- Seite 1 und 2:
floristik-designfachbuch• Impress
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Als Autoren zeichnen verantwortlich
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Internetangebotes genannten und ggf
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gestalten ist -- Kreativität und E
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- Natur !Aus dem simpelsten Stoffzu
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…ich, Dieter Holzschuh, bei allen
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perfekt unperfekt-perfekt unperfekt
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- Design, zu deutschGestaltungist e
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Gestaltungslehre
- Seite 20 und 21:
- Gestaltungslehre- Regeln u. Grund
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heißt in den meisten Fällen Dinge
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- Gestaltungselemente
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Oberflächenbeschaffenheit unseren
- Seite 28 und 29:
- Werkstoffe- pflanzliche - natürl
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- Ausdrucksmittel
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Textur, das Schwächste der drei Au
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ist das dritte Ausdrucksmittel und
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Textur(Oberflächenstruktur)hochgl
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- Texturen- hochglänzend- glänzen
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beschäftigt sich zum Einen mit den
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- Punkt
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und oder gestalten- Formen bilden u
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Wir unterscheiden zwischen der kons
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-Fläche
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optisch oder tatsächlichbilden!!!
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auch seiner typischen Form entspric
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ist die Teilung bzw. Einteilung ode
- Seite 56 und 57:
- Körper
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sprechen wir von einer nicht materi
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- Raum
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- Raum ist- begrenzt oderunbegrenzt
- Seite 64 und 65:
ist die Gestaltung in drei Dimensio
- Seite 66 und 67:
- Form
- Seite 68 und 69:
Neues mit bereits im Gedächtnis Vo
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Wir kennen - freie Formenzum Einen
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und Muster entstehen mehr oder weni
- Seite 74 und 75:
- Naturformen
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Seiten gesondert erklärt werden.-
- Seite 78 und 79:
sind meist Naturformen, also organi
- Seite 82 und 83:
- aufstrebendDie aufstrebenden Bewe
- Seite 84 und 85:
- aufstrebend „mit rundem Endpunk
- Seite 86 und 87:
- brüchigeHier sind es meist die A
- Seite 88 und 89:
- abfließendeVon ihrer Richtung he
- Seite 90 und 91:
Wir unterscheiden Form großer, mit
- Seite 92 und 93:
- Formen mittlerer Geltungwie Nelke
- Seite 94 und 95:
- Konstruierte Formen
- Seite 96 und 97:
- Konstruierte Formen- von Menschen
- Seite 98 und 99:
Wird eine komplexe, gegliederte Ges
- Seite 100 und 101:
- Formkontrast
- Seite 102 und 103:
Der Formausdruck ist der stärkste
- Seite 104 und 105:
- Formkontraste 1.OrdnungDie drei F
- Seite 106 und 107:
- Quantitätskontrastist der Mengen
- Seite 108 und 109:
- Formkontraste 2. OrdnungFormkontr
- Seite 110 und 111:
- Aktiv - Passiv KontrastAuch der A
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z.B. Der Bambus als Gesamtform zu d
- Seite 114 und 115:
entstehen grundsätzlich dann, wenn
- Seite 116 und 117:
- Grundwissen FarbenDer Begriff Far
- Seite 118 und 119:
sind die Farben, die im „weißen
- Seite 120 und 121:
- Licht und Farbe
- Seite 122 und 123:
Diese so genannten Körperfarben si
- Seite 124 und 125:
so genannte unbunte Farben gehören
- Seite 126 und 127:
Durch seinen mittleren Helligkeitsw
- Seite 128 und 129:
- Farbordnungen
- Seite 130 und 131:
• Sie enthalten unter anderem die
- Seite 132 und 133:
Der zwölfteilige Farbring lässt a
- Seite 134 und 135:
- Farbkreis- ZweidimensionaleDarste
- Seite 136 und 137:
- Farbgruppen
- Seite 138 und 139:
Orange reicht auf der einen Seite h
- Seite 140 und 141:
Viel wichtiger als die bekannte Ein
- Seite 142 und 143:
- Farbkontraste
- Seite 144 und 145:
und jeder für sich hat seinen eige
- Seite 146 und 147:
- Simultan-Kontrast- Successiv-Kont
- Seite 148 und 149:
Auch Farbkontrast genannt, ist er d
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- Komplementärkontrast
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In allen Farbenpaaren sind jeweils
- Seite 154 und 155:
Den stärksten Hell-Dunkel-Kontrast
- Seite 156 und 157:
- Kalt-Warm-Kontrast
- Seite 158 und 159: Der Charakter warmer und kalter Far
- Seite 160 und 161: Der Begriff Farbqualität steht fü
- Seite 162 und 163: - Quantitätskontrast
- Seite 164 und 165: - Quantitätskontrast- Mengen-Volum
- Seite 166 und 167: Farbharmonien brauchen den Kontrast
- Seite 168 und 169: Zum besseren Überblick hier eine
- Seite 170 und 171: Sie werden auch als unvollständige
- Seite 172 und 173: Die Harmonie der Nachbarfarben best
- Seite 174 und 175: - Harmonien großer Abstände
- Seite 176 und 177: Der Zweiklang…… wird durch eine
- Seite 178 und 179: - Harmonie gemischter Abstände
- Seite 180 und 181: Nachbarpalette gewählt werden kann
- Seite 182 und 183: … wird gebildet durch eine Vielza
- Seite 184 und 185: - Farbwirkung
- Seite 186 und 187: - Weißist die vollkommenste aller
- Seite 188 und 189: spontan, assoziiert man Dreck und E
- Seite 190 und 191: Farbwirkung und Farbwirklichkeit si
- Seite 192 und 193: - Farbwirkung und Farbwirklichkeit
- Seite 194 und 195: Neben dem Mengenverhältnis, einem
- Seite 197 und 198: 1. 2. 3. 4.- Fleckengröße- Auswah
- Seite 199 und 200: Alle Werkstoffe u. Materialien habe
- Seite 201 und 202: - Farbe und Licht
- Seite 203 und 204: Daher ist bei floralem Raumschmuck
- Seite 205 und 206: - Form und Raum
- Seite 207 und 208: Die Farbe Rot entspricht dieser dyn
- Seite 212 und 213: Wir unterscheiden grundsätzlich zw
- Seite 214 und 215: - Symmetrieist die strenge Ordnung.
- Seite 216 und 217: ist die freie Ordnung. Sie ist in a
- Seite 218 und 219: ist die Art und Weise wie Werkstoff
- Seite 221 und 222: - Anordnungsart "radial"
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- Seite 227 und 228: räumlicher Ausdruck werdenverstär
- Seite 229 und 230: Die Werkstoffe, welche in der Flori
- Seite 231 und 232: - Richtungsdynamik- Stellung der Li
- Seite 233 und 234: Je nach Betrachtungsweise auch als
- Seite 235 und 236: - Wachstumspunkt
- Seite 237 und 238: - Gravitation
- Seite 239 und 240: - Proportionen
- Seite 241 und 242: - Proportionen- die Größen undMen
- Seite 243 und 244: Es beeinflusst unser Empfinden und
- Seite 245 und 246: gegenüber einer Pyramide gleichen
- Seite 247 und 248: - Goldener Schnitt
- Seite 249 und 250: - Proportionsgraduierungen
- Seite 251 und 252: 4:1 2:1 1:1 1:2 1:4 1:6 1:8 1:10- P
- Seite 253 und 254: Wir unterscheiden aus floristischer
- Seite 255 und 256: Pflanzenarten, die in unterschiedli
- Seite 257 und 258: - bei Werkstücke mitgeschnittenem
- Seite 259 und 260:
Werkstoffe, Pflanzen und Pflanzente
- Seite 261 und 262:
- Milieu- subjektives Empfinden- fl
- Seite 263 und 264:
ist in einer floristischen Arbeit d
- Seite 265 und 266:
- Farb-Form-Texturakzent
- Seite 267 und 268:
Eine große Summierung linearer Dar
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ist das Betonen, ein Ergänzen, ein
- Seite 271 und 272:
- Summierung und Reduzierung
- Seite 273 und 274:
Die stetige Reihe zeigt gleiche Tei
- Seite 275 und 276:
- Die Gruppe
- Seite 277 und 278:
- gruppieren
- Seite 279 und 280:
Auch die Ordnungsart, Symmetrie ode
- Seite 281 und 282:
- Symmetrische Gruppierungen
- Seite 283 und 284:
genannt. Sie findet jedoch nur selt
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sind meist eine Gruppierungsart der
- Seite 287 und 288:
- Stetige Reihungen
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erkennen.Die Reihung muss selbstver
- Seite 291 und 292:
können unter anderem mit Einzelbl
- Seite 293 und 294:
- Reihungen mit symmetrischenSchwer
- Seite 295 und 296:
- Reihungen mit symmetrischen Schwe
- Seite 297 und 298:
sind Summierungen nur eines Werksto
- Seite 299 und 300:
- Asymmetrische Gruppierungen
- Seite 301 und 302:
- Streuung- Streuung mit Schwerpunk
- Seite 303 und 304:
Die kleinste mögliche Gruppierung
- Seite 305 und 306:
- Asymmetrische 3er Gruppierungen
- Seite 307 und 308:
„klassisch vegetativen“ typisch
- Seite 309 und 310:
sind asymmetrische 3er Gruppierunge
- Seite 311 und 312:
- Unregelmäßige Reihungenentstehe
- Seite 313 und 314:
sind, bis auf die Platzierung des S
- Seite 315 und 316:
sind die Verteilung von Gestaltungs
- Seite 317 und 318:
- Streuungen mit SchwerpunktBei die
- Seite 319 und 320:
Freie Formationen sind in der Natur
- Seite 321 und 322:
- Gestaltungskriterien der Floristi
- Seite 323 und 324:
Gestaltung- Gesetzmäßigkeiten der
- Seite 325 und 326:
GestaltungsartWesen /WirkungOrdnung
- Seite 327 und 328:
Das Milieu der floralen und nichtfl
- Seite 329 und 330:
steht als Begrifflichkeit für den
- Seite 331 und 332:
- Entwicklungen !!! -Geschichte der
- Seite 333 und 334:
mehr möglich war.Parallel als Gest
- Seite 335 und 336:
Die Gestaltungsart definiert den Ge
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"- Vegetativ "
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markante Unterschiede. Diese werden
- Seite 342 und 343:
- vegetativ-wahrhaft
- Seite 344 und 345:
Das wesentliche der „vegetativ wa
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- vegetativ-wahrhaft- bis hin zurBa
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ist die Interpretation einer Pflanz
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Wachstumsrhythmusder einzelnen Werk
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- vegetativ-abstrakt
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Es ist dann der Teilbereich der ent
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-Wuchshaftesbewusst gemacht !!!
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Die drei „nichtvegetativen“ Ges
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- dekorativ
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nicht sichtbar, es kann aber auch m
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- dekorativ- meist vieleverschieden
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Von größter Bedeutung in dieser G
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Wachstumsrhythmusder einzelnen Werk
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- graphisch
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Das Milieu der „floralen“ und
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- graphisch- eine klare Form mit li
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typischeGruppierungsartasym.2er u.
- Seite 378 und 379:
Ein Werkstück, mehrere Gestaltungs
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gleichwertig kombiniertwerden.dekor
- Seite 382 und 383:
Die Möglichkeit der Graduierung er
- Seite 384 und 385:
- Gestaltungsthemen
- Seite 386 und 387:
- Gestaltungsthemen-Themen, deren Z
- Seite 388 und 389:
sind Reihen die in einer bestimmten
- Seite 390 und 391:
- verbindende Elementewichtig !!!
- Seite 392 und 393:
stellt das Unwirkliche, das dem Rea
- Seite 394 und 395:
- Objekthafte Gestaltung -als Gesta
- Seite 396 und 397:
Auch Extremproportionen können unt
- Seite 398 und 399:
ist als Anordnungsart in fast allen
- Seite 400 und 401:
- ÜberschneidendeGestaltung- als G
- Seite 402 und 403:
Im dekorativen und im graphischen k
- Seite 404 und 405:
- WuchshafteGestaltung- als Gestalt
- Seite 406 und 407:
- Wuchshafte Gestaltung- Wachstums-
- Seite 408 und 409:
in der Floristik auch als Struktura
- Seite 410 und 411:
- KonstruierteGestaltung- als Gesta
- Seite 412 und 413:
sein und nicht bei Weide und gefär
- Seite 414 und 415:
- Idee und Verwirklichung
- Seite 416 und 417:
- Ideen undVerwirklichung- Bewährt
- Seite 418:
Unter dem Begriff Werkstücke verst
- Seite 421 und 422:
- Gebundene Werkstücke
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- GebundeneWerkstücke- Überbegrif
- Seite 425 und 426:
Konstruktionen finden in der Floris
- Seite 427 und 428:
- Konstruktionen- Technik und in ih
- Seite 429 und 430:
Das gebundene Werkstück mit mehrer
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dominanterRichtungsdynamik!
- Seite 433 und 434:
Nach allgemeinem Verständnis ist d
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- Sträuße-typisch eine Bindestell
- Seite 437 und 438:
sind in der Floristik Werkstücke b
- Seite 439 und 440:
möglich- Gefäß gestalterischstar
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Die Begrifflichkeit „Gesteck“ i
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alternativeSteckhilfsmittel
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Die Gefäßbepflanzung holt ein St
- Seite 448 und 449:
- Gefäßbepflanzungen
- Seite 450 und 451:
sowie prunkvolle Glasuren haben.Die
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- Brautschmuck
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- Der Brautschmuck, der keine Strau
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- Der Brautschmuck- in oder an oder
- Seite 458 und 459:
- Der Körperschmuckz.B. Schal, Hut
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Ein in klassischer Straußform, fre
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- Der Brautstrauß- verschiedeneTec
- Seite 464 und 465:
Vom Brauchtum her gibt es, außer v
- Seite 466 und 467:
- Farbe imBrautschmuck- auf Charakt
- Seite 468 und 469:
- Autoschmuck
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Auch großflächige Werkstoffe oder
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- Tischschmuck
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Gestaltungsart : Von „dekorativ
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- Formbinderei
- Seite 478:
Formbinderei ist stark mit dem Brau
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Sakralbauten (von lateinisch sacer
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- Altarschmuck
- Seite 485 und 486:
Pflanzenteile sollten vermieden wer
- Seite 487 und 488:
Das große Gebiet der Trauerflorist
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- Trauer- u. Gedenkkränze
- Seite 491 und 492:
Steckmasse sowie die Möglichkeit K
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Ordnungsart : Außer dem „Dekorat
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Da es eine Vielzahl völlig untersc
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- Sargschmuck
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Technik : Im Vorfeld muss abgeklär
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Anlass- und oder Themenbezogen und
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- RaumschmuckAnlass- und oderThemen
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Wir unterscheiden hierbei die Gesta
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- spannungsreich u.interessant sein
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Eine Geschenkverpackung ist grunds
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- Geschenkverpackung- hochwertige f
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Im Floristikfachgeschäft begegnet
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Da er eine gewisse Zeit direkt am K
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Aus floristischer Sicht können wir
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- Papier, Stoffe, Kunststoffe, Kerz
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- StoffeStoff ist ein Gewebe, das i
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- KunststoffAls solche bezeichnen w
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- KerzenKerzen gelten als Symbol f
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- Glas, Metall, Keramik...
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Zumal das Werkstück eventuell bis
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Der unglasierte Scherben nimmt Feuc
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- Gefäße
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- Gefäße- sollten zweck-, materia
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- MaterialgerechtMaterialgerecht is
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Materialgerecht und Werkgerecht sin
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Es gibt unendlich viele verschieden
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Skizzen Bang Sik Floristmeisterschu
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Es gibt verschiedene Techniken und
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- Planzeichnen
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Des Weiteren sollte eine solche flo
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- Stil
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Um eine Wahrhaftigkeit zu erreichen
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Retro / Retrowelle bezeichnet urspr
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