Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9 (<strong>2003</strong>), br. <strong>34</strong>, str. 159 do 161 Krivak, M.: Murnau — jedna njema~ka...Nosferatunograf Walter Röhrig, koji je sjajno kontrapunktirao razlikuizme|u malogra|anskih slumova i velebne rasko{i hotelaAtlantis, tako|er znatno pridonio ukupnome izgledu filma.No, ipak, Posljednjim ~ovjekom dominira figura maestralnogEmila Janningsa u naslovnoj ulozi. Njegova gestikulacija,pomalo nagla{ene teatralnosti, savr{eno se uklapa u idejnupotku cijeloga filma — pri~u o prolaznosti povr{nogazna~aja u dru{tvu. Ipak, Murnauova je i Mayerova pri~apuna razumijevanja za sasvim ljudske slabosti njezina protagonista.Tragika se pretapa u sjetu, a sjeta opet u `ivotni optimizam,autorski posve namjerno pridodan prvobitnoj realnojtragici doga|anja u pripovijesti. Kona~ni obrat, kada poni`eniprotagonist dobiva nasljedstvo ekscenti~noga Amerikanca,ponovno je metaautorski postupak deus ex machina,koji bitno ne mijenja opori dojam temeljne dramatur{kekonstrukcije. (U ameri~koj verziji stoga film ima i naslov Posljednjismijeh, The Last Laugh).Svijest o mediju i njegovoj recepciji pridodala je ovaj artificijelnihappy end. No, kona~no majstorstvo i veli~ina filmaprepoznata je u Murnauovoj sjetnoj umjetni~koj genijalnostii osje}aju za naraciju dotad gotovo nazabilje`enu u poeticinijemoga filma. Naime, Murnau film gradi gotovo uop}ebez me|unatpisa, pripovijest u potpunosti pri~a slikama. Autorgovori jedino jezikom svoje vizualne imaginacije i sjetneinspiracije, pa je i ovaj film ostao trajnim dokazom autorskegenijalnosti i takvim je zapisan u svim povijesnim pregledimanajve}ih filmova uop}e.Murnau se nakon toga potpunog autorskoga trijumfa posvetioafirmiranju njema~koga filma u obliku njegova probojana ameri~ko tr`i{te. U tu se svrhu poduhvatio dvije adaptacijeklasi~nih literarnih tekstova. Tartuff (Herr Tartüff,1926) ra|en je prema klasiku Jean Baptistea Molièrea i polu~ioje umjeren uspjeh kod njema~ke publike. Danas se tajfilm doima groteskno teatralnim, {to mo`da mo`e biti primjerenimpostavu Molièreova predlo{ka, no nije bitno utjecaona vrednovanje Murnauova opusa u cjelini. Okvir pri~e~ini metainstanca o svevremenosti pojave Tartüffa, smje{tanjemu Prusiju Friedricha II, a govori o vje~noj prisutnosti licemjerjau na{oj blizini.Film je zapravo posve}en gluma~koj virtuoznosti Emila Janningsa,koji je za naslovni lik, inkarnaciju religioznoga licemjerjai dru{tvenog parazitstva, izrekao da »zra~i tragi~nomi komi~nom snagom gotovo demonske mo}i«. Osim {to, zarazliku od virtuozno sa~injena Posljednjeg ~ovjeka, vrvi i nepotrebnimme|unatpisima, film ostaje ponajvi{e zapam}enpo prekrasnoj Lil Dagover u ulozi Elmire, `ene koja se `rtvujezbog ljubavi prema svome `ivotnom suputniku, naivnomgrofu Orgonu.Faust, s podnaslovom Jedna njema~ka narodna pri~a (1926),mnogo je bli`i predlo`ak Murnauovu autorskom senzibilitetu.Njegov je film, {to je razumljivo, mnogo bliskiji Goetheunegoli Marloweu. Mitska, romanti~na legenda o prokletstvuprodaje du{e |avolu u zamjenu za mladost ima duhupravo njema~ke Volkssage, s kojom Murnau srasta. Igrasvjetla i sjene u ovoj visoko stiliziranoj pri~i bila je podatnaza sve virtuozne vizualne imaginacije velikoga umjetnika’du{e i sjete’. Za razliku od Langova Sturm und Drang nadahnu}aiz ciklusa nacionalnih legendi, vagnerijanski intoniranaciklusa o Nibelunzima — Murnauov je romanti~ni postavduboko individualiziran. Tragika pojedinca ono je {tonosi cijelu pri~u. Rasko{na produkcija Fausta donijela je ponovnomaestralni gluma~ki tour-de-force Emila Janningsa uulozi Mefista.Istodobno, lik Fausta u interpretaciji Göste Ekmana blizak jeMurnauovim ’sjetnim junacima’. Duhovni i intelekualni autoritet,tjelesno nei`ivljen, ovaj se lik uklapa i kaleidoskopvje~no nostalgi~nih karaktera redateljeva autorskog svijeta.Posljednji natpis o sveiscjeljuju}oj Ljubavi tek je ~e`nja za nedostizivimidealom. Faust je, kona~no, Murnauu otvoriovrata Hollywooda i doveo ga do producenta Wiliama Foxa.Tom je suradnjom obilje`eno posljednje razdoblje njegovastvarala{tva. Murnauov ameri~ki opus sadr`i tri zanatski korektna,komercijalno vi{e ili manje uspje{na filma te jednoremek-djelo za sve filmske povijesti. Cirkuska melodrama^etiri |avola (Four Devils, 1928), epopeja o ’kruhu na{emsvagda{njem’ Gradska djevojka (City Girl, 1930), te Tabu(1931), iniciran suradnjom s Robertom J. Flahertyjem, romanti~nedramaturgije, no dokumentaristi~ke teksture — o`ivotu na Polineziji, a sniman na Tahitiju — ozna~uju smirajkarijere majstora Murnaua, ali i epohe nijemoga filma.Murnau je u Americi ostao velik tek po jednome filmu. Nenadma{na’simfonija ljubavi’, Zora (Sunrise, 1927) ponovnootkriva sjetnu stranu Murnauova autorskoga rukopisa. Pri~ao ljubavi, ku{nji nevjere i zlo~ina, toliko je stvarno situacijskipostavljena, no istodobno i poetski uzvi{ena, da jednostavnoplijeni ’vje~nom vjerom u ljubav’ {to nadilazi sve ovozemaljskeprepreke. Zorom Murnau na neki na~in prejudiciracivilizaciju u kojoj `ivimo, civilizaciju u kojoj povr{na digitalnakomunikativnost zatomljuje bilo kakvu potrebu istinskogljudskog dodira i bliskosti. F. W. Murnau izvorni jeumjetni~ki genij, ali i prorok ’neizbje`no nadolaze}eg’.161H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.
TUMA^ENJAUDK: 791.44071.1 Kar-wai, W.791.43(512.317)”1997”Elvis Leni}Vizualna slo`enost filma Sretni zajednoWonga Kar-waijaNa po~etku filma Sretni zajedno (Happy Together, Hongkong,1997) dvojica ljubavnika (Tony Leung i Leslie Cheung)sti`u iz Hongkonga u Argentinu. Tamo se ubrzo posva-|aju i nastavljaju odvojenim putovima. Leung se zapo{ljavakao ~uvar u tango baru, gdje svra}a i Cheung sa svojim novimljubavnicima. Nakon nekog vremena opet se pomire,iznajmljuju sobu i ponovno `ive zajedno, a Leung se zapo-{ljava u kineskom restoranu. No, ponajvi{e zbog temperamentneCheungove naravi, veza ponovno dolazi u krizu iLeung postaje svjestan da se mora suo~iti s kona~nim prekidom.Utjehu pronalazi u dru{tvu mladi}a (Chen Chang), turistaiz Tajvana, koji s njim radi u kineskom restoranu. Hongkon{kiredatelj Wong Kar-wai stekao je svjetsku slavu zahvaljuju}ineveliku opusu (ni desetak filmova) fascinantnestilske izvedbe. Iako gotovo svaki njegov film sadr`i dovoljnomaterijala za posebnu analizu, a Chungking Express vjerojatnoje medijski najeksponiraniji, Sretni zajedno ~ini mi seemocionalno najsna`nijim i najdojmljivijim u cijelom opusu.Dijelom zbog toga {to je danas prili~no uobi~ajena tematikahomoseksualne ljubavi ovdje odli~no razra|ena, ali ponajvi-{e zbog impresivne primjene vizualnosti. U kratku tekstukoji slijedi poku{at }u definirati upravo najva`nija obilje`javizualnoga stila u tom sjajnom filmu.Razli~ite vrste fotografijeWong Kar-wai stalno sura|uje s direktorom fotografije ChristopheromDoyleom, a rezultati njihove suradnje zasigurnosu me|u najimpresivnijima u suvremenoj svjetskoj kinematografiji.Doyleova prekrasna fotografija, osim {to je praznikza gledateljeve o~i, vje{to ulazi pod ko`u Kar-waijevih likova,ocrtava njihove karaktere i predo~ava emocionalna sta-162nja. Film Sretni zajedno snimljen je u vi{e razli~itih vrsta fotografije,a ugrubo izdvajam tri vrste. Uvodni dio filma snimljenje u fotografiji zelenkastih tonova. To je dio pri~e kojiprati dolazak ljubavnika u Argentinu, njihovu prvu sva|u,Leungov posao u tango baru i Cheunga koji nalazi nove ljubavnike.Kar-wai je o~ito svjestan dojmova koje ostavljajufotografije snimljene u prevladavaju}im tonovima zeleneboje. To nedvojbeno asocira na patinu vremena i svijest oprolaznosti materijalnoga svijeta, svemir koji se fizikalnoraspada i ostaje samo u zakucima sje}anja. Takvu stanjusmjera i razvoj odnosa izme|u njegovih likova — ono {to setrenuta~no doga|a ubrzo }e pripasti podru~ju sje}anja. Kakose bli`imo sredini filma, promjene u odnosima me|u ljubavnicimaipak nagovje{taju odre|ene pomake nabolje. Ljubavnicise mire, po~inju zajedni~ki `ivjeti, smije{i im se nova budu}nost.Zato je njihov `ivot u tim trenucima prikazan upotpuno druk~ijoj vizualnoj izvedbi. Fotografijom dominirajujarke i `ive boje, slika je ispunjena energijom, nastoji potpunoprenijeti `ivotnost koja je zavladala likovima. Takvafotografija koristi se i nakon {to se ljubavnici drugi put posva|aju.Vjerojatno zato {to Leung, ubrzo nakon toga, nalaziutjehu u novom znancu Changu, on mu daje novi polet imotivaciju za `ivot.Napokon, u narativnoj strukturi filma iznimno su bitni i povremenikra}i dijelovi snimljeni u fotografiji plavi~astih tonova.Plava boja ostavlja dojam sterilnosti i hladno}e (iakogledano sa stajali{ta fizike upravo ta boja ima najvi{u temperaturu),zbivanja koja se odvijaju u plavom ozra~ju ne poti-~u osjetila na do`ivljaj radosti. Sli~no je i stanje Leungovaduha nakon kona~ne propasti ljubavne veze s Cheungom.Tada slijedi kra}a sekvenca u kojoj utu~en plovi na splaviH R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>34</strong>/<strong>2003</strong>.
- Page 2 and 3:
CODEN HFLJFVSadr`aj / Contents34/20
- Page 4 and 5:
PORTRET: FADIL HAD@I] — uredio: J
- Page 6 and 7:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 8 and 9:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 10 and 11:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 12 and 13:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 14 and 15:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 16 and 17:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 18 and 19:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 20 and 21:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 22 and 23:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 24 and 25:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 26 and 27:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 28 and 29:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 30 and 31:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 32 and 33:
Novinar (1979)Hrvat. film. ljeto, Z
- Page 34 and 35:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 36 and 37:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 38 and 39:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 40 and 41:
PORTRET: FADIL HAD@I]UDK: 791.44.07
- Page 42 and 43:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 44 and 45:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 46 and 47:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 48 and 49:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 50 and 51:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 52 and 53:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 54 and 55:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 56 and 57:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 58 and 59:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 60 and 61:
PORTRET: FADIL HAD@I]Vjeran Pavlini
- Page 62 and 63:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 64 and 65:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 66 and 67:
LJETOPISOV LJETOPISMarcella Jeli}Kr
- Page 68 and 69:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 70 and 71:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 72 and 73:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 74 and 75:
LJETOPISOV LJETOPISBibliografijaKnj
- Page 76 and 77:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 78 and 79:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 80 and 81:
Hrvatske filmske internetske strani
- Page 82 and 83:
FESTIVALIKatarina Mari}Na granicama
- Page 84 and 85:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 86 and 87:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 88 and 89:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 90 and 91:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 92 and 93:
Nagrade DHF 2003.Nagrade festivalsk
- Page 94 and 95:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 96 and 97:
FESTIVALIUDK: 791.44.077(497.5)”2
- Page 98 and 99:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 100 and 101:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 102 and 103:
REPERTOARKinorepertoarUredila: Kata
- Page 104 and 105:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 106 and 107:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 108 and 109:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 110 and 111:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 112 and 113: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 114 and 115: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 116 and 117: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 118 and 119: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 120 and 121: FRIDAFridaHrvat. film. ljeto, Zagre
- Page 122 and 123: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 124 and 125: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 126 and 127: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 128 and 129: IVICA I MARICAHansel & GretelSAD, 2
- Page 130 and 131: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 132 and 133: DOGODILOSE NAMANHATTANUMaid in Manh
- Page 134 and 135: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 136 and 137: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 138 and 139: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 140 and 141: DJEVOJKA NA MOSTULa Fille sur le po
- Page 142 and 143: PROBU\ENI @IVOTWaking LifeHrvat. fi
- Page 144 and 145: UKRADENO LJETOStolen SummerHrvat. f
- Page 146 and 147: GANGSTERIGangstersFrancuska, Belgij
- Page 148 and 149: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 150 and 151: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 152 and 153: U POVODU KNJIGA@eljka Matija{evi}@i
- Page 154 and 155: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 156 and 157: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 158 and 159: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 160 and 161: TUMA^ENJAUDK: 791.44.071.1 Murnau,
- Page 164 and 165: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 166 and 167: STUDIJE I ISTRA@IVANJAMidhat Ajanov
- Page 168 and 169: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 170 and 171: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 172 and 173: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 174 and 175: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 176 and 177: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 178 and 179: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 180 and 181: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 182 and 183: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 184 and 185: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 186 and 187: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 188 and 189: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 190 and 191: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 192 and 193: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 194 and 195: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 196 and 197: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 198 and 199: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 200 and 201: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 202 and 203: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 204 and 205: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 206 and 207: STUDIJE I ISTRA@IVANJASilvestar Kol
- Page 208 and 209: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 210 and 211: Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 212 and 213:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 214 and 215:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 216 and 217:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 218 and 219:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 220 and 221:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 222 and 223:
Sa`eciAbstractsPORTRET: FADIL HAD@I
- Page 224 and 225:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 226 and 227:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 228 and 229:
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 9
- Page 230 and 231:
O suradnicima i urednicimaMidhat Aj
- Page 232 and 233:
HRVATSKO DRU[TVO FILMSKIH KRITI^ARA