صحنه معاصر بهار ۹۶

More documents

Recommendations

Info

صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ مرد تناقض ها یرژی مبرنبرزل،‏ کارگردان چک به قلم استیو رُز ‐ روزنامه گاردین ترجمججممه گروه تئاتر ا گزیت ‐ شبریبررین مبریبررزانژاد یرژی مبرنبرزل برندهی جایزهی اسکار گنجینهای ملی برای کشورش ‏جمججممهوری چک به حساب میآید.‏ اما از کتککاری در ملا عام برای نشان دادن منظورش ابابىیبىی ندارد.‏ در رویدادهای فصل جاری که به گرامیداشت سالگرد ١٩۶٨ ‏(بهببههار پرا گ)‏ و پیامدهای فرهنگی جهابىنبىی آن میپردازد،‏ نکتهای متناقض به چشم میخورد:‏ آیا سانسور واقعاً‏ تاثبریبرری خلاقانه بر فیلمسازان بلوک شرق گذاشته است؟ فراموش نکنیم که چه کارگردانان بزرگی خلق کرده است:‏ نه تنها کارگردانان چک مانند یرژی مبرنبرزل و میلوش فورمن بلکه کارگردانان ‏لهللهھستابىنبىی مانندآندره وایدا،‏ کریستف کیشلووسکی،‏ کارگردان ‏مجممججار ایشتوان زابو و میکلوش یابجنبجچو و کارگردان روس آندری تارکوفسکی و دیگران.‏ یکی از آبهنبهها کارگردان سابق موج نوی چک،‏ یرژی مبرنبرزل نگاه جامعی دارد:«سانسور را کمونیستها اخبرتبرراع نکردند.‏ سانسور در ‏بمتبممام طول تارتحیتحخ فرهنگ وجود داشته است.‏ وقبىتبىی که هنوز بزرگ نشدهاید،‏ پدر و مادرتان به ‏سمشسمما میگویند که چه میتوانید بکنید و چه میتوانید بگویید.‏ وقبىتبىی بزرگ شدید دیگر خودتان میدانید و لازم نیست پدر و مادر به ‏سمشسمما بگویند.‏ سانسور ‏همھهممان پدر و مادر است.‏ حال متاسفانه جامعه به اندازه کافىففىی بالغ نیست و این مشکل است.‏ ما بزرگبرتبررهابمیبممان را خیلی زود از دست میدهیم.‏ هر کدام از ما سانسور خود را دارد چرا که سانسور نام دیگر احبرتبررام به مردم یا مسئولیت است.»‏ !24
صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ تناقض هیچگاه از مبرنبرزل دور ‏بمنبممیشود.‏ این کارگردان هفتادساله ‏بجتبججسم زندهی ‏همھهممان نوع از خلاقیت چک است که در اواخر دههی ١٩۶٠ در دوران ‏بهببههار پرا گ در مدت کوتاهی شکوفا شد.‏ او قهرمابىنبىی ملی و گنجینهای جهابىنبىی است.‏ اما در پنج دقیقهی اول دیدار به من میگوید که تنبل،‏ مغرور و ‏بىببىیاستعداد است و در ‏مجممججموع لیاقت شهرت و اعتبارش را ندارد.‏ میگوید:‏ ‏«من جرات ندارم.‏ هیچوقت حس ‏بمنبممیکردم که باید فیلم بسازم.‏ این کار را از سر وظیفهی شغلی ابجنبججام میدادم نه دیدگاه هبرنبرری.‏ ‏بمتبممام فیلمهابىیبىی که ساختم،‏ هیچ کدام پروژههای خودم نبودند،‏ بلکه کسی دیگر از من خواسته بود آبهنبهها را بسازم.‏ ‏همھهممیشه هم شک داشتم که میتوابمنبمم فیلمهای خو ‏بىببىی بسازم یا نه.‏ هنوز هم شک دارم.»‏ او بسیار متواضع است.‏ مبرنبرزل در سال ١٩۶٨ جایزهی اسکار ‏بهببههبرتبررین فیلم خارجی را برای اولبنیبنن فیلمش ‏«قطارهای ‏بجتبجحت نظارت دقیق»‏ دریافت کرد.‏ او این فیلم را هنگامی ساخت که تنها ٢٨ سال داشت و در ‏بمتبممام این ۴٠ سال پس از آن آنقدر کارهای با کیفیبىتبىی ساخته است که ثابت میکند اتفافىقفىی و از سر ‏بجببجخت و اقبال نبوده است.‏ در این دوران او از جوابىنبىی ژولیده و عینکی تبدیل به سیاستمداری جاافتاده با موهای خا کسبرتبرری و البته پرشیطنت شده است.‏ اخبریبرراً‏ در جلسهی گفتگو ‏بىیبىی دربارهی سانسور در باربیکان ‏[بزرگترین مرکز هبرنبررهای ‏بمنبممایشی در اروپا]‏ به پرسشی دربارهی استفادهاش از کمدی با پرتاب کردن بطری خالىللىی آب به سوی شرکتکنندهی ‏مجممججار ایشتوان زابو پاسخ داد.‏ ‏(اشکالىللىی ندارد،‏ با هم دوست هستند.)‏ برای حفظ حقوق آخرین فیلمش ‏«من به شاه انگلستان خدمت کردم»،‏ در ملا عام به ‏بهتبههیهکنندهاش اردنگی زد.‏ بعداً‏ به این موضوع میپرداز ‏بمیبمم.‏ شانس نقش مهمی در زندگی پرماجرای مبرنبرزل بازی کرده است،‏ هم خوب و هم بد.‏ دستکم به گفتهی خودش،‏ مبرنبرزل تصادفاً‏ وارد تارتحیتحخ سینما شده است.‏ یک ‏«چارلىللىیچاپلیبىنبىیِ»‏ ‏بىببىیگناه که به زیر دندههای چرخ تارتحیتحخ کشیده شده است.‏ قهرمان فیلم جدیدش هم به ‏همھهممبنیبنن سرنوشت دچار میشود.‏ یک پیشخدمت ریزجثه و سربهزیر در دههی ١٩۴٠ در چکسلوا کی که ‏بمتبممام هدف زندگیاش این است که میلیونر شود و صاحب یک هتل باشد.‏ طی اپبریبرزودهابىیبىی کمیک،‏ پرخرج و شلوغ پر از آبجببججو،‏ غذا،‏ پول،‏ مردان موفق و زنان برهنه،‏ به تدرتحیتحج به سوی این اهداف پیشرفت میکند و در ‏همھهممبنیبنن مسبریبرر اصول و وفاداری را از دست میدهد.‏ و البته در ‏بهنبههایت سقوطی متناقض نبریبرز در انتظار اوست.‏ مبرنبرزل به هیچ وجه شبیه این شخصیت نیست،‏ اما احساس میشود که داستان زندگیاش فیلمی شبیه به ‏همھهممبنیبنن درمیآید.‏ مانند ‏بمتبممام فیلمسازابىنبىی که پشت پردهی آهنبنیبنن بزرگ شدند،‏ جای پای مزاجمحجممتها،‏ پس زدنها و درگبریبرریها با مقامات کمونیست در او دیده میشود که در ‏بمتبممام آبهنبهها به نظر میرسد مبرنبرزل جنبهی خنده دار یا دست کم متناقض آن را میبیند.‏ به نظر میرسد که کلمهی ‏«متناقض»‏ را تقریباً‏ در هر جای زندگینامهی مبرنبرزل میتوان وارد کرد.‏ مثلاً‏ او در اصل میخواست کارگردان تئاتر باشد،‏ اما به خاطر ‏«فقدان استعداد»‏ در دانشگاه پرا گ پذیرفته نشد و در عوض به مدرسهی فیلم رفت.‏ در سالهای بعد در دورابىنبىی که ‏بمنبممیتوانست فیلم بسازد،‏ به شکل گسبرتبررده در تئاتر مشغول بود.‏ ‏همھهممکارانش در مدرسهی فیلم پیشگامان آیندهی موج نوی چک بودند:‏ یان ‏بمنِبممِتس،‏ یارومیل یِرِز و ورا چیتیلووا و بسیاری دیگر که از مبرنبرزل برای کارگردابىنبىی ‏بجببجخشی از ‏«مرواریدهای اعماق»‏ اقتباسی از داستانهای کوتاه اثر نویسندهی پرآوازهی چک ‏بهببههومیل هرابال کمک گرفتند.‏ او میگوید:«من شا گرد برجستهای نبودم.‏ من جوانترین آبهنبهها بودم.‏ ساده بودم و جاهطلب نبودم.»‏ با این حال این مبرنبرزل بود که اقتباسکنندهی اصلی آثار هرابال شد که اولبنیبنن آبهنبهها ‏«قطارهای ‏بجتبجحت نظارت دقیق»‏ بود.‏ بر اساس ‏بجتبججربهی خود هرابال،‏ در سالهای ١٩۴٠ اتفاق میافتد و داستان جستجوی یک کارآموز سادهی راهآهن را برای رهابىیبىی جنسی به تصویر میکشد که با مبارزهی گسبرتبرردهتر برای رهابىیبىی ملی از نازیها تلفیق میشود.‏ با این که فیلم با عملی تراژیک و قهرمانانه ‏(و متناقض)‏ پایان مییابد،‏ سیاست با یک کمدی ظریف و خا کی رو به جلو،‏ عمدتاً‏ در حاشیه قرار دارد.‏ او میگوید:«کمدی خوب باید دربارهی مسائل جدی باشد.‏ ا گر ‏بجببجخواهید دربارهی مسائل جدی،‏ خیلی جدی صحبت کنید،‏ مضحک و مسخره میشوید.»‏ ترکیب مبرنبرزل از رئالیسم هبرنبرری احساسی با سبک صرتحیتحح متاثر از موج نوی فرانسه مشخصاً‏ بر فیلمسازان بریتانیابىیبىی مانند کن لوچ و پس از آن بیل فورسایت کارگردان ‏«قهرمانان ‏مجممجحلی»‏ !25
Page 1 and 2: صحنه معاصر ‏بهببهه
Page 3 and 4: صحنه معاصر گروه تئ
Page 23: صحنه معاصر گروه تئ
Page 75 and 76:
صحنه معاصر گروه تئ
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
show all

صحنه معاصر بهار ۹۶

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?