صحنه معاصر بهار ۹۶

More documents

Recommendations

Info

صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ ارزسمشسممند است.‏ فراموش نكنيد كه تا ‏همھهممبنيبنن چندى پيش اين ارزش مادى هم داشت،‏ منظورم اين است كه حبىتبىى قيمت معقولىللىى براى اِعمال ‏بجتبجخصص يك فرد بر مسائل فرهنگى وجود داشت.‏ اين بسيار اسفبار است كه ببينيم رشد فكرى يا اخلافىقفىى درست در ‏همھهممان ‏لحللححظه اى كه اقتصاد از رشد بازمىايستد،‏ متوقف مى شود؛ كه ما در واقع هيچ اندوختهاى از سرمايهى معنوى ندار ‏بميبمم.‏ پس تكليف آن ‏همھهممه آثار هبرنبررى كه در آبهنبهها يك ‏بجنبججيب زادهی به اشتباه زندابىنبىى شده،‏ به پرسش هاى فلسفى پناه مى آورد و به عنوان نتيجهى جانبىببىى،‏ به همبند خود هم درسى اخلافىقفىى مى آموزد چه مى شود؟ آيا جنايت و مكافات داستايووسكى تنها يك دروغ پوسيده بود؟ حال كه صحبت از رشد اقتصادى شد،‏ بگذاريد ‏"رشد آ گاهانه"،‏ اثری اسكاتلندى در فستيوال فرينج ادينبورگ در سال ٢٠١٢ را معرفىففىى كنم.‏ اين اثر اقتباس و ترجمججممهاى از يك ‏بمنبممايش فنلاندى نوشتهى ‏"اسا لكسيبننبنن"‏ Leskinen] [Esa و ‏سمسسممى كسكى‐ووهولو Keski-Vähälä] [Sami بود كه ابتدا با اقتباس داستان ‏"شنل"‏ (٢٠٠٩) ‏[اثر گوگول]‏ شروع به نقد عملكرد اقتصادى كردند.‏ آبهنبهها آ كا كى آ كا كيوتحيتحچ بيچاره را در گرداب ادارهاى امروزى انداختند.‏ اين ‏مجممججموعه ‏بمنبممايشها تا كيد مىكنند كه از ديدگاه زيستمجممجحيطى جهابىنبىى،‏ رشد مداوم اقتصادى برابر است با نابودى آ گاهانه و خودخواسته ى خود.‏ ما هرگز با برشت صحبت نکردبمیبمم به عنوان یک وطنپرست فنلاندی،‏ ا کنون تولیدات و فعالیتهای فرهنگی فنلاندی را در تلاشی ‏بىببىیشرمانه برای تروتحیتحج آبهنبهها توصیف میکنم.‏ برتولت برشت از آلمللممان نازی به فنلاند فرار کرد و پیش از آنکه به آمریکا برود مدبىتبىی در آبجنبججا ماند و ‏«ارباب پونتیلا و نوکرش مابىتبىی»‏ (١٩۴٠) را نوشت.‏ این ‏بمنبممایشنامه براساس ‏بمنبممایشنامهای دیگر اثر هلا وولیوکی Hella] [Wuolijoki بود.‏ وولیوکی اصالتاً‏ اهل استوبىنبىی و سا کن فنلاند بود.‏ او تاجر بود اما از نظر سیاسی گرایشهای چپ داشت.‏ او پس از جنگ مدیر شرکت رسانهای فنلاند Company] [Finnish Broadcasting شد.‏ برشت در کنار ما فنلاندیهای عبوس و سا کت راحت نبود.‏ نقل قول مشهوری از او هست که میگوید فنلاندیها با دو زبان سکوت میکنند،‏ که اشاره به دو زبان رسمسسممی کشور یعبىنبىی فنلاندی و سوئدی دارد.‏ به نظر من منظور برشت از سکوت این است که از نظر اجتماعی قابل قبول نیست که نظری متفاوت از ا کبرثبرریت ابراز شود.‏ فنلاندیها هنوز هم این سنت را ادامه میدهند.‏ فنلاند به طور دقیق از اقمار شوروی سابق نبود و هیچ ‏مجممجخالفی هم نبود که ‏بجببجخواهد از کشور بگریزد.‏ بنابراین ما طبقهی روشنفکر در تبعید نداشتهابمیبمم که بتواند دیدگاه متفاوبىتبىی ارائه کند.‏ در مقایسه،‏ نگاهی میاندز ‏بمیبمم به کشور ‏همھهممسایهمان استوبىنبىی که رئیسجمججممهور فعلی آن توماس هندریک ایلوِز Toomas] [Hendrik Ilves از پدر و مادری مهاجر در سوئد زاده شد،‏ در آمریکا ‏بجتبجحصیل کرد و پس از دورهای فعالیت دانشگاهی در کانادا به آلمللممان رفت و در رادیو اروپای آزاد مشغول به فعالیت شد.‏ صدها هزار مهاجر و تبعیدی فنلاندی در سالهای ١٩۶٠ به سوئد رفتند.‏ آبهنبهها کشاورزابىنبىی بودند که یکشبه کارگران خط تولید شدند.‏ این سریعترین روند شهریسازی در طول تارتحیتحخ اروپا بود،‏ اما تنها به تازگی است که آثار برجستهی هبرنبرری در این باره خلق میشود،‏ مثلاً‏ (٢٠٠۶ novelSvinalängorna به زبان سوئدی)‏ اثر سوزانا آلا کوسکی Alakoski] [Susanna و فیلم ‏«ماوراء»‏ (٢٠١٠) بر اساس رمابىنبىی با ‏همھهممبنیبنن نام به کارگردابىنبىی پرنیلا آ گوست ] August .[Pernilla تفسبریبررهای اینبرتبررنبىتبىی در وبسایتهای رسانههای فنلاندی به جای تولید و تروتحیتحج دیدگاههای گونا گون به تکرار اتفاق آراء گرایش دارند.‏ رسانهی معتبرببرری را در نظر بگبریبررید که هر فوران احساسابىتبىی را تاب ‏بمنبممیآورد و نظرات درج شده را اداره میکند.‏ حبىتبىی در این موارد هم میبینید که کمبرتبرر از ده اظهار نظر لازم است تا هر ‏بجببجحبىثبىی تبدیل به ‏جمحجمملهای شرورانه به اقلیتها شود،‏ خواه اقلیتهای زبابىنبىی،‏ قومی،‏ جنسیبىتبىی،‏ مذهبىببىی و یا حبىتبىی زنان که اقلیت هم نیستند.‏ پژوهشگران !110
صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ دانشگاهها از انتشار نتاتحیتحج مطالعات چندفرهنگی هراس دارند،‏ چرا که ‏بهتبههدیدهای خشونتآمبریبرزی علیه خود و فرزندانشان دریافت میکنند.‏ ماریا لیسا نوالا Nevala] [Maria-Liisa در سالهللهھای ١٩٩٢ تا ٢٠١٠ مدیر تئاتر ملی فنلاند بود.‏ در کتاب خاطراتش talot] ،Mieleni ٢٠١٢] میگوید در اوایل دههی ١٩٩٠ امیدوار بود که نویسندهای فنلاندی به مسئلهی نژادپرسبىتبىی و بیگانههراسی ببرپبرردازد،‏ اما هیچکس نپذیرفت.‏ او احساس میکرد ترجمججممهی ‏بمنبممایشنامهای خارجی این امکان را به فنلاندیها میدهد که با نژادپرسبىتبىی نه به عنوان مشکل اجتماعی خودمان،‏ بلکه چبریبرزی که مشکل آبهنبهها ‏‐یعبىنبىی دیگران ‐ است برخورد کنند.‏ ‏بهنبههایتاً‏ تئاتر ملی فنلاند جرات کرد و ‏«لنگر کاغذی»‏ (٢٠١٢) را که بر اساس مصاحبه با پناهجویان نوشته شده بود به روی صحنه آورد که پس از آن توسط یکی از کمپابىنبىیهای تلویزیوبىنبىی فنلاند [YLE] ‏بجپبجخش شد.‏ در وبسایت ‏بمنبممایش چهارمبنیبنن نظر درج شده به نام ‏«شستشوی مغزی»‏ چنبنیبنن میگفت:«پروپا گاندابىیبىی یکطرفه و غبریبررمعمول در ‏جمحجممایت از ‏بهتبههاجم بیگانگان».‏ دربارهی نویسنده:‏ مابىتبىی لیناووری سردببریبرر ‏بجببجخش نقدو بررسی نشریهی ابجنبججمن جهابىنبىی منتقدان تئاتر است.‏ او از نویسندگان ‏مجممججلهی ادبىببىی پارناسو در کشورش فنلاند است.‏ او ‏بمنبممایشنامههای بسیاری را از انگلیسی به فنلاندی ترجمججممه کرده و نبریبرز ‏بمنبممایشنامههای رادیو ‏بىیبىی متعددی برای YLE نوشته است.‏ !111
Page 1 and 2:
صحنه معاصر ‏بهببهه
Page 3 and 4:
صحنه معاصر گروه تئ
Page 5 and 6:
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60: صحنه معاصر گروه تئ
Page 109: صحنه معاصر گروه تئ
show all

صحنه معاصر بهار ۹۶

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?