LOGE MAÇONNIQUE - Grand Lodge Bet-El

PENDANT LA PREMIÈRE PÉRIODE 341
voua exclusivement à ce genre et prit, sous la Révolution,
le nom de théâtre de l'Opéra-Comique. Deux autres
ont été représentées après sa mort.Les principales de ses
pièces sont:Nina ou la Follepar amour (1786), qui est son
chef-d'Suvre; Azémia ou les Sauvages, Renaud d'Ast(1787);
les Deux petits Savoyards (1789);Camille ou le Souterrain
(1791); Roméo et Juliette (1793);Gulnare, la Maison isolée
(1797);Léon ou le château de Monteners (1798); Adolphe et
Clara (1799); Maison à vendre (1800); Picaros et Diego
(1803); Gulistan (1805). Il a aussi laissé d'excellentes romances.
— Voici comment son talenta été apprécié, de nos
jours, par un juge fort compétent (1):
Dalayrac avaitle mérite de bien sentir l'effet dramatique et
d'arrangersa musique convenablementpourlascène. Sonchant
est gracieuxet facile, surtout dans ses premiersouvrages;malheureusementce
ton naturel dégénère quelquefoisentrivialité.
Nul n'a fait autant que lui de joliesromances et de petits airs
devenus populaires; genre de talent nécessaire pour réussir
auprès des Français, plus chansonniers quemusiciens. Son orchestre
ale défaut de manquer souvent d'élégance;cependant
il donnait quelquefois à ses accompagnements une couleur
locale assez heureuse On trouve dans ses opéras un assez
grand nombrede morceaux dignes d'éloges Enfinon trouve
dans Azémia, dans Roméo et Juliette et dans quelques autres
opéras, des inspirations très heureuses.
Dalayrac avait un caractère très honnête. En 1790, au
moment oùsa fortune était enlevée parlafaillite d'un banquier,il
annula le testament de son père, qui l'instituait
légataire universel au détriment d'un frère cadet. — Son
buste, par Cartellier,décorait le foyer du théâtre de l'Opéra
Comique qui fut détruit en 1887par unincendie. L'année
suivante,en avril1888, sa statue était érigée sur l'une des
places de Muret,sa villenatale.
(1) Fétis, Biographie universelle des musiciens, t. 11, p 411.