صحنه معاصر بهار ۹۶

More documents

Recommendations

Info

صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ مابىتبىی لیناووری:‏ هوتیبننبنن ‏(متولد ١٩۵٧) در اواخر دههی ١٩٧٠ به تئاتر آماتور دانشآموزی در تورکو پیوست و به زودی در کنار ‏بجتبجحصیل در دانشگاه شروع به نوشبنتبنن نقد کرد.‏ پس از آن تا سال ١٩٨٨ سردببریبرر ‏مجممججلهی تئاتر بود.‏ یوها‐پکا هوتنبنیبنن:‏ نوشبنتبنن نقد راحت نبود و فکر میکنم این به این دلیل بود که ژانر روزنامهنگاری از دور خارج شده مستلزم این بود که من قضاوت سیاه و سفید داشته باشم.‏ شبیه به گزارش نتاتحیتحج در صفحات ورزشی.‏ حال من ‏بمنبممی گو ‏بمیبمم که غبریبررضروری است،‏ بلکه برعکس خوانندگان باید از قضاوتهای ‏بىببىیثبات و متغبریبرر سیاه و سفید در هبرنبرر آ گاه باشند.‏ در ثابىنبىی،‏ پوشش افتتاحیهها ‏همھهممانند گزارش رویدادهای خبرببرری است و من ترجیح میدهم روزنامهنگاری هبرنبرری شبیه به روزنامهنگاری سیاسی باشد:‏ پیشبیبىنبىی جریانات آینده.‏ این در روزنامهنگاری تئاتری به معنای پشت سر گذاشبنتبنن ژانر سنبىتبىی نقدنویسی است.‏ منتقد در ‏بمتبممام مقاطع تولید یک کار حضور خواهد داشت،‏ در برنامهریزی،‏ ‏بمتبممرینات و غبریبرره.‏ او این یافتهها را پیش از اولبنیبنن اجرا منتشر خواهد کرد.‏ هر چقدر منتقد بیشبرتبرر درگبریبرر باشد،‏ کاسبىتبىیهای کار را ‏بهببههبرتبرر درک خواهد کرد.‏ به ‏همھهممبنیبنن ترتیب،‏ روزنامهنگاری سیاسی در عمیقترین و جذابترین وجه خود،‏ جریانهای زیرین پیشرفت را به دقت دنبال میکند و آن را قادر میسازد به چبریبرزی عمیقتر از یک نظرسنجی ساده دست یابد.‏ مابىتبىی لیناووری:‏ توصیه کنید!‏ یوها‐پکا هوتیبننبنن:‏ توصیه کردن به هبرنبررمندان برای منتقدان کاری نابجببججا ‏سمشسممرده میشده است.‏ من در مقابل برای استدلال به فلسفهی آرمابىنبىی ارنست بلوش اشاره میکنم:‏ او میان نقد سازندهی منسجم و آرمانشهر مطلق،‏ مثلاً‏ ساخبنتبنن قصری در ابرها تفاوت قائل است.‏ ا گر منتقد تنها اشتباهات کار را ‏بجتبجحت عنوان نقد،‏ یافته و برسمشسممارد،‏ این منجر به چبریبرزی جز شکوه و گلایه ‏بجنبجخواهد شد.‏ منتقد میتواند و باید جایگزین ‏بهببههبرتبرری برای نقاط ضعف کار پیشنهاد دهد.‏ ا گر من روزی به نقدنویسی بازگردم این دقیقاً‏ کاری است که ابجنبججام خواهم داد:‏ جایگزین ‏بهببههبرتبرری فراهم خواهم کرد.‏ پرسش اساسی این است که آیا هبرنبرر عرصهای خودمجممجختار است یا شرکتکنندهای در میان دیگر فعالیتهای زندگی است.‏ این یک سوال ‏«یا این یا آبىنبىی»‏ نیست،‏ بلکه خطی است که انسان خود را در مقاطع ‏مجممجختلف در ‏لحللححظات تاربجیبجخی گونا گون بر آن قرار میدهد.‏ منتقد ابتدا میبایست تصمیم بگبریبررد چه برداشبىتبىی از هبرنبرر دارد.‏ پاسخ منتقد به خود است که تعیبنیبنن می کند چه نوعی از مقالات را برای چه رسانهای خواهد نوشت؛ یک ‏مجممججلهی زیبابىیبىی میتواند حاوی نقد ارزسمشسممندی باشد و از طرف دیگر آرایش میتواند ژانر هبرنبرری مهمی باشد.‏ مابىتبىی لیناووری:‏ در سال ١٩٨٨ هوتیبننبنن به کِمی،‏ شهر کوچکی در ‏سمشسممال نقل مکان کرد تا در ادارهی تئاتر شهر با اِسکو سالروو مشارکت کند.‏ در بازگشت به هلسینکی در سال ‎١٩٩١‎در آ کادمی تئاتر به عنوان مدرس ‏بجتبجحلیل تئاتر استخدام شد و تا سال ٢٠٠٩ در قالب برنامههای آموزشی ‏مجممجختلف در آبجنبججا فعالیت کرد.‏ در کتاب مقالات تئوریکش ‏(آزار متبىنبىی،‏ ٢٠٠٢) در میان مسائل دیگر،‏ شاخصههای تئاتر پستدراماتیک را سالها پیش از آن که به صورت گسبرتبررده شناخته شده باشد مطرح کرد.‏ عمیق باشید!‏ بر اساس یک کلیشهی معاصر،‏ در عصر اینبرتبررنت هر کسی میتواند یک منتقد باشد.‏ هر کس میتواند ابراز عقیده کند.‏ !92
صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ یوها‐پکا هوتیبننبنن:‏ بله،‏ اثرگذاری و قدرت متخصصان فروکش کرده است.‏ ساختار هرمهای قدرت از هم پاشیده است،‏ چبریبرزی که در ابتدای پستمدرنیسم به عنوان امری مطلوب تلقی میشد.‏ امروز ما شاهد نقاط منفی آن نبریبرز هستیم:‏ آیا ما ابزاری جز لذت فردیمان برای افبرتبرراق میان کارهای هبرنبرری در دست دار ‏بمیبمم؟ در این صورت،‏ هر نظری ‏مجممججاز است،‏ اما هر نظری ارزش یکسان ندارد.‏ نظر شخصی نسبت به دیدگاه فرهیخته اطلاعات کمبرتبرری در بر دارد؛ دیدگاه دوم تنها در اختیار منتقد و در حالت خوشبینانه خالق اثر هبرنبرری است.‏ ‏بمتبمماشاچی عادی نظراتش را دارد،‏ و دربارهی هبرنبررمند خارج از ژانر هبرنبرری خودش نبریبرز ‏همھهممبنیبنن امر صادق است.‏ مابىتبىی لیناووری:‏ به عنوان مثال من در ‏بجببجخش کنفرانس ‏سمشسممارهی جدید نشریه پیشنهاد دادهام که تئاترها باید خود شروع به انتشار نقد کنند،‏ چرا که خانههای رسانه دیگر به این موضوع علاقمند نیستند.‏ یوها‐پکا هوتیبننبنن:‏ این هم منطقی است که ابجتبجحادیهی کارگردانان یا هر ابجتبجحادیهای در شاخهی تئاتر نقد منتشر کنند.‏ مابىتبىی لیناووری:‏ هوتنبنیبنن از سال ٢٠٠٩ به عنوان دراماتورگ با رادیوی تئاتر شبکهی رسانهای فنلاند ‏همھهممکاری میکند.‏ رادیو تئاتر شنوندگان بسیاری دارد،‏ بیشبرتبرر از بسیاری از تئاترهای شهرها.‏ با این حال،‏ افتتاحیههایش را به طور معمول تنها یک روزنامه و یک ‏مجممججلهی ادبىببىی پوشش میدهد.‏ ‏سمشسمما جزء اولبنیبنن کسابىنبىی هستید که با انقراض نقد روبرو میشوید.‏ یوها‐پکا هوتیبننبنن:‏ برخی از ‏همھهممکاران من در رادیو تئاتر آنقدر در آبجنبججا کار کردهاند که شاهد زوال تدربجیبججی توجه منتقدان بودهاند.‏ من کمبرتبرر نگران هستم.‏ ما در سال ٢۶ افتتاحیه دار ‏بمیبمم در حالىللىی که تئاتر ملی ده افتتاحیه دارد.‏ با حساب دقیق،‏ مبریبرزان فضابىیبىی که به ما اختصاص داده میشود به خو ‏بىببىی قابل مقایسه با تئاتر ملی است.‏ اما کانالهای تلویزیوبىنبىی جدید و ‏بمنبممایشهای تلویزیوبىنبىی بسیاری نبریبرز به وجود آمدهاند.‏ و بله،‏ رادیو ‏مجممجخاطبان بسیاری را از دست داده است.‏ مابىتبىی لیناووری:‏ نقد دیگر ‏بمنبممیتواند زندگی منتقدان را تامبنیبنن کند،‏ اما با این حال نقد به خاطر اشتیاق به هبرنبرر نوشته میشود.‏ آیا به نظر ‏سمشسمما سازندگان تئاتر هم به ‏همھهممبنیبنن ترتیب عمل میکنند؛ مثلاً‏ آماتور میشوند؟ یوها‐پکا هوتیبننبنن:‏ نه،‏ دست کم نه به طور کامل.‏ حرفههای تئاتری از مهارتهای خاص و فرا گبریبرری تشکیل شده است.‏ هرچند این ایده که هر نظری باید اهمھهممیبىتبىی برابر داشته باشد به تئاتر نبریبرز نفوذ کرده است.‏ آدم میبیند که گزارشگر رادیو یا مر ‏بىببىی ها کی روی ‏تحیتحخ یک شبه تبدیل به مدیر اجرابىیبىی تئاتر شهر میشود،‏ گو ‏بىیبىی چنبنیبنن تغیبریبرر حرفهای مسئلهای طبیعی و بدبهیبههی است.‏ اینطور نیست.‏ آدم باید اعتبار خودش را بسنجد.‏ باید ‏بهنبههاد هبرنبرری را با استعداد و توانابىیبىی خودش متقاعد کند و پذیرش از سوی منتقدان ‏بجببجخشی حیابىتبىی از این امر است.‏ ‏—منبع:‏ نشریهی ابجنبججمن جهابىنبىی منتقدان تئاتر‐سمشسمماره ١٠ !93
Page 1 and 2:
صحنه معاصر ‏بهببهه
Page 3 and 4:
صحنه معاصر گروه تئ
Page 5 and 6:
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42: صحنه معاصر گروه تئ
Page 91: صحنه معاصر گروه تئ
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
show all

صحنه معاصر بهار ۹۶

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?