Los engaños de la mente- S.L. Macknik.pdf?part=0

y de la fuerza que se extiende a los diez dedos. Los violinistas también gozan de un mapa de la mano
más agrandado, pero sólo uno. El mapa que controla la mano que pulsa las cuerdas es similar al de los
pianistas, pero la mano que sujeta el arco, a pesar de ser hábil y estar coordinada, no se fortalece más
de lo normal.
Otro hecho interesante acerca de la pericia es que, a medida que perfeccionamos una habilidad
compleja, los «programas motores» que ésta requiere descienden gradualmente de las áreas superiores
a las inferiores dentro del sistema de circuitos motores. [2] Imaginemos a un hombre que se apunta a
clases de samba. Como todos los novatos, al principio es un desastre. Durante las primeras clases
procesa las combinaciones de los movimientos relacionados con el baile en las áreas motoras
superiores, como el área motora suplementaria, un área fundamental para desempeñar cualquier tarea
motora compleja y desconocida. Los pasos de baile le resultan muy complicados al principio; tiene
que concentrarse en ellos y, aun así, a menudo pierde el ritmo.
El hombre, sin embargo, no se desalienta y al cabo de un par de meses sus pasos son mucho más
fluidos. Entonces, ya no utiliza el área motora suplementaria tanto como antes para bailar. La mayoría
de las secuencias de órdenes motoras que emplea han descendido en la jerarquía cortical y se
encuentran sobre todo en la corteza premotora. Ahora baila de forma competente. No es Fred Astaire,
pero ya no tiene que pensar en los pasos básicos, comete muchos menos errores y es capaz de
improvisar secuencias cada vez más largas.
Finalmente, si sigue practicando durante muchos meses, que se convierten en años, su corteza
premotora acabará delegando gran parte de las secuencias relacionadas con el baile a la corteza
motora primaria. Ahora podríamos considerarlo un gran bailarín de samba. El baile se ha mezclado
íntimamente con las características motoras más elementales en su mapa motor fundamental. El baile
ya forma parte de su ser.
50 [3]
Susana pasó por la experiencia de adquirir una habilidad de forma paulatina cuando practicaba el
arte marcial que conocemos como taekwondo durante sus años de instituto y la universidad. Es
cinturón marrón y fue campeona júnior de Galicia, donde se crió. Descubrió que, cuando entran en el
cuadrilátero, los principiantes anuncian patentemente sus intenciones mediante sus movimientos de
ojos y su lenguaje corporal. Lo mismo sucede con los magos noveles: necesitan pensar en sus trucos
mientras los realizan y, por consiguiente, se equivocan.
Los magos consumados no necesitan estar pendientes de sus movimientos mientras realizan un
truco porque les salen de forma automática, con la misma naturalidad que caminar o hablar, lo que les
permite prestar atención a otros detalles. Juan Tamariz bromea al afirmar que todos los espectadores
son «telépatas»: si el mago se para a pensar, aunque sólo sea un instante, «ahora es cuando hago el
truco», el público lo notará. Por lo tanto, un mago debe aprender a realizar sus manipulaciones de
memoria sin tener que detenerse en los procesos conscientes. Si lo consigue, el público no detectará el
instante crítico ni el método secreto que oculta el truco. Hasta cierto punto, hacemos lo mismo en la
vida real. Si queremos ocultarle algo a nuestro socio, a nuestra pareja o a un agente de policía, lo
mejor será que no pensemos en ello en su presencia, para evitar que la voz, la mirada o la postura nos
delaten.
EL TORNIQUETE O EL MOVIMIENTO