صحنه معاصر بهار ۹۶

More documents

Recommendations

Info

صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ مانابو نودا:‏ هبرنبررمندان میتواند به عنوان داوران زیبابىیبىی رفتار کنند،‏ اما در هنگام تدریس باید دموکراتیک عمل کرد.‏ آیا هرگز از برقراری دیالوگ با منتقدان تئاتر یا افراد خارج از تئاتر ‏بهببههره بردهاید؟ اوریزا هبریبرراتا:‏ ‏بجببجخش اعظم روند خلاقانهی هبرنبررمند ناخودآ گاه پیش میرود.‏ این به این معناست که نتیجهی پایابىنبىی چبریبرزی را در بر دارد که ‏بجتبجحت کنبرتبررل آ گاهانه نبوده است و گاه آن چبریبرز میتواند ارتباط اجتماعی قوی داشته باشد.‏ ‏بهتبههیهکنندگان خوب،‏ برای مثال،‏ در مرتبط کردن ناخودآ گاه هبرنبررمند به جامعه به خو ‏بىببىی عمل می کنند.‏ من به واسطهی ماسائو نوسو بود که شروع به تدریس در دانشگاه و برگزاری کارگاه کردم.‏ در آن زمان او ‏بهتبههیهکنندهی تئاتر آئویاما در توکیو بود.‏ او این توانابىیبىی را در من دیده بود و مرا تشویق به تدریس کرد.‏ لازم نیست حتماً‏ ‏بهتبههیهکنندگان باشند.‏ به نظر من یکی از بزرگترین رسالتهای منتقدان این است که آنچه در هبرنبررمند ناخودآ گاه مانده است را توصیف و تعریف کنند.‏ با این حال یک دشواری این است که نقد تئاتر ماهیت ادبىببىی مستقلی است و به ‏همھهممبنیبنن ترتیب میتواند نيازها و خواستهای هبرنبررمند را برآورده سازد اما از طرفىففىی اجباری هم به این کار ندارد.‏ دراماتورگها این روزها در ژاپن مورد توجه روزافزون قرار گرفتهاند و کارشان این است که نیاز هبرنبررمند را تامبنیبنن کنند.‏ البته هبرنبررمندان انواع ‏مجممجختلفی دارند.‏ برخی از دراماتورگ کمک میگبریبررند اما برخی دیگر ترجیح میدهند به تنهابىیبىی کار کنند.‏ مواردی نبریبرز وجود دارد که دخالت در آبهنبهها برای روند خلاقانه مضر است.‏ بالاخره هبرنبررمندان میتوانند بدون آبهنبهها نبریبرز کار کنند،‏ چرا که به هر حال ‏بجببجخش اعظم کارشان ناخودآ گاه است.‏ اما در مقابل،‏ این ‏مجممجخاطب است که به دراماتورگ و منتقد نیاز دارد.‏ با این اوصاف،‏ حبىتبىی در این اجتماع که مورد هجمهی اطلاعات فشرده است،‏ هبرنبررمندابىنبىی هستند که تا صد سال بعد هم شناخته ‏بجنبجخواهند شد.‏ ا گر منتقدان بتوانند به کاهش این زمان انتظار به پنجاه یا سی سال کمک کنند،‏ اتفاق خو ‏بىببىی است.‏ مانابو نودا:‏ ‏سمشسمما در عرصهی سیاست که دیالوگ کنبرتبررل شده در آن امری ضروری است نبریبرز فعالید.‏ آیا فکر میکنید منتقدان تئاتر میتوانند یک طرف دیالوگ سیاسی با هبرنبررمندان تئاتر باشند؟ فکر میکنید منتقدان در قرن ٢١ چه نقشی میتوانند در برقراری دیالوگی از نظر سیاسی موثرتر داشته باشند؟ اوریزا هبریبرراتا:‏ من مالک و مدیر تئاتر آ گورا هستم و ‏همھهممانطور که از نامش پیداست،‏ بنا بوده که ‏مجممجحفلی باشد برای اجتماع مردم و برقراری دیالوگ میان آبهنبهها.‏ ‏[ت.م:‏ آ گورا در یونان باستان ‏مجممجحلی باز بوده است که برای گردهمھهممابىیبىی یا برپابىیبىی بازار از آن استفاده میشده است.]‏ من فکر میکنم چنبنیبنن مکانهابىیبىی برای ‏بجتبججمع اهمھهممیبىتبىی اساسی دارند.‏ مسلم است که دیالوگ میتواند در تئاتر اتفاق بیافتد.‏ در تئاتر من که عیناً‏ اتفاق میافتد.‏ من ‏همھهممچنبنیبنن فکر میکنم تئاتر هستهای را شکل میدهد که دیالوگ حول ‏مجممجحور آن رشد میکند،‏ حال چه بر روی کاغذ باشد و چه در وب.‏ کمپابىنبىی تئاتر من در آ گورا مستقر است و هبرنبررمندان جوان بسیاری را پرورش داده است که امروز در تئاتر صاحب نام هستند.‏ چرا؟ چون در ژاپن کمپابىنبىی ما به تنهابىیبىی فرصتهابىیبىی برای نقد دوجانبه بر اساس زبان مشبرتبررکی که در نتیجهی داشبنتبنن پیشینهی آموزشی مشبرتبررک شکل گرفته،‏ ابجیبججاد کرده است؛ یعبىنبىی آبهنبهها ‏همھهممه در معرض روش من بودهاند.‏ این که تنها بگوییم از این خوشم میآید و از آن خوشم ‏بمنبممیآید منجر به دیالوگ ‏بمنبممیشود؛ و متاسفانه فکر میکنم بسیاری از تئاتریها در ژاپن ‏همھهممچنان در این مرحله گبریبرر کردهاند.‏ دیالوگ نیازمند درک مشبرتبررکی است در رابطه با این که نوع تئاتر ما چه آرزو ‏بىیبىی در سر میپروراند،‏ سیاستهابمیبممان و شیوهی نگاهمان به جهان.‏ عنصر کلیدی دیگر در برقراری دیالوگ،‏ داشبنتبنن بُعدی جهابىنبىی است.‏ من به اروپا غبطه میخورم زیرا هنگامی که واقعیتهای تئاتری جدید ‏همھهممانند ‏«ر ‏بمیبممیبىنبىی پروتکل»‏ پدیدار میشوند،‏ منتقدان به تقلا میافتند تا این هبرنبررمندان جدید را درک کنند،‏ آبهنبهها را در بسبرتبرر موجود مطالعه کنند و نگاه آبهنبهها را از بعد جهابىنبىی مورد بررسی قرار دهند.‏ هنگامی که در !10
صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ فرانسه کار من مورد ‏بجببجحث منتقدان متعدد قرار گرفت برابمیبمم بسیار ارزسمشسممند بود.‏ گو ‏بىیبىی با یکدیگر بر سر بررسی ‏بمنبممایشهای من و یافبنتبنن نکات جدید دربارهی آبهنبهها در رقابت بودند.‏ این قدرت نقد تئاتر اروپاست.‏ منتقدان آبجنبججا مشتاق هستند که استعدادهای جدید را پیدا کنند و آبهنبهها را به ‏مجممجخاطبان جهان معرفىففىی کنند و بگویند:«این یک شیوهی جدید برخاسته از این و آن بسبرتبرر فرهنگی مشخص است.‏ نظر ‏سمشسمما چیست؟»‏ متاسفانه اینگونه بعد جهابىنبىی تا امروز در ژاپن وجود ندارد.‏ روابط ببنیبنن فرهنگی در قرن ٢١ بیش از این حائز اهمھهممیت خواهد شد.‏ ما قطعاً‏ به افرادی نیاز دار ‏بمیبمم که بتوانند به عنوان پل فرهنگی عمل کنند.‏ مانابو نودا:‏ ‏سمشسمما ‏بمنبممایشنامههابىیبىی نوشتهاید که در آن شخصیتهای ربات و اندروید وجود دارد.‏ این را در کجای پیگبریبرری ‏سمشسمما برای دیالوگ موثر در تئاتر میتوان قرار داد؟ اوریزا هبریبرراتا:‏ تئاتر روبات/اندرویدی من تنها شکل دیگری از تئاتر عروسکی است.‏ من گمان ‏بمنبممیکنم کسی تئاتر عروسکی بونرا کو را به خاطر حذف دیالوگ انسابىنبىی سرزنش کند،‏ اما هنگامی که روبات و اندروید به جای عروسک میآید،‏ چنبنیبنن نقدهابىیبىی را برمیانگبریبرزد.‏ رسانهی نو قطعاً‏ مورد انتقاد قرار میگبریبررد.‏ روباتها و اندرویدها موضوع ‏بجتبجحقیق من هستند،‏ بنابراین من نگاهی آ کادمیک نبریبرز به این مسئله دارم.‏ آبهنبهها که به تئاتر روبات/اندرویدی انتقاد میکنند شاید فکر میکنند که روباتها مانند فیلمهای علمی‐بجتبجخیلی میتوانند کارهای پیچیده ابجنبججام دهند.‏ در واقعیت،‏ واداشبنتبنن بازیگران انسان به درست صحبت کردن به اندازهی کافىففىی دشوار است.‏ طبیعتاً‏ دربارهی روباتها مشکل دوچندان است.‏ روباتها در ارتباط شفاهی به شدت معلول هستند.‏ پژوهش من در این زمینه ‏—روباتهای سخنگو—‏ میتواند در زمینهی آموزش زبان یا توابمنبممندسازی مبتلایان به اوتیسم کارساز باشد.‏ این به آموزش تئاتر نبریبرز کمک خواهد کرد.‏ در مطالعهی افرادی که مشکلات تکلم دارند میبایست تبادلات انضباطی متقابل بیشبرتبرری صورت بگبریبررد.‏ من فکر میکنم انباشت اطلاعات در زمینهی آموزش تئاتر به توابمنبممندسازی گسبرتبرردهی افرادی که مشکلات ارتباطی دارند کمک شایابىنبىی خواهد کرد.‏ از آبجنبججا که من ظاهراً‏ تنها فردی هستم که استفادهی عملی روبات/‏ اندروید در تئاتر را بررسی میکند،‏ فکر میکنم پژوهش من میتواند تاثبریبرر اجتماعی شگرفىففىی داشته باشد.‏ ‏—منبع:‏ نشریهی ابجنبججمن جهابىنبىی منتقدان تئاتر‐‏ ‏سمشسمماره ١٠ دربارهی نویسنده:‏ مانابو نودا استاد دانشگاه میجی در توکیو،‏ ژاپن است.‏ او منتقد تئاتر و پژوهشگر است و مقالات و کتابهابىیبىی دربارهی بازیگری انگلیسی و ژاپبىنبىی و نبریبرز تارتحیتحخ تئاتر به رشتهی ‏بجتبجحریر درآورده است.‏ وی در حال حاضر عضو هیئت ‏بجتبجحریریهی هبرنبررهای ‏بمنبممایشی ‏(ابجنبججمن جهابىنبىی منتقدان تئاتر در ژاپن)‏ است.‏ !11
Page 1 and 2: صحنه معاصر ‏بهببهه
Page 3 and 4: صحنه معاصر گروه تئ
Page 9: صحنه معاصر گروه تئ
Page 61 and 62:
صحنه معاصر گروه تئ
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
show all

صحنه معاصر بهار ۹۶

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?