صحنه معاصر بهار ۹۶

More documents

Recommendations

Info

صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ با این حال زیگ اشاره میکند که این اجرا ‏«نتوانست فرمول مبحث ‏بجببجحران پناهندگان را تشرتحیتحح کند،‏ فرمولىللىی میان پناهندهی ‏«خوب»‏ که به واسطهی قربابىنبىی و دست به دامان بودنش تعریف شده است و مهاجر اقتصادی ‏«بد»‏ که امروز به شکلی گسبرتبررده به عنوان مفتخور و سربار سیستم تامبنیبنن اجتماعی تقبیح میشود تفاوت قائل است.‏ از سوی دیگر زیگ میگوید که ‏بمنبممایش«یاوران غبریبررقانوبىنبىی»‏ با گرامی داشبنتبنن شجاعت مدبىنبىی کسابىنبىی که به پناهندگان به روشهای گونا گون غبریبررقانوبىنبىی کمک میکنند،‏ میتواند ‏مجممجخاطب را به شیوهی مثبتتری به کنش وادارد.‏ به گفتهی زیگ،‏ ‏بمنبممایش با نشان دادن اینکه کارهای کوچک شهروندان میتواند وضعیت پناهندگان را ‏بهببههبود ‏بجببجخشد،‏ ‏«آرمابىنبىی شهروندی بنا میکند».‏ به جای نشان دادن دولت به عنوان ‏«بدنهی یکپارچهی خصومتآمبریبرز و غبریبررانسابىنبىی»‏ رویکردی دقیقتر وبا جزئیات بیشبرتبرر ارائه میدهد که در آن ‏«برخی از کمککنندگان خود کارمندان دولت هستند»‏ و نیاز به تغیبریبرری سیتماتیک را نشان میدهد ‏«تا افراد بتوانند به صورت قانوبىنبىی مهاجرت کنند».‏ یانا مبریبررزون و دنیل مایر‐دینکگروفه دربارهی ۵٢ رویداد فصل ‏«در گذار»‏ دربارهی پناهندگان در تئاتر بِرمن در سال ٢٠١۴-٢٠١۵ و به طور مشخص ‏بمنبممایش وَجدی مُعِّوَض به نام ‏«سوخته»‏ که در فصل بعدی تولید شد صحبت میکنند.‏ مبریبررزون با کار معوض در فرانسه و کانادا آشناست در حالىللىی که مایر‐دینکگروفه در تئاتر برمن در اجرای معوض حضور داشت.‏ این دو در مقالهشان دیدگاههای متفاوت خود را دربارهی ‏بمنبممایش ‏—هم مبنتبنن اصلی و هم اجرای برمن—‏ منتشر کردهاند.‏ ‏بمنبممایش وضعیبىتبىی اودیبىپبىی را در دوران جنگ داخلی لبنان به تصویر میکشد که در آن زبىنبىی مسیحی عاشق یک فلسطیبىنبىی میشود اما ‏مجممججبور میشود فرزندشان را به خاطر فشارهای اجتماعی رها کند.‏ پس از آن زن دربارهی کار خود ‏بجتبججدیدنظر کرده و به جستجوی فرزند پسر گمشدهاش میپردازد.‏ مدتها پس از آن پسرش پدر فرزندان دوقلوی زن و نبریبرز شکنجهگر او میشود.‏ علبریبررغم اینکه ‏بمنبممایش برخوردی مانند تراژدی یونابىنبىی دارد،‏ مبریبررزون و مایر‐دینکگروفه اجرای تئاتر برمن را به خاطر تاثبریبرر احساسی بیش از حد و بازی اغراقآمبریبرزش نقد کردند.‏ با این حال آبهنبهها به این ‏بمنبممایش به دیدهی استعارهای از جنگ داخلی در لبنان و وضعیت وخیم پناهندگان در آلمللممان مینگرند.‏ وجدی معوض،‏ ‏بمنبممایشنامهنویس علبریبررغم مشکلات این ‏بمنبممایش،‏ آبهنبهها فصل ‏«در گذار»‏ تئاتر برمن را و اینکه تئاتر برمن ‏همھهممانند دیگر تئاترهای آلمللممان به عنوان ‏بجببجخشی از ماموریت خود ‏«امکانات تئاتر را در دسبرتبررس پناهندگان قرار میدهد»‏ را مثبت ارزیابىببىی میکنند.‏ ‏«در گذار نه تنها !128
صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ اساسی،‏ بلکه آیندهنگرانه نبریبرز بود.‏ این کار ضرورت جدی گرفبنتبنن و به ابجنبججام رساندن فرآیند آموزش به خود و تبادل را برای ‏بمتبممام کشورهای اروپابىیبىی و تکتک شهروندان آن به جامعهی اروپابىیبىی یادآوری کرد.‏ مقالات سیلکه فلبرببرر و رالف رِمشارت هر دو دربارهی ‏بمنبممایش ‏«دستپروردگان»‏ نوشتهی الفریده جلینِک و به کارگردابىنبىی نیکولاس استمان در تئاتر تالیای هامبورگ در سال ٢٠١۴ است.‏ با این حال هر کدام رویکردی کاملاً‏ متفاوت نسبت این اثر دارند.‏ فلبرببرر بیشبرتبرر علاقمند به گروهبندی انسانها در مبنتبنن جلینک است اما دغدغهی رمشارت بیشبرتبرر ویژگیهای واسطه در اجرای استمان است.‏ فلبرببرر ‏بمنبممایش ‏«دستپروردگان»‏ را که ده اجرا در تئاترهای ‏مجممجختلف در سال ٢٠١۵ داشته و اجراهای بیشبرتبرری را نبریبرز پیش رو دارد،‏ ‏«بمنبممایشنامهای در مرکز توجه عموم»‏ میداند و نگاهی دقیق بر تاثبریبرر آشیل بر ‏بمنبممایشنامهی جلینک دارد.‏ این ‏بمنبممایش برداشبىتبىی آزاد از موقعیبىتبىی در ‏بمنبممایشنامهی ‏«ملتمسان»‏ اثر آشیل است.‏ جلینک در این ‏بمنبممایش دستهی ‏همھهممسرایان زن را که در اثر آشیل به شاه پلاسگوس پناه میآورند را تبدیل به صدابىیبىی نامشخص میکند که گاه از اول شخص ‏جمججممع استفاده میکند و گاه آن را با اول شخص مفرد درمیآمبریبرزد.‏ بر ‏همھهممبنیبنن اساس این سوال که چه کسی صحبت میکند اساس ‏بمنبممایش است و به گفتهی فلبرببرر در اسبرتبرراتژی جلینک برای درهم شکسبنتبنن مرزهای میان گروههای انسابىنبىی امری حیابىتبىی است.‏ ‏بمنبممایش دستپروردگان فلبرببرر استدلال میکند که با استفاده از پناهندگان بر روی صحنه به عنوان ‏همھهممسرایان پناهنده که گاه اجازهی صحبت پیدا میکنند اما دیگر اوقات با بازیگران آلمللممابىنبىی جایگزین میشوند،‏ استمان ‏«ما و آبهنبهها»بىیبىی را ابجیبججاد میکند که جلینک از به وجود آوردن آن اجتناب میکرد.‏ به گفتهی فلبرببرر استمان به جای کمرنگ کردن مرزهای میان گروههای اجتماعی ‏«به !129
Page 1 and 2:
صحنه معاصر ‏بهببهه
Page 3 and 4:
صحنه معاصر گروه تئ
Page 5 and 6:
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78: صحنه معاصر گروه تئ
Page 127: صحنه معاصر گروه تئ
show all

صحنه معاصر بهار ۹۶

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?