variedad historica y literaria en el carlo famoso - Biblioteca de la ...

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bastante bueno de “historia nacional”, aún cuando hoy en día el viaje de Eneas es
considerado más bien como una leyenda cuyas bases históricas han desaparecido. En
cualquier caso, la preferencia por los acontecimientos históricos recientes y la declarada
intención de respetar la verdad histórica de toda época dan a la épica española un
carácter personal.
La teoría clásica consideró el epos como un largo poema que trataba de gestas
heroicas en tiempos de guerra, construido alrededor de un personaje central y que se
ocupa de combates y del triunfo final. El gran modelo antiguo, la Eneida, también
establecía la práctica de introducir elementos sobrenaturales, los cuales se ordenaban de
acuerdo con la perspectiva poética.
Desde mediados del XVI hasta bien entrado el XVIII, la poesía narrativa fue una
de las formas literarias españolas más prolíferas.
La épica culta europea floreció en los siglos XVI y XVII bajo los continuos
magisterios de Virgilio, Lucano, Ariosto y Tasso.
Desde el punto de vista estricto de la perspectiva histórica, la épica literaria y
demás variantes de la poesía narrativa ocupan en el vasto campo de la literatura del
Siglo de Oro un lugar cuantitativo importante. La épica, al igual que la comedia,
fructificó en gran número de obras, muchas de las cuales tenían el mismo plan general.
Cuando se escribieron las primeras obras españolas por el año 1550, la oltava
rima (octava real) estaba profundamente arraigada en Italia gracias a Boiardo y Ariosto
como el metro ideal de la poesía narrativa. Boscán y Garci]aso fueron los primeros en
usar la octava en español. Zapata, Ercilla y Camoens se encontraron ya con una
generación diestra en el manejo de la octava. Pero Ercilla, aunque muestra más de una
resonancia de Garcilaso y Ariosto, sabe imprimir a su poesía, con vigoroso estilo y
dominio del instrumento expresivo, un tono muy distinto al de sus modelos. Gran parte
de la épica solemne del siglo de oro fue escrita en octavas reales; este esquema métrico,
a la vez que permitía todos los suti]es matices del endecasílabo, daba a la poesía una