Uri Katzenstein (Izrael/Israel) Curated by Noam Braslavsky _ 90/ Urodzony 1951 roku, studiował w San Francisco Art Institute w drugiej połowie lat 70. XX w. Po uzyskaniu tytułu magistra przeniósł się do Nowego Yorku, gdzie mieszkał i pracował w latach 80. XX w. Jego wczesne performansy pokazywano w miejscach kultowych dla tego gatunku wypowiedzi artystycznej: The Kitchen, No-Se-No, 8BC i Danceteria. Inne prace artysty, takie jak rzeźby, wideo i instalacje wystawiano w znanych światowych muzeach, np. The Russian State Museum (St. Petersburg), The Chelsea Art Museum (Nowy Jork), Kunsthalle Dusseldorf, The Israel Museum, Duke University Museum of Art (Karolina Północna), Tate Modern, Londyn, MOCA, Los Angeles, USA. Katzenstein uczestniczył w Biennale Sztuki w Sao Paulo (1991), Wenecji (2001), Buenos Aires (2002), gdzie zdobył pierwszą nagrodę oraz Istambule (2005). Performansy artysty odbywały się w znanych teatrach i galeriach w Londynie, Berlinie, San Francisco, walijskim Cardiff, hiszpańskim Santiago de Compostela, Nowym Yorku i Tel Awiwie. Uri Katzenstein mieszka w Tel Awiwie, wykłada na Wydziale Sztuk Pięknych uniwersytetu w Jafie. _ Born 1951, studied at the San Francisco Art Institute in the late 1970s, and aer receiving his MFA moved to New York City where he lived and worked throughout the eighties. His early performance work was regularly presented at such legendary performance venues as The Kitchen, No-Se-No, 8BC and Danceteria. His work in sculpture, video and installation have been exhibited in museums such as The Russian State Museum (St. Petersburg), The Chelsea Art Museum (New York), Kunsthalle Dusseldorf, The Israel Museum, Duke University Museum of Art (North Carolina) tate Modern, London. MOCA, Los Angeles U.S.A . Katzenstein participated in the Sao Paulo Biennial (1991), the Venice Biennial (2001), the Buenos Aires Bienal (first prize, 2002), and the 9th Istanbul Biennial (2005). His performance work was shown in theatres and galleries in London, Berlin, San Francisco, Cardiff (Wales), Santiago de Compostela (Spain), New York, and Tel Aviv. Uri Katzenstein is based in Tel Aviv and teaches at the University of Haifa, Department of Fine Art . WYBRANE WYSTAWY / SELECTED EXHIBITIONS: 2010 Trembling Time, Tate Modern London, GB (group) / 2009 Who am I and what is my name, new video works from ill. MOCA, LA, US (group) / 2007 Hope Machines, Gallery G.D.K, Berlin DE (solo) / Hope Machines, (full version+robot) C.C.A Tel Aviv, IL (solo) / 2004 Vehicles, Trace Gallery, Cardiff, Wells, GB (solo) / 2003 [pro]cmotp, HOME (video installation and talk), The Russian Museum, San Petersburg, RU (group) / 2001 Home, Venice Biennial, the Israeli pavilion, IT (solo) / Ciclo de performances, Centro Galego de Arte, Santiago de Compostela, ES (group) / 2000 Families, Duke University, North Carolina, US (solo) / The family of Brothers, Givon Gallery, Tel Aviv, IL (solo) Ocean Nie Udziela Nam Odpowiedzi / The Ocean Does Not Respond to us Transcendencja Czasu w Pracy Wideo Katzensteina / The Transcendence of Time in Katzenstein’s Video Work Hope Machines (Maszyna Nadziei) Tylko nadzieja pomaga nam się rozwijać – zaufanie jest prawdziwą siłą napędową fraktali i prawdziwym impulsem na przyszłość. Sprawia, że niezbędne są rytuały, które nieustannie utrzymują strefę nieapokaliptyczną. Niezwykle ważne jest zaangażowanie w komunikację i tworzenie sieci międzyludzkich, ponieważ największym niebezpieczeństwem zagrażającym ludzkości jest atomizacja, izolowanie się od ciągle witalnych energii wszechświata. Ci, którzy nie mają potrzeby komunikacji, cierpią zazwyczaj na depresję, mają apokaliptyczne rojenia, nie są więc odpowiedni dla przyszłości. Istotne jest jednak, aby nie pomylić pojedynczości z indywidualizmem, który nie istnieje jako taki, lecz manifestuje się poprzez wyalienowaną samoświadomość w relacji do innych, udowadniając, że jest projekcją własnej świadomości – izolacji pomiędzy tłumami, która jest jednak konieczna. Poczucie indywidualizmu może istnieć wyłącznie w ramach procesów socjalizacji, w sieci międzyludzkiej, a nie w próżni na osamotnionej planecie. Optymizm i wiara w plan na przyszłość są nieodzowne, aby zachować czyjąś oryginalność. Nie komunikujemy tego wyłącznie poprzez określone media, lecz modyfikujemy i bronimy w odpowiedzi na pojawiające się okoliczności. Only hope allows us to progress – confidence is the actual driving force of fractals and the true impetus of the future. And it requires rituals that continually maintain a non-apocalyptic zone. An essential one is the engagement with communication and networking, because the greatest danger that looms upon humankind is atomization, isolation from the systematic vital energies of the universe. Those who do not desire to communicate are usually depressive, full of apocalyptic delusions, thus not fit for the future. Yet, one should not confuse singularity with individuality, as it does not exist as such, rather it manifests itself via an alienated self-awareness in relation to others, proving to be a projection of one’s own conscious – namely as isolation among the masses, that thereby nevertheless has to be. A sense of individuality can only exists within socialization, within a network, and not in a vacuum on a lonely planet. Optimism and faith in one’s plan are necessary in order to perpetuate one’s originality. This is not solely communicated via one’s desired appropriate means, rather is modified and defended accordingly to the conditions that arise. Emma Braslavsky
FOT. M. Benjamini Hope Machines, 2007-2009 DVD technika mieszana / DVD mixed media /91
- Page 2 and 3:
spis treści / contents: Ryszard Gr
- Page 4 and 5:
4/ Ladies and Gentlemen, Szanowni P
- Page 6 and 7:
6/ ERASED WALLS OR INVISIBLE WALLS
- Page 8 and 9:
8/ POST-IDEOLOGICAL SOCIETY SPOŁEC
- Page 10 and 11:
10/ In his video installation Final
- Page 12 and 13:
12/ WHY WE NEED WALLS TO HAVE FREED
- Page 14 and 15:
14/ going in the right direction; t
- Page 16 and 17:
16/ NO WALLS? ŻADNYCH MURÓW? Each
- Page 18 and 19:
18/ Otis Laubert belongs to the gen
- Page 20 and 21:
20/ LOST IN TIME, LOST IN SPACE ZAG
- Page 22 and 23:
22/ flat comrades was brotherly lov
- Page 24 and 25:
24/ ERASED WALLS? OR WORLD GONE WRO
- Page 26 and 27:
26/ But is there a change insight?
- Page 28 and 29:
28/ Contemporary curating strategie
- Page 30 and 31:
30/ Likewise, individual narrations
- Page 32 and 33:
32/ ALIEN ART SZTUKA OBCYCH The con
- Page 34 and 35:
34/ it refers to a famous painting
- Page 36 and 37:
36/ This project is addressed to al
- Page 38 and 39:
38/ our ideals and our living praxi
- Page 40 and 41: Alternazione Arena Online Yossi Att
- Page 42 and 43: 42/ _ Alterazioni Video (Włochy/It
- Page 44 and 45: 44/ > Arena, 1999-2010 manipulacja,
- Page 46 and 47: 46/ WYBRANE WYSTAWY / SELECTED EXHI
- Page 48 and 49: 48/ Act of State 1967-2007 - A Phot
- Page 50 and 51: 50/ Grupa Block Zoltán Katona, Ár
- Page 52 and 53: 52/ > Painting China Now, 2007 inst
- Page 54 and 55: 54/ Burdjelez Curated by Tomasz Wen
- Page 56 and 57: 56/ Curated by Matthias Reichelt Ch
- Page 58 and 59: 58/ Ciervo Curated by Georgi Begun
- Page 60 and 61: 60/ Ronald Dagonnier (Belgia/Belgiu
- Page 62 and 63: 62/ Plamen (Bułgaria, Austria/Bulg
- Page 64 and 65: 64/ Alexandra (Rosja, Belgia/Russia
- Page 66 and 67: 66/ Democracia / Iván López & Pab
- Page 68 and 69: 68/ Džadoň Curated by Juraj Čarn
- Page 70 and 71: 70/ ideą było użycie twarz tylko
- Page 72 and 73: 72/ Clemens Fürtler (Austria) Cura
- Page 74 and 75: 74/ Der Tod des Hurensohnes (śmier
- Page 76 and 77: 76/ Robert F. Hammerstiel (Austria)
- Page 78 and 79: 78/ Herz Curated by Matthias Reiche
- Page 80 and 81: 80/ Rafał Jakubowicz (Polska/Polan
- Page 82 and 83: 82/ Karl Heinz Jeron (Niemcy/German
- Page 84 and 85: 84/ Sandy Kaltenborn / Pierre Maite
- Page 86 and 87: 86/ Kähne Curated by Georgi Begun
- Page 88 and 89: 88/ Kähne _ MK (Litwa, Niemcy/Lith
- Page 92 and 93: 92/ Kees Curated by Noam Braslavsky
- Page 94 and 95: 94/ > Goliath, 2007 Cezary Klimasze
- Page 96 and 97: 96/ Thomas Kilpper, State of Contro
- Page 98 and 99: 98/ Folke Köbberling & Martin Kalt
- Page 100 and 101: Paweł Kowalewski Curated by Tomasz
- Page 102 and 103: 102/ Christine Kriegerowski & Chris
- Page 104 and 105: Kunkel Curated by Noam Braslavsky _
- Page 106 and 107: 106/ Kurak Curated by Sławomir Sob
- Page 108 and 109: 108/ Michael (Niemcy, Polska/German
- Page 110 and 111: 110/ Marek Kvetan (Słowacja/Slovak
- Page 112 and 113: 112/ Otis Laubert (Słowacja/Slovak
- Page 114 and 115: 114/ Lewin Curated by Noam Braslavs
- Page 116 and 117: 116/ Volker März (Niemcy/Germany)
- Page 118 and 119: 118/ Stano Masár (Słowacja/Slovak
- Page 120 and 121: 120/ (Słowacja, Czechy/Slovakia, C
- Page 122 and 123: Johan Muyle (Belgia/Belgium) Curate
- Page 124 and 125: 124/ Vladimir Nikolić (Serbia) Cur
- Page 126 and 127: 126/ (Polska/Poland) NO-MAD Curated
- Page 128 and 129: 128/ Pepłoński Curated by Sławom
- Page 130 and 131: 130/ Popławski Curated by Sławomi
- Page 132 and 133: 132/ PSJM Pablo San José Moreno &
- Page 134 and 135: 134/ PROPAGANDA OFFICE / BIURO PROP
- Page 136 and 137: 136/ Ariel (RPA, Niemcy, izrael/Sou
- Page 138 and 139: 138/ Ritter Curated by Georgi Begun
- Page 140 and 141:
140/ Roman Sakin (Rosja/Russia) Cur
- Page 142 and 143:
142/ _ Roland Schefferski Curated b
- Page 144 and 145:
Sela (izrael/Israel) _ Curated by M
- Page 146 and 147:
Marcus Shahar (izrael/Israel) _ 146
- Page 148 and 149:
148/ Sołowiej Curated by Sławomir
- Page 150 and 151:
150/ Sokol Curated by Nika Kukhtina
- Page 152 and 153:
Jan-Peter E.R. Sonntag (Niemcy/Germ
- Page 154 and 155:
_ Małgorzata Szymankiewicz Curated
- Page 156 and 157:
156/ > The Final Countdown, 2010 Ko
- Page 158 and 159:
158/ Toche Curated by Matthias Reic
- Page 160 and 161:
160/ Jaan Toomik (Estonia) Curated
- Page 162 and 163:
162/ Ilya Trushevsky (Rosja/Russia)
- Page 164 and 165:
Maxim (Ukraina, Niemcy/Ukraine, Ger
- Page 166 and 167:
166/ Vaněk Curated by Juraj Čarn
- Page 168 and 169:
Koen Vanmechelen (Belgia/Belgium) C
- Page 170 and 171:
170/ Yushko Curated by Roman Tratsi
- Page 172 and 173:
Jakob Zoche 172/ The United Transna
- Page 174 and 175:
174/ Katja Aglert Heini Aho Jason A
- Page 176 and 177:
176/ Katja Algert (Sweden) curator
- Page 178 and 179:
178/ Aho (Finland) Heini curator PA
- Page 180 and 181:
180/ _ Jason Archer (USA) curator P
- Page 182 and 183:
182/ Barber (UK) curator PAM co-cur
- Page 184 and 185:
184/ Josephin Boettger (Germany) cu
- Page 186 and 187:
186/ Tomislav Brajnovic (Croatia) c
- Page 188 and 189:
188/ Rodney (Ireland, USA) Dickson
- Page 190 and 191:
190/ > CIRCUS MEME, 2008 Faidiga cu
- Page 192 and 193:
192/ Debra Fear (UK) SELECTED EXHIB
- Page 194 and 195:
194/ Ferrari (Italy) curator Ottica
- Page 196 and 197:
196/ Eugenia Gortchakova (Germany)
- Page 198 and 199:
198/ Liz Harrison (UK) curator Otti
- Page 200 and 201:
200/ Tony Hultqvist & curator PAM c
- Page 202 and 203:
202/ Maria João Salema curator PAM
- Page 204 and 205:
204/ Olga (Russia, UK) Koroleva cur
- Page 206 and 207:
206/ Paul Malone (UK) curator Ottic
- Page 208 and 209:
208/ Bruno Muzzolini (Italy) curato
- Page 210 and 211:
210/ Marlena Novak & localStyle (Ne
- Page 212 and 213:
212/ O’Reilly (UK) curator Ottica
- Page 214 and 215:
214/ > Iris Piers (Netherlands) cur
- Page 216 and 217:
216/ > Iva Radivojevic (Serbia) Pur
- Page 218 and 219:
218/ Rae (UK) curator Ottica TV co-
- Page 220 and 221:
220/ Scott (UK) curator Ottica TV c
- Page 222 and 223:
222/ Evelin Stermitz (Austria) cura
- Page 224 and 225:
224/ Giorgio Tentolini (Italy) cura
- Page 226 and 227:
226/ Ueno ( Japan) Alyssa curator O
- Page 228 and 229:
228/ Marija Vauda & Nikola Pilipovi
- Page 230 and 231:
230/ Tim White-Sobieski (USA) curat
- Page 232 and 233:
232/ Ziegler curator PAM co-curator
- Page 234 and 235:
234/ Zokaei curator Ottica TV co-cu
- Page 236 and 237:
ORGANIZATORZY / ORGANIZERS SPACE pr
- Page 238 and 239:
PARTNERZY / PARTNERS Perpetual Art
- Page 243 and 244:
idealne warunki druku www.cgsdrukar
- Page 245:
WYSTAWA POZNAŃ/ EXHIBITION POZNAŃ