صحنه معاصر بهار ۹۶

More documents

Recommendations

Info

صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ باربا در آخرین سالىللىی که تئاتر اودین را در اسلو اداره میکرد،‏ در شهرداری مسئول ‏بجتبجخلیهی سطلهای زباله در ساعت ۴ صبح بود و پس از آن در تئاترش کار میکرد و تا پاسی از شب مشغول آموزش و ‏بمتبممرین بود.‏ سالهللهھا از زمابىنبىی که دولت فرانسه باربا را به ‏سمسسممت استاد تئاتر در دانشگاه ا کسان پراوانس منصوب کرد میگذرد.‏ هنگامی که باربا در دیدار از یکی از تئاترهای نروژ از مدیر تئاتر تقاضای استخدام کرد،‏ شغل دستیار صحنه به او پیشنهاد شد.‏ اما او سطلهای زباله را ترجیح داد.‏ بنا به دلایل اقتصادی چند سال پیش تئاترش را از اسلو به هولستبرببررو منتقل کرد تا شرایط قابل قبولىللىی برای کار داشته باشد.‏ امروز تئاتر اودین انتشارات خودش را دارد و با کمک کسابىنبىی مانند پیبرتبرر بروک نشریهی خودش به نام تئوری و تکنیک تئاتر را منتشر میکند.‏ شایان ذکر است که یوجینیو باربا تئاتر اودیناش را در اسلو تنها با ‏همھهممکاران نروژی پایهگذاری کرد.‏ جالب است که دو یا سه نفر از اولبنیبنن بازیگرابىنبىی که در شهرت و اعتبار تئاتر اودین دست داشتند،‏ کسابىنبىی بودند که از مدرسهی تئاتر دولبىتبىی نروژ اخراج شده بودند.‏ به عبارت دیگر آبهنبهها کاندیداهای رد شدهی بازیگری بودند.‏ دلیلی نداشت که تئاتر اودین نتواند در اسلو رشد کند.‏ اسلو شهر بزرگتر و مرفهتری از شهر کوچک هولستبرببررو در دابمنبممارک است.‏ زبالهجمججممعکن اسلو،‏ پروفسور یوجینیو باربا از دانشگاه ا کسان پرووانس نه انگبریبرزه و نه ‏بمتبممایلی به ترک نروژ که این ‏همھهممه در آن زجمحجممت کشیده بود داشت.‏ با این حال،‏ چارهای هم نداشت:‏ در هولستبرببررو میتوانست به کارش ادامه دهد.‏ در این کشور این غبریبررممممممکن بود.‏ شاید میبایست کمی به این مطلب فکر کنیم.‏ ا گر بگوییم این موضوع رقتانگبریبرز و دردنا ک است،‏ آن را دستکم گرفتهابمیبمم.‏ تئاتر اودین در هولستبرببررو امروز یک ‏بهنبههاد تئاتری است،‏ یک لابراتوار واقعی تئاتر که ‏بمتبممام دابمنبممارک از آن ‏بهببههره میبرد.‏ خجالتآور است که آن را از دست دادهابمیبمم،‏ چرا که قطعاً‏ امکان نگه داشبنتبنن تئاتر اودین را داشتیم.‏ حقیقت این است که ما ‏بمنبممیخواستیم نگهش دار ‏بمیبمم.‏ علبریبررغم وجود افراد علاقمند و خوشنیت،‏ مسئولان فرهنگی ‏همھهممگی بسیار ‏بىببىیعلاقه و ‏بىببىیتفاوت بودند و برخی ‏مجممجحافل تئاتری هم برخوردی به شدت خصمانه داشتند.‏ خاطرهای در ذهنم مانده است که به نه سال قبل بازمیگردد:‏ گفتهای از یک بازیگر شناخته شدهی نروژی،‏ پس از نوشیدن چند لیوان که البته آبمببممیوه و آب نبود!‏ آن را کلمه به کلمه نقل میکنم:«در تئاتر نروژ هیچ غلطی ‏بمنبممیتوابىنبىی بکبىنبىی.‏ از تئاتر این ‏مممممملکت دور شو!»‏ ‏بمنبممیتوان این امکان را به طور کامل رد کرد که ‏همھهممبنیبنن طرز فکر شامل باربا و تئاتر اودین شده باشد؛ هم باربا و هم تئاترش بیگانه ‏سمشسممرده میشدند،‏ عامل ‏بهتبههدید بودند و کلاً‏ بوی گلّه را ‏بمنبممیدادند.‏ او بوی دیگری داشت.‏ امروز کاملاً‏ روشن است که این ما بودبمیبمم ‏—نه کس دیگری—‏ که با این شکل رفتار موجب ضرر شدهابمیبمم.‏ فضای فرهنگی ما آنقدر بزرگ،‏ غبىنبىی و متنوع نیست که بتوانیم بدون کسابىنبىی مانند باربا سر کنیم.‏ ‏همھهممبنیبنن که تئاتر اودین امروز در هولستبرببررو دایر است و نه در اسلو،‏ فقدابىنبىی بزرگ برای کشور ماست.‏ درست است که باربا نروژی نیست،‏ اما تئاتر او،‏ تئاتر اودین که ‏همھهممبنیبنن جا ‏(اسلو)‏ به وجود آمده بود،‏ تئاتری نروژی است.‏ برابمیبمم بسیار جالب است که میبینم عنوان ‏مجممججلهی تئاتریاش با وجود اینکه در دابمنبممارک منتشر میشود،‏ هنوز تلفظ نروژیاش را حفظ کرده است.‏ سه یا چهار سال پیش کنفرانسی دربارهی تئاتر آوانگارد در اسلو برگزار شد و تعدادی کارگردان جوان نظراتشان را خصوصاً‏ دربارهی اقتصاد عنوان کردند:‏ برای شروع تئاتر ‏بجتبججر ‏بىببىی به پشتوانهی مطمبنئبنن اقتصادی نیاز است.‏ این به خودی خود جالب توجه نیست.‏ آبهنبهها شکایت میکردند که با این وضع موجود ‏بمنبممیتوان در نروژ مانند کشورهای ‏همھهممسایه که بیشبرتبرر به فرهنگ علاقه دارند،‏ یا جوامعی که فرهنگ در آبهنبهها غالب است،‏ انتظار تئاتر واقعاً‏ مدرن آوانگارد را داشت.‏ اما آبهنبهها یک نکته را در نظر نداشتند:‏ هیچ کس به این اشاره نکرد که در ‏همھهممان زمان اسلو یکی از پیشروترین تئاترهای آوانگارد اروپا به نام تئاتر اودین را حی و حاضر در خود داشت که در یکی از پناهگاههای زیرزمیبىنبىی شهرداری فعالیت می کرد و کارگردانش ساعت ۴ صبح وقبىتبىی که کارگردانان نروژی غرق در خواب بودند،‏ زباله ‏جمججممع میکرد.‏ !22
صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ حقیقت این است که تنها تئاتر آوانگارد ‏سمشسممال اروپا که در سطح اروپا شناخته شد و در سطح حرفهای جهابىنبىی حرفىففىی برای گفبنتبنن داشت،‏ در ‏همھهممبنیبنن اسلو تاسیس شد و رشد کرد.‏ اسفنا کتر این است که کارگردانها و بازیگران جوان نروژی حبىتبىی به خود زجمحجممت ‏بمنبممیدادند که بروند و آن را ببینند.‏ تنها تئاتر آوانگارد خلاق اسکاندیناوی،‏ تقریباً‏ در سکوت کامل از اینجا رفت.‏ از میان منتقدان تئاتر نروژ تنها مارتبنیبنن نَگ به تئاتر اودین توجه نشان داد.‏ در درازمدت هیچ کس ‏—حبىتبىی پروفسور باربا هم—‏ ‏بمنبممیتواند هر روز از ساعت ۴ صبح سطلهای زباله را خالىللىی کند و در طول روز تا نیمهشب کار موثر تئاتریاش را ادامه دهد.‏ نتیجهاش را هم میدانیم:‏ از دابمنبممارک سردرآورد که فضای پربمثبممرتری نسبت به نروژ دارد.‏ این برای او امتیاز بود،‏ اما نه برای ما.‏ باید دقایقی به این موضوع فکر کنیم.‏ در یک اشارهی کاملاً‏ شخصی مایلم این را اضافه کنم که من هرگز کسی را در تئاتر ندیدهام که بینش عمیقتر یا ‏بجتبجحصیلات عمومی گسبرتبرردهتری از باربا در تئاتر داشته باشد.‏ به علاوه،‏ او یک آ کروبات ماهر و ‏همھهممچنبنیبنن حلبساز است،‏ که برای یک کارگردان میتواند بسیار مفید واقع شود،‏ چرا که بینشی ملموس از مشکلات عملی فبىنبىی صحنه به او میدهد.‏ یوجینیو باربا آبجنبجچنان اثر عمیق و ماندگاری بر فضای تئاتری اسکاندیناوی گذاشته است که از ببنیبنن رفتبىنبىی نیست.‏ نوشبنتبنن تارتحیتحخ تئاتر اروپای ‏سمشسممالىللىی بدون قرار دادن باربا در جایگاهی ویژه ‏بجتبجحریف مطلق تارتحیتحخ است.‏ برای یک نروژی گذشبنتبنن از این سوال بسیار دشوار است:‏ آیا این واقعاً‏ لازم بود؟ آیا واقعاً‏ لازم بود که به باربا شغل دستیار صحنه پیشنهاد شود؟ آیا لازم بود که بگذار ‏بمیبمم به ‏جمججممعآوری زباله در اسلو ادامه دهد؟ متاسفانه احساس میکنم که پاسخ بسیاری از تئاتریهای این کشور این باشد:«او را میخواستیم چه کار؟»‏ ‏بمتبممام این ماجرا اشکال دارد.‏ ا گر تئاتر اسلو یک ‏بمنبممایش در برگن به عنوان میهمان اجرا کند،‏ در روزنامهها با تیبرتبرر درشت به عنوان رویدادی جهابىنبىی توصیف میشود.‏ ا گر باربا در ونبریبرز یا پاریس اجرا کند،‏ هیچ اشارهای به آن ‏بمنبممیشود.‏ ‏بمنبممیتوان گفت که اطلاعات در دست نیست.‏ این موضوع حول ‏مجممجحور خطی مربىئبىی در سیاستهای فرهنگی نروژ میگردد.‏ این خط،‏ خطی قدبمیبممی است.‏ ا گر ‏بجببجخواهیم مودبانه بگوییم،‏ نامش ‏«دیکتاتوری آدمهای متوسط»‏ است.‏ ا گر هم ‏بجببجخواهیم برخورد تندتری داشته باشیم،‏ نامهای بسیار بدتری میتوان بر روی آن گذاشت.‏ بیایید دو دقیقه به یاد عزیز از دست رفتهمان سکوت کنیم.‏ دربارهی نویسنده:‏ ینس بیورنِبوئه Bjørneboe) (Jens (١٩٢٠-١٩٧۶) نویسنده،‏ نقاش و معلم نروژی است.‏ او یکی از روشنفکران و منتقدان سرسخت جامعهی نروژ و به طور کلی ‏بمتبممدن غر ‏بىببىی بود.‏ او یکی از مهمترین نویسندگان نروژی پس از جنگ جهابىنبىی دوم به ‏سمشسممار میآید.‏ !23
Page 1 and 2: صحنه معاصر ‏بهببهه
Page 3 and 4: صحنه معاصر گروه تئ
Page 21: صحنه معاصر گروه تئ
Page 73 and 74:
صحنه معاصر گروه تئ
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
show all

صحنه معاصر بهار ۹۶

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?