صحنه معاصر بهار ۹۶

More documents

Recommendations

Info

صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ جای از ببنیبنن بردن ‏سمشسممول و خروج ‏[در گروههای انسابىنبىی]،‏ آبهنبهها را تایید می کند».‏ او نتیجهگبریبرری میکند که ‏«وا کنشهای رضایتبجببجخش زیبابىیبىیشناسی تئاتری به روش جلینک در ‏ٰاز ببنیبنن بردن مرزهاٰ‏ هنوز ‏بجتبججسم نیافته است.»‏ در مقبل فلبرببرر که بر روی مبنتبنن متمرکز است،‏ رمشارت استفادهی استمان از تکنیکهای ‏تحنتحخبمنبممای میابجنبججیگری و تلاشهای ‏بىببىیبمثبممر در عناصر واقعیت را به چالش میکشد.‏ علبریبررغم حضور پناهندگان واقعی بر روی صحنه در ابتدای ‏بمنبممایش،‏ اصالت و اعتبار آبهنبهها در ‏همھهممان ابتدا بلافاصله با ‏بجپبجخش تصاویر مصاحبه با آبهنبهها بر روی صفحهای بزرگ ‏مجممجخدوش میشود.‏ ‏«این به طور ضمبىنبىی تصدیق میکند که دست کم طبق ‏بجتبججربهی ا کبرثبرر ‏بمتبمماشا گران تئاتر حضور پناهندگان الزاماً‏ باواسطه است،‏ هرچند خود آبهنبهها واقعاً‏ هم حضور داشته باشند.»‏ با اینکه ‏بمنبممایش ‏«بمتبممام تلاشش را کرد تا خود را با کنشگری سیاسی ‏همھهممسو کند…‏ قرار دادن پناهندگان واقعی بر روی صحنه به ناچار ادعای اصالبىتبىی را که قاطعانه مطرح میکرد را سست کرد».‏ به گفتهی رمشارت تضاد شدیدی میان آبهنبهها که نقش پناهندگان را در حضور خود پناهندگان بازی میکردند و تصویر پناهندگابىنبىی که آن بازیگران خلق کردند وجود داشت و ‏«بمنبممایشی بود که نا کارآمدی خودش را اجرا میکرد و نارسابىیبىی هبرنبرر را،‏ تا حق مبرببررمترین ‏بجببجحران انسابىنبىی زمانهی ما را در تصویری گویا ادا کند».‏ آنیکا مارشال عناصر واقعیت را در ‏«مرکز زیبابىیبىی سیاسی»‏ را مورد نقد قرار میدهد،‏ گروه اجرابىیبىی رادیکالىللىی که برخی از کنشهایش را با تئاتر ما کسیم گورکی در برلبنیبنن پیوند زده است.‏ او برخی از ‏بجتبجحریکآمبریبرزترین کارهای این گروه را مورد بررسی قرار میدهد،‏ از ‏جمججممله ‏«مردگان میآیند»‏ ‏(که در آن اجساد پناهجویابىنبىی را که در دریای مدیبرتبررانه غرق شده بودند ببریبررون آورده و تدفبنیبنن ‏مجممججدد آبهنبهها را در گورستان برلبنیبنن به ‏بمنبممایش گذاشتند)‏ و ‏«خوردن پناهندگان»‏ ‏(که در مقابل ساختمان تئاتر گورکی در اعبرتبرراض به قوانبنیبنن مهاجربىتبىی آلمللممان ‏بهتبههدید میکردند که پناهندگان را به ببرببررهای داخل قفس میخورانند).‏ او سپس نگاهی دقیقتر به کنشهای آنان به نام ‏«بجنبجخستبنیبنن فروپاشی دیوار اروپابىیبىی»‏ دارد.‏ ‏«مرکز زیبابىیبىی سیاسی»‏ برای این اجرا که ‏همھهممزمان با جشن بیست و پنجمبنیبنن سالگرد فروپاشی دیوار برلبنیبنن بود،‏ دو اتوبوس گرفت و ‏بمتبمماشا گرانش را به مرز ترکیه و بلغارستان برد تا علیه برپابىیبىی دیواری جدید برای جلوگبریبرری از مهاجرت به اروپا اعبرتبرراض کنند.‏ مارشال تا کید میکند که ‏«مرکز زیبابىیبىی سیاسی»‏ با وجود ‏«تلاش برای گسبرتبررش آ گاهی دربارهی مسائل انسابىنبىی و به چالش کشیدن آبجنبجچه که آن را ‏بىببىیمیلی سیاسی ‏مجممجخاطبانش میخواند»،‏ تاثبریبررگذاری خود را با گفتمان پرآبوتاب و رویدادهای اغراق شده و نامناسب زیر سوال میبرد.‏ عملکرد ابزار گفتمان آبهنبهها در جهت ‏«قرار دادن هبرنبررمند در مباحث فرهنگی دربارهی هبرنبررمندابىنبىی است که کمک میکنند تا ملبىتبىی را ‏بجنبججات دهند»‏ اما به گفتهی مارشال ‏«آبهنبهها متعلق به الیت فرهنگی و روشنفکر سفیدپوست آلمللممابىنبىی و عمدتاً‏ مرد هستند»‏ و با نگاه از بالا به پایبنیبنن به ‏مجممجخاطبان،‏ آبهنبهها را از خود دور میکنند.‏ ‏«ایدهآل اجتماعی ‏ٰما و آبهنبههاٰی ‏همھهممنوع آبهنبهها به سوی نامربىئبىی کردن حضور مهاجران گرایش دارد…‏ آبهنبهها نژادپرسبىتبىی ناسیونالیسبىتبىی را بازتولید میکنند.‏ رویداد ‏«بجنبجخستبنیبنن فروپاشی دیوار اروپابىیبىی»‏ بر ‏بجتبججهبریبرزات دولبىتبىی برای حفظ نظم و کنبرتبررل مرزها متمرکز بود و بر ‏همھهممبنیبنن اساس ‏«بر پایهی ‏بمنبممایش عمومی دولت ساخته شده بود…‏ به جای آنکه متوجه ابزار بالقوهای باشد که گروههای پناهجویان ‏ممممممکن است برای فرار از قوانبنیبنن،‏ کنبرتبررل و ثبت اطلاعات پیدا کرده و از آن استفاده کنند».‏ زافبریبرریس نیکیتاس دربارهی ‏«مورد فارما کونبریبرزی یا عدالت آب»‏ اثر آنستیس آزاس مینویسد،‏ ‏بمنبممایش مستندی دربارهی پارههای قایقی که پناهندگان را از ترکیه به یونان میبرد.‏ ‏بمنبممایش مانند یک ‏مجممجحا کمه اجرا شد،‏ ‏همھهممراه با گواهی ثبت شدهی شاهدان و کارشناسان متخصص و شرکت ‏بمتبمماشا گران در ‏بمنبممایش به عنوان پناهنده در یک قایق شبیهسازی شده.‏ ‏بمنبممایش نشان میدهد که ‏ممممممکن است گارد ساحلی یونان که تلاش میکرد قایق را به ترکیه بازگرداند موجب وقوع حادثه شده باشد.‏ مسائل حل نشدهی بسیاری مورد بررسی قرار میگبریبررند.‏ اینکه آیا گارد ساحلی باید برای مرگ زنان،‏ مردان و کودکان رفع ابهتبههام میشد؟ آیا جوان سوری که مقصر حادثه شناخته شده بود باید به بیش از صد سال زندان ‏مجممجحکوم میشد؟ ‏بمنبممایش پرسشهابىیبىی را نبریبرز دربارهی عمل غبریبررانسابىنبىی اسبرتبررداد پناهجویان و دشواری تعقیب قانوبىنبىی حوادث در دریا !130
صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ صحنهی خرید که طارق در آن به شکل خندهداری لباسهای نامناسب انتخاب میکند.‏ مطرح میکند.‏ نیکیتاس بر اهمھهممیت این نوع از تئاتر برای رویارو ‏بىیبىی با مسائل سیاسی جاری تا کید میکند و آن را در کنار دیگر اجراهای اخبریبرر در یونان قرار میدهد.‏ ‏بهنبههایتاً‏ در ‏«چهرههای نادیده،‏ صداهای ناشنیده»،‏ روسانا جهانگرد و کیبىتبىی دافىففىی نگاهی از درون ‏بمنبممایش خودشان ‏«وزارت کشور عزیز»‏ ارائه میدهند.‏ آبهنبهها تعریف میکنند که سه پناهجو سراغ دافىففىی که از کارمندان اصلی مسکن ابجنبججمن خبریبرریهی افغان پیوند است میروند و از او میخواهند که کمک کند داستانشان تعریف کنند.‏ او به ‏همھهممراه مادرش که نویسنده است،‏ دوستش روسانا جهانگرد که در تئاتر کار میکرد و گروه هشتنفرهی کودکان ‏بىببىیسرپرست افغان که هیچ ‏بجتبججربهی تئاتری نداشتند ‏بمنبممایشی خلق کرد.‏ این ‏بمنبممایش حول ‏مجممجحور ‏بجتبججربیات شخصیبىتبىی چندوجهی به نام طارق علی میگردد که داستانهای بازیگران افغان را به تصویر میکشد و هر یک از آبهنبهها پشت سر هم موضوعهای ‏مجممجختلف آن را بازی میکنند:‏ ‏«ترک خانه،‏ یافبنتبنن دوستان جدید،‏ آموخبنتبنن زبان انگلیسی،‏ شرکت در دادگاه،‏ مورد اعتماد قرار نگرفبنتبنن،‏ غبریبرر قابل اطمینان بودن حافظه،‏ رسیدن به سن قانوبىنبىی و امید داشبنتبنن.»‏ !131
Page 1 and 2:
صحنه معاصر ‏بهببهه
Page 3 and 4:
صحنه معاصر گروه تئ
Page 5 and 6:
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80: صحنه معاصر گروه تئ
Page 129: صحنه معاصر گروه تئ
show all

صحنه معاصر بهار ۹۶

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?