صحنه معاصر بهار ۹۶

More documents

Recommendations

Info

صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ اینگمار برگمان:‏ کارگردان تئاتر یکی از پرکارترین کارگردانهای تئاتر سوئد و جهان منبع:‏ وبسایت رسمسسممی اینگمار برگمان در سوئد ترجمججممهی گروه تئاتر ا گزیت ‏(شبریبررین مبریبررزانژاد)‏ به عنوان یک تئاتری،‏ شهرت برگمان احتمالاً‏ بیش از ‏همھهممه به خاطر اجراهایش از آثار کلاسیک تئاتر است.‏ شکسپبریبرر،‏ مولبریبرر،‏ ایبسن و اسبرتبرریندبرگ ‏همھهممگی تاثبریبرر شگرفىففىی بر او داشتهاند،‏ نه تنها بر کارش در تئاتر،‏ بلکه بر دستاوردهای هبرنبرریاش به طور کلی.‏ توانابىیبىی استثنابىیبىی برگمان در تفسبریبرر و کشف زوایای جدید در درامهای تاربجیبجخی و زندگی ‏بجببجخشیدن به آبهنبهها و ارتباطشان با عصر ما،‏ او را تبدیل به یکی از بزرگبرتبررین کارگردانهای تئاتر کرده است.‏ برای برگمان کار و ماهیت آن ‏‐که او آن را مقصود نویسنده در پس ‏بمنبممایشنامه میداند‐‏ یکی از سه ستون تئاتر را در کنار بازیگران و ‏بمتبمماشا گران تشکیل میداد.‏ او سوءظبىنبىی عمیق نسبت به ‏بمتبممام اشکال ‏بمنبممایشی و فریبنده در تئاتر داشت.‏ از دیدگاه برگمان تئاتر باید رابط ‏«انسان»‏ با ‏«انسان»‏ باشد نه هیچ چبریبرز دیگر،‏ که ‏همھهممبنیبنن موجب فاصله گرفبنتبنن او از کارگردانهابىیبىی ‏همھهممچون پیبرتبرر بروک،‏ جیورجیو اسبرتبررلر Strehler] [Giorgio و فرانک کاسبرتبرروف Castorf] [Frank میشد.‏ در عوض،‏ شخصیتهای تئاتری که خود را مدیون آبهنبهها میدانست،‏ چهرههای برجستهی سوئدی مانند تورسبنتبنن هامارن Hammarén] ،[Torsten الف سیبرببررگ Sjöberg] [Alf و اولوف مولاندر Molander] [Olof بودند.‏ هامارن به این دلیل که به او آموخت چطور ‏«بىببىیاحساس،‏ شفاف و روشمند»‏ کار کند و سیبرببررگ و مولاندر به خاطر تولید ‏بمنبممایشنامههای شکسپبریبرر و اسبرتبرریندبرگ.‏ با وجود اینکه خود برگمان مانند مکس راینهارت ‏مجممجخالف این بود که یک شیوهی خاص میتواند برای ‏بمتبممام ‏بمنبممایشنامهها قابل اجرا باشد،‏ در نگاهی دقیقتر عناصر و شیوههابىیبىی تکرار شونده وجود دارند که میتوانند در ‏مجممججموع به عنوان شیوهی کارگردابىنبىی برگمابىنبىی توصیف شوند.‏ در سالهای اولیهی کارش،‏ چهارچوب تولید مشخصی وجود داشت که ویژگی !12
صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ آن صحنهپردازی ابتدابىیبىی،‏ انتخابهای تفسبریبرری،‏ حساسیت نسبت به ریتم ‏بمنبممایش و وا کنش ‏بمتبمماشا گران،‏ و استفادهی ‏همھهمماهنگ از طراحی صحنه و بازیگران برای ابجیبججاد یک کلیت بصری بود.‏ برگمان در کشش مشتاقانهاش به پردهبرداری از ماهیت هر ‏بمنبممایشنامه،‏ از برش زدن و حذف کردن که اغلب هم شدید و موثر بود ابابىیبىی نداشت.‏ در ‏بمنبممایشهای برگمان بازیگر عملاً‏ نقشی اساسی داشت.‏ او کنش را در جابىیبىی قرار میداد که آن را نقطهی مرکزی مینامید،‏ قسمبىتبىی از صحنه که احساس میکرد بازیگر بیشبرتبررین تاثبریبرر را بر روی ‏بمتبمماشا گر خواهد داشت.‏ روش دیگر استفاده از بازیگران برای چند برابر کردن ‏بمنبممایشی بودن کار بود:‏ بازیگران حبىتبىی در صحنههابىیبىی که در آن شرکت نداشتند،‏ اغلب روی صحنه به عنوان شاهدابىنبىی سا کت حضور داشتند.‏ به این ترتیب برگمان به ‏بمتبمماشا گران امکان میداد که در آیبنیبنن جادو ‏بىیبىیای که هرگز جذابیتش را برای او از دست نداد شرکت کنند،‏ آییبىنبىی که طی آن بازیگران به نقشهایشان جان میبجببجخشیدند.‏ ‏همھهممهی اینها با تئاتر عروسکی آغاز شد.‏ او در سن ١١ سالگی شروع به ‏بجتبججربهی تئاتر عروسکی کرد و بعدها پیش از ورود به تئاتر ‏«واقعی»‏ در اواخر دههی ١٩٣٠ آن را در سطح بالا و ماهرانهای گسبرتبررش داد.‏ برگمان از ‏همھهممان ابتدا ‏بجتبجحت تاثبریبرر بزرگان کشورش قرار داشت،‏ اَلف سیبرببررگ که ‏«کلاس بزرگ و کلاس کوچک»‏ Klas] [Big Klas and Little اولبنیبنن ‏بجتبججربهی تئاتریاش در تئاتر رویال دراماتیک در سال ١٩٣٠ بود،‏ و اولوف مولاندر که برگمان ‏بمنبممایش ‏«بمنبممایشنامهی رویابىیبىی»اش را ‏«سنگ بنای ‏بمتبممام ‏بجتبججربیات تئاتری»‏ میداند.‏ لارس هنسون Hansson] [Lars که در ماسبرتبرر اولوفگاردن Olofsgården] [Mäster در استکهلم کار میکرد،‏ به وضوح میگوید که چرا تئاتر در سال ١٩٣٨ گامی بزرگ به جلو برداشت:‏ ‏«ماسبرتبرر اولوفگاردن با برگمان ١٩ ساله اقبالىللىی بسیار خوش پیش رو داشت.»‏ برگمان در دانشگاه استکهلم در جلسات سخبرنبررابىنبىی مارتبنیبنن لام Martin] [Lamm دربارهی اسبرتبرریندبرگ شرکت کرده بود،‏ اما جز تئاتر عروسکی ‏بجتبججربهای دیگری از خود نداشت.‏ برگمان خیلی زود لام و خانهی پدریاش را به مقصد زندگی تئاتری در ماسبرتبرر اولوفگاردن ترک کرد.‏ ‏بجنبجخستبنیبنن کار تئاتری او ‏«رهسپار»‏ اثر ساتون وِین Vane] [Sutton بود.‏ شایعات دربارهی سیستم ‏بمتبممرین سخت و دقیق برگمان،‏ زبان ‏بىببىیپروای او و خُلق خشناش به سرعت ‏بجپبجخش شد و نام مستعاری را برای او رقم زد که در طول عمر حرفهایش با او بافىقفىی ماند:‏ ‏«کارگردان اهر ‏بمیبممبىنبىی».‏ برگمان به ‏همھهممراه عوامل ‏«رهسپار»‏ !13
Page 1 and 2: صحنه معاصر ‏بهببهه
Page 3 and 4: صحنه معاصر گروه تئ
Page 11: صحنه معاصر گروه تئ
Page 63 and 64:
صحنه معاصر گروه تئ
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
show all

صحنه معاصر بهار ۹۶

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?