34/2003 - HFS

Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (2003), br. 34, str. 59 do 61 Pavlini}, V.: ProtestBekim Fehmiu u filmu Protest Fadila Had`i}a60paziti simboli~ku uporabu slika na zidovima dvojice tvrdolinijskihdirektora iz filma — dok }e jedan u svojim pojavljivanjimabiti kadriran s umjetni~kom impresijom nekog partizanskogodreda neposredno iza svojih le|a, istu }e ulogukod drugoga odigrati poveliki zemljovid Jugoslavije.Protest se bez mnogo dvojbi mo`e proglasiti Had`i}evimstilski najelegantnijim i najdora|enijim djelom, kako u gradnjipojedinih scena, tako i u globalnoj dramskoj organizacijifilma. Grade}i svaku situaciju uglavnom stati~nim kadrovima,podvrgnutim matemati~ki preciznom monta`nom ritmu(jedan od najboljih radova legendarne monta`erke RadojkeTanhofer), Had`i} posti`e osje}aj napetosti pred eksploziju,paralelan sa stanjem glavnog junaka. Ovdje je nemogu}e nespomenuti uvodnu sekvencu samoubojstva, gotovo u cjelostiorganiziranu u parovima najavni kadar-subjektivni kadar,jednu od nekoliko doista antologijskih sekvenci hrvatske kinematografije.Snimateljski rukopis Ivice Rajkovi}a, pak, uProtestu, njegovu prvom dugometra`nom igranom filmu,bezbolno prelazi iz naturalisti~kog, poludokumentaristi~kogpristupa (sekvenca motokrosa) do visokoestetiziranog chiarro-scurroartizma (Bajsi} dijeli postelju s Nadom).Okvir za portret glavnog junaka u stilu Gra|anina Kana,izveden u brojnim retrospekcijama, Had`i}u je poslu`io kaomotiv za poigravanje mogu}nostima koje mu takav modernisti~kirazlomljen izlaga~ki stil pru`a. Zanimljivo je da }e setijekom filma mijenjati ne samo nositelji retrospekcija krozkoje upoznajemo Bajsi}a nego i na~in i motivacija njihovihpogleda u pro{lost. Prvih nekoliko sekvenci nagovje{}uje da}e se raditi o klasi~nom filmu istrage — inspektor (AntunVrdoljak) ispituje Bajsi}eva najboljeg prijatelja Jozu (IlijaD`uvalekovski) i u tri njegove retrospekcije doznajemo opo~ecima njihova prijateljevanja. ^etvrti flashback, me|utim,iako ga Jozo najavljuje, ne pripada izravno njemu, jer usituaciji koja slijedi — Bajsi}evo upoznavanje budu}e ljubavnice— on nije bio prisutan, o njoj zna samo posredno. Tasubjektivno-objektivna retrospekcija, pak, najava je za inspektorovoispitivanje {efa pravne slu`be Bajsi}eva zadnjegpoduze}a (Boris Buzan~i}), i tu se uloga inspektora i njegoveistrage kao motivatora flashbackova zavr{ava. Pojavit }ese do kraja filma jo{ samo dvaput, u kratkim epizodama, kaopromatra~ samo iz ~iste profesionalne tvrdoglavosti jo{ zainteresiranza uzrok samoubojstva glavnoga lika. Sljede}ih nekolikoretrospekcija, uokvirenih situacijom Bajsi}eva sprovoda,tematski ocrtavaju njegov razlaz s ljubavnicom. Zavr-{etak njihova odnosa u flashbackovima pritom nije prikazankronolo{ki, nego u prva dva (susjede Hermine i same Nade)vidimo ~in i epilog razlaza, a u tre}em (Bajsi}eva prijateljaH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S 34/2003.