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (2003), br. 34, str. 3 do 38 Pavi~i}, J.: Igrani filmovi Fadila Had`i}abje`i i sti`e ku}i to~no u vrijeme kad joj je nalo`eno. Gazdaricaje u operi, a gazda predlo`i Maci da zajedno ve~eraju.Nudi je viskijem, otvara pjenu{ac, opije je i vodi s njom ljubav.Gazdarica ku}i sti`e kasno, Maca je do~ekuje pripravnai najavljuje otkaz, ali odbija objasniti za{to.Jezgrena pri~a Tri sata za ljubav doga|a se, dakle, unutarjednog poslijepodneva, gotovo u realnom vremenu. Vremenskojedinstvo biva me|utim razbijeno ~estim retrospekcijamau kojima se produbljuje i kontekstuira Macin odnoss gazdama, kao i tipi~ne `ivotne situacije od nedjelje do nedjelje.U jednoj od tih retrospekcijskih epizoda izla`e se ekscesnasituacija uzrokovana nestankom gazdari~ine ogrlice.Maca biva optu`ena za kra|u, a gazda uvijeno staje na njezinustranu. Pratimo i Macinu romansu s trgovcem Juricom,koji zbog pronevjere zavr{i iza re{etaka. Zaposlenici samoposlu`ivanjaoptu`e Macu da je kriva za to, jer je Jurica kraoda bi pla}ao njezine prohtjeve. Maca odlazi posjetiti Juricuu zatvor, ali on je odbija vidjeti i primiti paket. Sve je to pretpovijestMacine osobne degradacije, koja }e kulminirati nedjeljnogapopodneva koje film prati.Tri sata za ljubav ponajprije je zanimljiv kao antropolo{kiprikaz zrele konzumisti~ke faze komunisti~koga dru{tva.Film je prava izlo`ba na{ega i stranog dizajna {ezdesetih, ba{kao i socijalisti~kih statusnih simbola. Riki tako vozi britanskisportski dvosjed MG, nosi hla~e ’na pi{tolj’ i pomodni {irokid`emper. Maca pati za bundom i pomodnim haljinama.U trgovini se ko~e police tada popularna i trendovskog doma}egkonjaka David. Svuda nailazimo tada nove robne logotipove,od Badela do cigareta Opatija. U Rikijevoj sobiko~i se poster za sportski kupe Fiat 850 Spider. Na plesnjaku,u popartisti~ki dizajniranu interijeru Studentskog centramladi slu{aju Dragu Mlinarca i Ivicu Percla. Gazde imajuOlivettijev pisa}i stroj i kubi~no poku}stvo od drva i stakla,tada {ik novotariju. U tom smislu, Tri sata za ljubav prava jeizlo`ba hedonizma i modernizacijskoga ludila kasnotitovskih{ezdesetih.Cijela ta antropolo{ka rekonstrukcija bitna je i za profiliranjelikova. Tako na samom po~etku filma, u prizoru u kojempo~injemo upoznavati Macu, vidimo u kadru portrete ameri~kihfilmskih zvijezda, a u offu ~ujemo Macu kako pjevu{inarodnjake, {to Had`i}u slu`i i kao sredstvo ironije, ali i kaoefikasno i kratko ocrtavanje junakinjina kulturnog i klasnogprofila. Gotovo sve {to znamo o Macinim poslodavcimaznamo iz njihova prostora. Rije~ je o intelektualcima (onstalno ne{to tipka u stroj), ku}u im krase apstraktne slikeOtona Glihe, poku}stvo im je moderno i minimalisti~ko. IMacin nesu|eni ljubavnik Riki ponajvi{e se definira ikonografski,putem odje}e i sklonosti za automobile. On je materijalisti~ki,hedonisti~ki tip ’{minkera’ za kojega Macina seksualnasuzdr`anost zna~i poni{tenje sama smisla njihove jednopopodnevneveze.Premda je Had`i} prema novom valu, a naro~ito Godardu,gajio na~elni i deklarirani ironi~ni stav, 81 Tri sata za ljubavpokazuju da je u praksi Had`i} bio kudikamo otvoreniji zaupijanje novovalovskih utjecaja nego na rije~ima. Po svojojdramaturgiji, metafilmskoj osvije{tenosti i odnosu sprammediju, ovaj je film mnogo sli~niji radovima Du{ana Maka-22vejeva ili @elimira @ilnika nego onom {to je Had`i} ina~e radioi za {to se deklarativno zalagao.To se o~ituje ve} u samom uvodu filma. Umjesto da filmpo~ne tako {to }e klasi~nom ekspozicijom predstaviti junakei pobuditi zaplet, Had`i} Tri sata za ljubav po~inje pseudodokumentarnommistifikacijom u kojoj TV-novinar (AntunVrdoljak) ispred malog oglasnika anketno intervjuira mladedjevojke koje tra`e posao slu{kinja, kao i gazdarice koje ganude. Rije~ je o uspjelom stilskom pasti{u u kojem Had`i}spretno kombinira natur{~ike i profesionalne glumce fingiraju}itelevizijski prilog. U jednom trenutku, potkraj ankete,pred kamerom }e se pojaviti Maca, koju tada prvi put vidimo.Takav uvod u film i njegovu junakinju vi{estruko je zanimljiv.On ponajprije uklju~uje crtu metafilmske ironije i potkapanjafilmske iluzije (anketirani popravljaju kosu pred kamerom,prolaznici bulje, anketirani pilje u kameru, kao metafilmski{tos na kraju }e se sekvence sama kamera okrenutiprema kameri i piljiti u nas). Nadalje, on je ekspozicijskifunkcionalan, jer saznajemo ono osnovno o Maci. On kona~nopru`a i socijalni i klasni kontekst bez kojega Macinadrama ne bi imala punu dimenziju. U tom uvodu mi od anketiranihsaznajemo kako slu{kinje mahom imaju tek jednopopodne tjedno slobodno, doznajemo da su brojne me|unjima dugo bez posla ili su ga nepovratno izgubile. Cijeli budu}iMacin pad dobiva posve novo svjetlo kad od po~etkaznamo da desetine `ena jedva ~ekaju usko~iti na njezin posao.Anketni uvod nije jedina novovalovsko-modernisti~ka dosjetkau filmu. Tri sata za ljubav obiluje ironijskim izvanfilmskimaluzijama, poput spomenutih fotografija glumaca kojevidimo dok Maca pjevu{i. Film uklju~uje si`ejne proizvoljnostii digresije kakve ne obi~avamo vidjeti u drugim Had`i-}evim filmovima, a najve}a je svakako prizor cirkusa, dugadokumentaristi~ka impresija iz lunaparka pra}ena glazbomu offu. U tom smislu Tri sata za ljubav imaju mnogo godarovskog,ali ono {to je ponajvi{e godarovsko su likovi, osobitoRiki.U mnogim svojim filmovima Had`i} gaji nerazumijevanje inepovjerenje spram mladih karaktera, koji se tretiraju kaoblazirani i junacima daleki. Tri sata za ljubav prvi je redateljevfilm gdje su mladi u fokusu, i to mladi u svom ambijentudokolice. Had`i} u prikazu mladih ovdje prvi put iskora-~uje iz stereotipa, ali i obilno iskori{tava novovalovski imaginarij.Riki je za to najbolji primjer. U mnogo~emu taj je lik takore}iparafraza Michela Poiccarda (Jean Paul Belmondoa) izGodardova Do posljednjeg daha. Podudarnost dva lika vidise u ikonografiji, gluma~kom stilu, karakteru i postupcima.Ona je o~ita ve} u prvom Rikijevu kadru, kad (pre)dobroodjevena mladi}a vidimo kako ~eka djevojke, pilji kroz stakloizloga, mrmljaju}i d`ezira i prstima glumata mitraljiranjeizloga. Riki (kojega cure ~ak zovu ’Belmondo’) ba{ poputPoiccarda tjelesno je stalno nemiran, pjevu{i i producira se,neprestano je gladan seksa i obuzet udvaranjem. Isforsiranoje nekonvencionalan, pun neuspjelih dosjetki i neuvjerljivoelokventan, tako|er kao Poiccard. On je, me|utim, i po svo-H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 34/2003.