صحنه معاصر بهار ۹۶

More documents

Recommendations

Info

صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ ‏«پدال زدن تا آسمسسممان»‏ با کمپابىنبىی بلژیکی .TOL پرفورمنس در فضای باز به ‏همھهممراه رقص،‏ مابمیبمم،‏ موسیقی و لباسهابىیبىی مشابه عروسک خیمهشب بازی در افتتاحیهی جشنوارهی جهابىنبىی عروسکگردابىنبىی در سنسباستبنیبنن،‏ ٢٨ می ٢٠١۶. تئاتر،‏ رقص و تئاترِ‏ رقص تناقض کار منتقدان در این است که چهرههای برجستهی هبرنبرری تئاتر غرب تا پایان قرن بیستم ‏‐آبهنبههابىیبىی که تاثبریبررگذار نبودند اما چهرههای مشهور بودند،‏ مانند آریان منوشکبنیبنن یا رابرت ویلسون‐‏ بهوضوح بر روی رشتهای مفهومی کار می کردند که حرکت،‏ موسیقی،طراحی نور و طراحی صحنه در آن به شیوهای مشابه رقص و پرفورمنس سازماندهی میشد.‏ پژوهش ‏«هانس‐تیس ‏لمللممان»‏ Lehmann] [Hans-Thies با عنوان تئاتر پستدراماتیک (١٩٩٩) که ارجاعهای بسیاری به آن شده و به عنوان ‏جمججممعبندی آن دوران شناخته میشود،‏ اغلب مثالها و ارجاعهایش مربوط به رقص است،‏ حبىتبىی در جابىیبىی که دربارهی تئاتر دراماتیک مبتبىنبىی بر مبنتبنن صحبت میکند.‏ ‏«در تئاتر پستدراماتیک تنفس،‏ ریتم و حضور واقعی دروبىنبىی بدن مقدم بر گفتار است»‏ ‏(ص ١۴۵ نسخه انگلیسی).‏ ‏لمللممان در ‏بجببجخشی با عنوان ‏«سویهها»‏ با ارجاع به کار اسکار شلمر Schlemmer] [Oscar از ‏بجنبجخستبنیبنن مدرنیستها و نبریبرز طراح حرکت پستمدرن و ‏بمیبمم وندکیبوس Wim] ،[Vandekeybus دربارهی بدن،‏ فضا و زمان صحبت میکند.‏ مثالهایش از رقص پرسمشسممارند:‏ ‏«در کنار زیبابىیبىیشناسی زمابىنبىی،‏ زیبابىیبىیشناسی تکرار نبریبرز گسبرتبررش یافت.‏ هیچرویهی دیگری در تئاتر پستدراماتیک معمولتر از تکرار نیست‐‏ کافىففىی است به تادئوش کانتور Kantor] ،[Tadeusz تکرارهای مفرط در برخی بالههای ویلیام فورسایت William] ،[Forsythe کارهای هایبرنبرر گوبلز Goebbels] [Heiner و اریش ووندر Wonder] [Erich که تکرار مایهی اصلی کار بود اشاره کنیم.»‏ ‏(ص‎١۵۶‎ نسخه انگلیسی)‏ بسیاری رقص را فرمی هبرنبرری تعریف میکنند که در آن کلام بر زبان ‏بمنبممیآید،‏ اما بهندرت پیش آمده است یا پیش میآید که رقص غبریبررجمحجمماسی باشد.‏ بالههای رومانتیک قرن ١٩ ‏همھهممگی بر اساس افسانههای ‏مجممجحلی بودند که داستانهابىیبىی شناخته شده مانند ‏«زیبای خفته»‏ را بازگو میکردند و بسیاری از طراحان رقص مشهور مانند پینا بوش اغلب بر روی روایتهای !138
صحنه معاصر گروه تئاتر ا گزیت ‏بهببههار ٩۶ بازنویسی شده یا اقتباسشده کار میکردند.‏ رقص پستمدرن سالهای ١٩۶٠ کاملاً‏ انبرتبرزاعی بود و ‏بمنبممیپذیرفت که رقص تابع موسیقی،‏ رقصندهها یا صحنه باشد.‏ در عوض راه خود را میرفت و مفهومی ‏«غبریبررساختاری»‏ را دنبال میکرد،‏ مانند قطعات مبتبىنبىی بر تصادف مرسه کانینگهام Cunningham] .[Merce منتقدان تئاتری که به راحبىتبىی به ‏بمنبممایشهای هایبرنبرر مولر یا آثار رابرت ویلسون میپرداختند،‏ در نقد قطعات رقص آنا ترزا کبریبررسمسسمما کر de] Anna Theresa [Keersmaker یا البنیبنن پلاتل Platel] [Alain ‏همھهممچنان تردید داشتند،‏ هرچند تفاوت در روایت میتوانست قابل چشمپوشی باشد.‏ از فیلم ‏«آقای گا گا»‏ دربارهی اوحد ناهارین Saharan] ،[Ohad مدیر هبرنبرری کمپابىنبىی رقص باتشِوا،‏ اسرائیل بگذار نور بتابد در رقص پستمدرن با وجود ساختارِ‏ اغلب ساختارشکن آن و ‏بمتبممایلش به ‏بجببجحث دربارهی مسائل مرتبط با بدن مانند جنسیت،‏ دوجنسیبىتبىی،‏ دگرجنسگراهنجاری و توجه افراطی به سن ‏بمتبممام عناصر صحنه معمولاً‏ اهمھهممیبىتبىی یکسان دارند.‏ نورپردازی و طراحی صحنه به عنوان مبریبرراث به جا مانده از موج اجراها،‏ رویدادها و چیدمانهای سالهای ١٩۶٠ و ١٩٧٠، نورپردازی را که پیش از آن تنها ابزاری فبىنبىی بود به شاخهای متعامل و هبرنبرری ارتقاء داد که در کنار رقص بر روی صحنه ایفای نقش میکرد.‏ امروزه طراحان نور به عنوان هبرنبررمندابىنبىی شناخته میشوند که با نور ‏«نقاشی»‏ یا ‏«مجممججسمهسازی»‏ میکنند.‏ با رشد سریع کامپیوتر،‏ تکنیکهای فناوری اطلاعات و امکان برنامهریزی،‏ گسبرتبررهی وسیعِ‏ منابع نور تبدیل به یکی از ‏بهببههبرتبررین یاران ‏بجتبججربهی صحنهای ‏«بمتبممامعیار»‏ شدهاند.‏ این در رقص در سالهای ١٩٨٠ امری معمول بود،‏ اما در تئاتر به طور کلی در هزارهی جدید رواج یافت.‏ !139
Page 1 and 2:
صحنه معاصر ‏بهببهه
Page 3 and 4:
صحنه معاصر گروه تئ
Page 5 and 6:
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88: صحنه معاصر گروه تئ
Page 137: صحنه معاصر گروه تئ
show all

صحنه معاصر بهار ۹۶

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?